雖然“藝術(shù)性地越離常規(guī)”會帶來美，但這種能力一定是建立在規(guī)則的基礎(chǔ)之上。那種不建立在基本功之上的藝術(shù)美，只不過是空中樓閣罷了，實際并不存在。三是下滑弦的彈奏。第二十二小節(jié)存在一個基于大抓之上的下滑弦彈奏，要適當加大拇指的彈奏力度，突出滑音效果。四是下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏。這個問題前面已經(jīng)講過，不再贅述。

　　第三樂段，仍然以高山為表現(xiàn)主體，但已經(jīng)引入了“水”的意象，這是為后面樂曲的發(fā)展做準備。在此應有意識地考慮與第四樂段的銜接過渡。這一樂段，可以明顯地感覺到在粗獷雄偉的氣勢中慢慢地融入了細膩柔順的因素。這實際上就是在象征著樂曲逐漸在對高山的刻畫和贊美中轉(zhuǎn)向了流水。此樂段一開始，在搖弦中有機地加入了滑弦技巧。這樣就使滑弦過程中的過渡音被放大，整體感覺就好像山間巖縫中流淌而出的清泉，清新自然，不帶任何矯飾之氣，令人為之一振。同旋律在不同高度上反復，形成了一種對比。此樂段中，這種反復出現(xiàn)多次，這就好像是從不同的角度來欣賞這優(yōu)美的景色，會感受到不同的意境一樣。正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”，演奏者應該從這樣一種角度來理解。

　　第三樂段第十小節(jié)至第二十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題：

　　一是托勾托托的彈奏。第十小節(jié)一共有四個音，指法為托、勾、托、托。因為這里的彈奏并沒有什么難度，所以很多演奏者容易忽視，往往按照一種習慣的思維方式彈成勾、托、劈、托。雖然改變似乎不很明顯，但整體的效果卻會受到影響。二是顫弦的彈奏。此幾小節(jié)的一般性顫弦彈奏并沒有更多的要求，需要注意的是按弦顫弦的彈奏。注意保證按音的音準，在按音音位上把弦顫動起來，彈奏出明顯的顫音音樂效果。還需要注意的是第二十小節(jié)大抓顫弦的處理。此處大抓的彈奏要配合顫弦彈奏，以突出顫音效果，低音應該突出陪襯的作用。要在低沉的音樂聲中突出如鋼絲一般堅韌的顫音，形成一種接近于戲劇化的對比。這需要演奏者有一定的水平，對樂器有較好的把握。如果演奏者水平?jīng)]有達到一定水準，就不一定追求這種效果，將低音稍弱處理，使它不要對顫音產(chǎn)生消極影響即可。三是前倚音和花指的彈奏。

　　此幾小節(jié)中的前倚音彈奏，重點是時值的掌握，一般占前一音符的四分之一拍左右相對比較合適。關(guān)于花指的處理，前面已經(jīng)有較為詳細的講解，參照即可。第十四小節(jié)中占拍花音的彈奏起音為高音6，彈奏止音為3;第十八小節(jié)和第二十小節(jié)中的占拍花音在處理上基本一致，彈奏起音為5，彈奏止音為1;第二十一小節(jié)中拍前花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為1;第二十五小節(jié)中拍前花音的彈奏起音為高音2，彈奏止音為6。從第十八小節(jié)到第二十一小節(jié)，花音和后續(xù)主音7的彈奏要注意一體性。雖然在記譜上花音和后面的7音分屬不同的小節(jié)，但實際上這兩者是一個整體，要找到這種感覺，進而在演奏中充分表現(xiàn)出來。

　　第三樂段第二十七小節(jié)至第三十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題：

　　一是下上滑弦的彈奏。此部分有兩處定時滑弦彈奏，一處在第二十七小節(jié)，一處在第二十九小節(jié)。從音域上來劃分，一處在低音區(qū)，一處在中音區(qū)，正好相隔一個八度。這兩處定時滑弦均需要運用下上滑弦技巧來完成。彈奏時，首先要注意下上滑弦的彈奏要領(lǐng)，注意音準;其次注意定時滑弦中關(guān)于本音和滑音等時值的限定，保證各部分時值的準確;最后要注意整體的效果，應該彈奏得圓滑柔和，扎實飽滿，連貫順暢，悅耳動聽，節(jié)奏感鮮明。二是下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏。第三十一小節(jié)和第三十二小節(jié)中均出現(xiàn)了下滑弦和上滑弦的接續(xù)彈奏，此種接續(xù)彈奏的一般處理方法在前面已經(jīng)講過，基本的彈奏方法可以按照前面的講解來處理。在細節(jié)上，還有一些需要強調(diào)的地方。此處已經(jīng)相當靠近第四樂段，也就是描寫流水的部分，這里在某種程度上具有向第四樂段過渡的意義。在滑音的處理上，要格外注意音的飽滿和圓滑，尤其是過渡音的展開，更要平穩(wěn)細膩，有一種水的意象。

　　三是顫弦、拍前花音和拍中花音的彈奏。此幾種問題在前面均已較為詳細地論述過，可參考。需要強調(diào)的是花音的起止音，第三十二小節(jié)中的拍前花音彈奏起音為倍高音1，彈奏止音為高音1;第三十三小節(jié)中的拍前花音起音為高音2，彈奏止音為3。第三十四小節(jié)中的拍中花音起音為倍高音1，彈奏止音為3。

　　第三樂段第三十六小節(jié)至第四十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體彈奏問題：

　　一是右抹左抓右花雙手配合彈奏。在第三十六小節(jié)到第三十九小節(jié)中，有四處右手抹奏、左手八度抓奏、右手花指彈奏連為一體的彈奏。彈奏時，首先要注意右手抹的彈奏。抹音要扎實飽滿，清脆明亮，彈奏動作要輕松自如，優(yōu)美大方。其次要注意右手拍中花音彈奏。要彈奏得連貫流暢，清脆悅耳，清晰明快。第一處拍中花音的彈奏起音為倍高音1，彈奏止音為高音1;第二處拍中花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為5。

　　第三處拍中花音的彈奏起音為高音3，彈奏止音為3;第四處拍中花音的彈奏起音為高音5，彈奏止音為5。再次是左手八度抓的彈奏。八度抓要充分利用左手肉指彈弦的優(yōu)越性，將音處理得飽滿渾厚，弱而不虛。最后是多種彈奏技巧銜接的一體化。要注意整體彈奏的協(xié)調(diào)一致，注意右手花指和左手八度抓的同時性，做到各音嚴格對位。

　　二是定時滑弦的彈奏。在第四十二小節(jié)和第四十五小節(jié)中，均出現(xiàn)了定時滑弦的彈奏，要注意按照樂譜的標記來保證本音和滑音各自時值的準確。由于這兩處滑弦都是在低音區(qū)域進行，箏弦的張力相當大，所以必須加大彈奏力度。此處還有另外一種彈奏方法，就是將單純的定時滑弦變?yōu)橥�度按弦來處理。因為同度按弦中已�?jīng)存在了一個和滑音止音音高相同的自然音，所以在效果上就可以適度彌補滑音止音的偏差。從整體上說，這兩處定時滑弦要彈奏得堅定有力，飽滿渾厚，圓滑柔和，連貫順暢。

　　三是花指的彈奏。第四十小節(jié)、第四十二小節(jié)、第四十四小節(jié)中出現(xiàn)的花音，均為拍前裝飾性花音。這幾處花音在樂曲中的位置接近第四樂段，在彈奏上要更加柔和綿長。起止音的距離應該在可能的情況下盡量大一些。第四樂段運用的主要技巧為刮奏和同度按弦，兼象征寫意與白描寫實二者為一身。此部分的主要技巧雖然比較簡單，但是組合在一起之后，整體難度就有了顯著的增加，演奏者應該加以重視。此樂段采用同度按弦加連續(xù)刮奏的彈奏技法，形象地描繪了流水的景象，并在旋律上與前面部分互相呼應，深化了樂曲主題，從而使樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容得到升華，最終達到無我忘我的境界。此樂段的開始部分，連續(xù)的刮奏好似瀑布飛瀉，又好似泉水丁冬。美麗的自然景象令人為之陶醉，而心理上也好像是經(jīng)受了一次洗滌，去除了所有的雜念，進入到一種前所未有的境界。從情感角度來說，可以把這種情感理解成為在經(jīng)過一段時間的沉思后悟到了人生真諦的喜悅。中間部分，漸強漸弱的對比，使人如身臨其境。漸強部分，描繪了溪水匯集，瀑布飛瀉，洶涌澎湃的流水景象。漸弱部分，好像小溪流水，又好像巖間水滴。這里包含了“不積小流，無以成江�！薄ⅰ昂＜{百川，有容乃大”的思想，充分表達出一種深奧的哲理。

　　在演奏這里時，應該將自己的思想融入其中，而不能簡單地只演奏樂譜。從淺層次來說，可以是表達欣賞高山流水美景時的心情，進而抒發(fā)對大自然的熱愛。從深層次來說，可以聯(lián)系到古典的哲學思想。古代先哲對于“水”這一客觀事物具有特別的認識，從“逝者如斯夫，不舍晝夜”，到“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”，古代的哲學家似乎都偏好于從水中得到某種啟示和靈感。我們應該從先哲對水的不同認識中來得到啟迪，在演奏時，應該帶著一種對世界對人生的思考，并且試圖從中得到答案。結(jié)束部分，樂曲重新向高山的主題發(fā)展。要將山、水的意境結(jié)合在一起。這一部分的彈奏，整體上要優(yōu)美自然，清新流暢，細膩柔和，悅耳動聽，音樂形象鮮明，音樂聯(lián)想豐富。

　　從技巧上來說，最重要的是要使上行和下行刮奏緊密地銜接在一起，并且在刮奏時注意保證音的清晰。切忌如秋風掃落葉一般亂刮一氣，破壞優(yōu)美典雅的意境。