鄒彥卓

　　(沈陽音樂學(xué)院民族聲樂系 講師)

　　內(nèi)容摘要：

　　聲樂鋼琴伴奏作為一門綜合性藝術(shù)，在聲樂演唱中所發(fā)揮的作用越來越受到人們的重視。聲樂演唱者在努力追求自己聲音技術(shù)提高的同時，鋼琴伴奏工作者也在如何為聲樂演唱提供最理想的伴奏音響方面進行著積極探索。因為對比與統(tǒng)一因素始終貫穿于鋼琴伴奏與聲樂演唱中，所以本文通過旋律(人聲)與伴奏(琴聲)的對比與平衡;獨奏部分與伴奏部分的對比與統(tǒng)一;伴奏者與聲樂演唱者在合作中的和諧統(tǒng)一三個方面，論述了聲樂鋼琴伴奏中的對比與統(tǒng)一。

　　關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏 聲樂 對比 平衡 統(tǒng)一

　　自然界的一切事物是這樣，藝術(shù)亦是如此。沒有對比就沒有藝術(shù)， 美國音樂理論家該丘斯在《音樂的構(gòu)成》一書中說：“各種藝術(shù)有一個基本原則，這便是既有統(tǒng)一，又有變化”。就音樂中各種表現(xiàn)要素來講，也就是既有對比又有統(tǒng)一。

　　聲樂鋼琴伴奏作為音樂藝術(shù)門類中的一種，其本身就存在著對比、平衡與統(tǒng)一的關(guān)系。聲樂鋼琴伴奏的特殊性就在于，伴奏與演唱二者必須相輔相成，共同完成一部作品。作為聲樂鋼琴伴奏者，首先要充分調(diào)動與利用對比與統(tǒng)一因素，把歌曲伴奏與歌曲內(nèi)容的整體音樂表現(xiàn)融為一體，與演唱者相應(yīng)生輝，其次，要把握好每首歌曲的風格特點，做到既能使作品的情緒跌宕起伏，音樂色彩豐富多樣，又能使歌詞與曲調(diào)，風格與內(nèi)容，人聲與琴聲達到平衡，塑造和諧統(tǒng)一的音樂形象，更使歌唱者以最好的狀態(tài)投入到演唱之中。所以，本文通過旋律(人聲)與伴奏(琴聲)的對比與平衡，獨奏部分與伴奏部分的對比與統(tǒng)一，伴奏者與聲樂演唱者在合作中的和諧統(tǒng)一三個方面，論述聲樂鋼琴伴奏中的對比、平衡與統(tǒng)一。

　　一、鋼琴伴奏中旋律(人聲)與伴奏(琴聲)的對比與平衡

　　在音樂中，旋律的起伏、節(jié)奏的張弛、音色的濃淡、情緒的髙低等，無處不體現(xiàn)著平衡的藝術(shù)。在聲樂鋼琴伴奏方面，“平衡”是由演唱者與伴奏者共同合作來完成的。

　　我們強調(diào)人聲與琴聲的平衡，其意義在于伴奏者如何烘托獨唱者。毫無疑問，做為鋼琴伴奏，既不能造成對演唱者的喧賓奪主，又不能被動跟隨，而要積極渲染主題、營造氣氛、激發(fā)歌者的情緒，與歌者形成共鳴，使人聲與琴聲有機協(xié)調(diào)起來，達到一種平衡，一種統(tǒng)一。

　　在眾多聲樂作品中，無不充分體現(xiàn)著平衡的藝術(shù)，為了使人聲與琴聲達平衡、統(tǒng)一，聲樂鋼琴伴奏者必須考慮各種有助于平衡統(tǒng)一的因素：

　　1、音量、力度的對比與平衡

　　音量與力度是一對非常密切的詞，我們談到音量時就會聯(lián)想到力度，而談到力度時又會聯(lián)想到音量。音量的大小是靠力度的強弱來實現(xiàn)的，力度的強弱需要靠音量的大小去體現(xiàn)。

　　在聲樂作品中，鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的音量比例是否恰當，直接關(guān)系到對作品音樂形象的塑造及表現(xiàn)。伴奏音量過大，掩蓋了歌唱者旋律，導(dǎo)致音樂輪廓模糊，主次不分;伴奏音量過小，不能恰如其分地起到烘托作用，使聲樂合作者成為“無水載行之船”。

　　獨唱與伴奏者之間的音量是否平衡，并非指兩者音量平分秋色，而指作品中各聲部音量的互相關(guān)系能否從整體角度聆聽時具有和諧均衡之美，達到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。而要做到這一點，鋼琴伴奏起著重要的作用。伴奏者在頭腦中應(yīng)對各種力度奏出音量的大小有正確的把握，力度有各種不同的層次之分(“pp”很弱-“p”弱-“mp”稍弱-“mf”稍強-f強—“ff”很強……)，正是因為有了這些層次，使音樂更加富于變化。聲樂鋼琴伴奏與獨奏之所以不同，是因為它有合作者，聲樂演唱。恰當?shù)匕盐张c合理控制伴奏力度層次變化是伴奏的技巧，也是歌唱與伴奏(人聲與琴聲)平衡的表現(xiàn)。

　　在聲樂作品中，通常前奏、間奏、尾奏是伴奏者獨立表演的片段， 伴奏者要充分調(diào)動演唱者情緒，為其歌唱的進入做鋪墊，這時的音量要隨作品的特點來處理力度，或放開些或收斂些。而進入歌唱時，歌唱的力度是有變化的，或強(漸強)或弱(漸弱)，因此當獨唱者在音樂進行中改變力度時，伴奏者就需要相應(yīng)的調(diào)節(jié)自己力度，以便使雙方的音樂及力度分寸相平衡。另外，伴奏者在給不同演唱者伴奏時，一定要先對他(她)的聲音特點有一個大概了解，這樣才能決定用什么音量為其伴奏。例如：戲劇女高音與男高音的高音區(qū)是很具有穿透力的，鋼琴的音量可以放開些，但中低音區(qū)則要彈的小心些。而女中音與男中音的中低音區(qū)是渾厚的，伴奏音量可以放開些。