3、舞臺表演中合作的和諧統一

　　舞臺表演是指鋼琴伴奏與聲樂演唱者在日常合作之后的一種實踐、展示。要在舞臺表演中達到真正的和諧統一遠比日常合作中要難。這是由于無論多么著名的歌唱家在演出時都會出現不同程度的緊張情緒，此時，伴奏者也可能會緊張，但不能表現出來，因為伴奏者是歌唱者的心理依靠，這時的一個微笑、一句溫暖的話都會增添歌唱者演出成功的信心。演出開始后，雙方都可能比較拘謹放不開，這時鋼琴伴奏者一定要拋開一切雜念，所要做的就是全身心的把對作品的理解展現出來，要注意彼此傾聽，包括琴聲的音色和諧度、歌者聲音的強弱……要注意的是，這時伴奏的補充作用也尤為突出，例如：一個越劇的左后一小節，可能歌唱者由于緊張等因素，演唱會唱得不足拍，這時為了掩蓋歌者的吸氣，就需要伴奏者在情緒和力度上的及時補充，全身心投入到音樂中去，以配合演唱者的發揮。

　　在整個舞臺表演中，不僅是聲樂的舞臺，也是伴奏的舞臺，雖說舞臺上需要伴奏者顧及的事情很多，但給自己的音樂加入情感因素至關重要，特別是歌曲的前奏、間奏、尾奏的發揮。沒有富有情感的演奏，音樂就沒有生氣，沒有活力，整個表演也達不到對比、平衡與統一。

　　總之，伴奏者與演唱者的配合，無論是在日常中或舞臺實踐中都應該全身心的投入，只有雙方互相尊重、多多磨練、經常在舞臺上表現，才能最終使二者向和諧統一的方向邁進。

　　參考文獻：

　　1、《鋼琴伴奏藝術縱橫》 1996 李斐嵐著 人民音樂出版社

　　2、《鋼琴演奏技巧》2000[匈]約瑟夫·迦特著 人民音樂出版社

　　3、《音樂美學》1992 張前、王次炤著 人民音樂出版社

　　4、《音樂的構成》2001繆天瑞編譯 人民音樂出版社

　　5、《歌曲鋼琴伴奏的寫作》1978 瞿希賢著 人民音樂出版社

　　6、《曲式作品分析》2003 吳祖強編著 人民音樂出版社

　　7、《鋼琴演奏與伴奏技巧》2004 張佳林著 中央音樂學院出版社

　　8、《舒伯特藝術歌曲集》2004 蔣英編 鄧映易等譯配 人民音樂出版社

　　9、舒曼聲樂套曲《詩人之戀》 2000尚家驤譯配 人民音樂出版社
      (編輯/石磊)
      第五屆全國民族聲樂論壇論文集