四是按后滑弦的彈奏。第三小節(jié)中,有一處按后滑弦的彈奏。此技巧彈奏可分為兩步來完成:第一步是按弦,第二步是滑弦。左手按弦要果斷,要保證音準(zhǔn);右手的彈奏與左手的按弦配合要默契,不能搶先彈奏而產(chǎn)生不必要的滑音,影響整體音樂效果。彈奏出來的按音應(yīng)該飽滿,音質(zhì)要純凈,音高準(zhǔn)確。然后,在按弦的基礎(chǔ)上進(jìn)行滑弦。滑弦一定要在固定按音4的音位上進(jìn)行,從4音滑至3音。此處彈奏容易出現(xiàn)的問題是,將3音的下滑音死板地理解為從5音滑到3音,左手在滑弦進(jìn)行之前重新下按,導(dǎo)致雜音產(chǎn)生。
第一樂段第六小節(jié)至第十一小節(jié)的彈奏,需要注意以下幾個(gè)具體問題:
一是大抓套同度按弦的彈奏。在第十小節(jié)中,出現(xiàn)了大抓套同度按弦彈奏。此處大抓屬于八度抓弦,低音的處理以飽滿渾厚為原則,可以利用中彈來得到需要的音色。同度按弦要注意“三同”。其他小節(jié)中出現(xiàn)的都是跨八度大抓套同度按弦,其彈奏要點(diǎn)按照前面的講解處理即可。二是相鄰下滑弦技巧的運(yùn)用。在第六小節(jié)和第七小節(jié)中,都出現(xiàn)了兩個(gè)相鄰的上滑音,在彈奏時(shí)要注意控制左手的動(dòng)作,不要為了準(zhǔn)備下一次滑弦而過早抬起,以至于產(chǎn)生滑音性質(zhì)的雜音。要在下一個(gè)音彈響之后,再將左手抬起,準(zhǔn)備下一個(gè)音的處理。這樣,產(chǎn)生的雜音由于音量較小,就會(huì)被剛產(chǎn)生的音所覆蓋,對(duì)整體效果不會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。三是下滑弦和上滑弦的相鄰銜接彈奏。在第六小節(jié)和第七小節(jié)中,都存在下滑弦和上滑弦相鄰銜接的情況。滑弦兩兩相連,并且滑音的時(shí)值不等,具有一定難度。在彈奏時(shí),首先要注意時(shí)值的控制,保證時(shí)值的準(zhǔn)確;然后在上滑音結(jié)束時(shí)將音保持在止音音位,左手要穩(wěn)定,不要緩?fù)螅悦庠斐啥伟聪?最后按照上滑弦的彈奏要領(lǐng)完成下滑音的彈奏。基本功不是很扎實(shí)的演奏者,往往由于控制不住左手的上抬節(jié)奏而導(dǎo)致過渡音時(shí)值較短,此處應(yīng)特別注意。上滑音和下滑音的銜接應(yīng)該形成一個(gè)整體,滑音之間的銜接要緊密,過渡要自然,以圓滑優(yōu)美、余音綿長為標(biāo)準(zhǔn)。四是顫弦的彈奏。第八小節(jié)中的顫弦彈奏較為普通,注意技巧要點(diǎn)即可。第十小節(jié)的顫弦是針對(duì)低音5的顫弦,而且后面接續(xù)花指彈奏,容易被忽視,所以在彈奏時(shí)要引起重視。
五是定時(shí)滑弦的彈奏。第九小節(jié)中有兩處定時(shí)滑弦彈奏。定時(shí)滑弦是基于下滑弦和上滑弦原理基礎(chǔ)之上的一種記譜與彈奏技巧相結(jié)合的滑弦技巧,這種技巧產(chǎn)生的音為定時(shí)滑音。定時(shí)滑弦與下滑弦或者上滑弦非常相似,但定時(shí)滑弦對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)的描述比下滑弦或者上滑弦更為詳細(xì)。它詳細(xì)地記載了定時(shí)滑音起音、止音的音高以及其時(shí)值。定時(shí)滑弦的基本要領(lǐng)是:先確定音高的變化趨勢(shì)、時(shí)值、音程等細(xì)節(jié)問題,據(jù)此選擇適當(dāng)?shù)幕壹记桑创_定先彈后按還是先按后彈;然后在曲譜所要求的時(shí)值基礎(chǔ)上,左手進(jìn)行滑弦動(dòng)作,將定時(shí)滑音的起音滑至止音音高;要保證過渡音的全部放開,形成明顯的滑音效果;滑音的各部分時(shí)值根據(jù)曲譜要求確定。彈奏時(shí),注意按照定時(shí)滑弦的彈奏要領(lǐng)來處理,奏出高質(zhì)量的定時(shí)滑音。根據(jù)樂譜,此處定時(shí)滑音本音和滑音6的時(shí)值要各占一半。六是花指的彈奏。在第十小節(jié)中,有一處花指彈奏。這個(gè)花指的作用是銜接過渡,使后面的彈奏不至于太突然。此花指的起音大體為倍高音1,止音大體為1。在彈奏時(shí)要注意觸弦點(diǎn),不要靠近前岳山,也不要過于靠近箏碼,基本控制在中彈位置附近。整體的彈奏遵循由慢到快,由弱到強(qiáng)的原則,以連貫流暢,飽滿扎實(shí),清晰明快,悅耳動(dòng)聽為標(biāo)準(zhǔn)。
第一樂段第十二小節(jié)至第十八小節(jié)的彈奏,需要注意以下幾個(gè)具體問題:
一是抓弦套同度按弦的彈奏,二是顫弦的彈奏,三是花指的彈奏。此三個(gè)問題在前面均已講過,演奏者在演奏時(shí)按照前面的講解處理即可。四是前倚音下滑弦和本音按弦上滑弦的彈奏。前倚音下滑弦的撥弦點(diǎn)要在中彈位置,要奏得柔和舒緩,滑音綿長,飽滿渾厚,音色純正。搖弦要細(xì)膩柔和,連貫流暢,密度要大,各音連綴成一條線。在搖弦進(jìn)行一拍時(shí),進(jìn)行上滑弦,上滑弦在搖弦中進(jìn)行。上滑弦時(shí),要注意上滑的速度,要緩慢圓滑,逐漸復(fù)原。要注意下滑弦、搖弦、上滑弦之間的銜接,奏出完美的整體音樂效果。此處前倚音的時(shí)值是一個(gè)容易引起困惑的問題。一般此類性質(zhì)的前倚音,其時(shí)值都非常短,但是這里有一個(gè)例外。此處的前倚音是一個(gè)滑音,要占用后面主音時(shí)值的四分之一,也就是半拍左右。完成此下滑弦的彈奏之后,左手將音保持在2音上,右手轉(zhuǎn)入搖弦彈奏。注意在搖弦過程中,左手一定不要受右手動(dòng)作的影響而不夠穩(wěn)定,要控制住音準(zhǔn)。當(dāng)音進(jìn)行到最后半拍時(shí),右手仍然保持搖弦,左手開始進(jìn)行上滑弦,將音還原到本音音位。
第二樂段,樂曲的感覺和第一樂段已經(jīng)有所不同。第一樂段速度較慢,運(yùn)用了大量的跨八度抓弦來渲染高山雄偉的姿態(tài),氣勢(shì)磅礴,具有很強(qiáng)的感染力。而在第二樂段,速度有所提升,并且加強(qiáng)了旋律性,整體感覺類似白描,從另一個(gè)角度來描繪山峰山谷的景色。一開始的兩個(gè)小節(jié),旋律上完全相同,只是在音高上相差了一個(gè)八度。
黑檀木——一般市場價(jià)6000以上 黑檀木屬于高級(jí)的木材,是世界上最稀少、最名貴木種之一...