(十)各種斷奏的綜合形式

　　車爾尼練習曲OP.849,NO.17 右手裝飾音加落跳，左手和弦斷奏：

　　(NO.17)

　　車爾尼練習曲OP.299,NO.40此練習曲分別訓練了半分解、分解織體的斷奏和連續八度琶音斷奏：

　　(半分解織體斷奏和連奏的練習); (半分解和弦織體的斷奏); (左手連續八度琶音斷奏)。

　　舒伯特即興曲和音樂瞬間OP.94, NO.3 這首是很典型的左手半分解織體斷奏用下彈力跳奏的樂曲，從頭至尾左手都是如此。右手有帶裝飾音的斷奏和落跳：

　　(OP.94,NO.3)

　　德彪西練習曲XII——為和弦而作。除和弦落跳音與半連奏音交替出現外，還有一個平常較少練習的跳音技巧：八度跳音與單音跳音的快速交替演奏：

　　(左右手和弦落跳)

　　(右手是八度跳音和單音跳音交替，左手分聲部)

　　克列曼蒂鋼琴練習曲選29首NO.22 有保持音的同音反復斷奏，練習時右手是重點，注意分聲部;左手是長連線的落跳：

　　此外，小宇宙NO.72，車爾尼練習曲OP.849,NO.27 ，車爾尼練習曲OP.299 ,NO.37，車爾尼練習曲OP.740,NO.49，舒伯特即興曲和音樂瞬間OP.94,NO.1，德彪西練習曲IX，克列曼蒂鋼琴練習曲選29首NO.25，肖邦練習曲NO.21，莫什科夫斯基的西班牙隨想曲，拉赫瑪尼諾夫音畫練習曲OP.39, NO.6 等都是各種斷奏形式的綜合練習。

　　一般而論，短促而富有彈性的斷奏最具有斷奏的普遍意義，這樣的斷奏聲音效果是：清脆、明亮、集中、富于彈性。在掌握了上述最基本的幾種斷奏技巧后，在實際作品演奏中要根據不同的的音樂特征要求，適當調整斷奏的音響效果。一方面不同時值的跳音，根據音樂特性的需要而具有不同的音響特質;另一方面，手的不同動作部位演奏的跳音也會產生不同的聲音效果[13]。如：手指斷奏、手腕斷奏、手臂斷奏，肘部斷奏或大臂斷奏等等。另外，觸鍵方式不同，音響也不一樣。不管是什么樣的斷奏音響，我們最終的目的是要讓鋼琴發出美音。

　　第二章 斷奏的一些常見演奏缺點及指導

　　(一)在下彈力斷奏中，許多初學者常常錯誤理解老師說的“手腕抬高再迅速放下”的意思而只抬手腕，用手腕來帶動手臂。而手臂太過被動，甚至手腕已經抬得很高了手臂卻下垂著，像是用繩吊住手腕，手臂一點力氣都用不上。導致手臂和手腕的幅度不對。正確的下彈力跳音在抬起時其實與我們做的吊臂動作是大致一致的，只是在彈起的高度上有所差異。斷奏有時準備的彈起高度很小，越是連續的快速的跳音，跳起的高度理論上是越低。

　　(二)在彈奏手指跳音的時候，特別是彈奏輪指跳音時，要用敏感的指頭彈奏，手腕和手臂放松，不要上下顛手腕。輪指斷奏是用手腕帶動小臂。要學會讓自己的手腕主動上下運動。很多人按照書中的指法要求作了手指輪換的動作，可是他們的手部動作僅僅是手指在交替運動，手腕很僵硬，像上了夾板一樣。這樣彈奏的結果是整個手包括手臂在很短的時間肌肉就會非常的緊張，以至最后沒有辦法按正常的要求演奏下去。

　　(三)在學習中，許多學生常犯一個共同的毛病：提前跳起。比如樂譜上是 ，應該是最后一個音跳起，但是很多人在彈奏時會無意識的提前到倒數第二音，結果演奏效果就變成了 。這種情況我們在視譜時就要予以重視，以免熟練后再改正很麻煩。

　　(四)有的學生在彈跳音時,感覺手臂、手腕都很累，那么他可能是沒有找到放松的練習方法。演奏時,體會手臂和手腕自然用力的感覺，要使手臂及其關節處于自然放松及柔軟的狀態。當練習感到疲勞時，應立即停止，直到解除肌肉的收縮。時間稍長，練習者會看到這種方法使他得到一種與總體性質相稱的靈活性。