分弓

　　分弓通常是指在中速的情況下，每弓只演奏一個四分音符或一個八分音符的弓法，用中弓部位來演奏。一般來說，樂譜中凡沒有連弓記號者，都表示用分弓來演奏。但快速的分弓我們稱之為快弓，在運弓動作上與中速的分弓是不同的。

　　下面我們來談談分弓在演奏動作上的特點：

　　分弓在運弓動作上是長弓速度的加快與幅度的縮小，仍然要求拉弓時以手腕為先動點向右拉出，推弓時以大臂為先動點向左推進。由于用弓幅度較小，因此手腕動作也要相應地減小。因為一音一弓的演奏帶來了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。可以說分弓的性格，主要體現在換弓方面。反過來說，換弓的軟硬度，也就決定了分弓的軟硬度。而這種軟硬度與長弓一樣，也是通過手腕動作的剛柔程度來實現的。如果是較為連貫的換弓，手腕動作就要適當地柔和，使手臂的力量通過手腕餓緩沖作用到達手指。如果是強勁的換弓，就要求每一弓都帶有音頭，那么手腕的動作就要適當地加大，使手臂的力量在手腕處積聚，通過腕部的突然甩動，來帶動弓子爆發性地加速，以奏出剛健的音頭。還有一種帶有保持音狀態的分弓，這種分弓介于柔和與剛健之間，既不帶音頭，又要求每個音十分清晰。此時手指就要始終保持對弓子的作用力，手腕的動作應盡量減少，而依靠手臂的動作直接帶動弓子的左右運動來完成，這樣才能演奏出這種分弓應有的效果。

　　二胡學習者在分弓方面容易出現以下四個問題：

　　1、拉推弓聲音不平衡;

　　2、拉推弓動作上下掂動;

　　3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大;

　　4、兩手配合不佳。分弓的時值是不同的，

　　那么，對于不同時值的分弓怎樣保持音質上的統一?我們知道，分弓的組合可以是千變萬化的，拉推弓的時值往往也是不同的。如：切分音、長短弓組合等等。音的時值不同，所用弓子的長度也必然不同，但發音卻要求是一致的，這就需要用調整貼弦度來做到了。一般來說，音符的時值長，用弓也必然較長，弓速往往較慢，要保持一定的音量，貼弦度就要稍大;而時值較短的音符，有時為了將弓子拉(推)到預定部位，必須在很短的時間內走完較長的弓段，弓速就很快，為了使發音和其它音符相統一，貼弦度就要適當地減小。前面已經講過長弓貼弦度的增減要依靠小臂細微的旋轉動作來完成的，這一點在分弓的演奏中也是完全一致的。

　　長弓

　　長弓，是指在慢速的情況下，用全弓來演奏的一種弓法技巧，它是二胡運弓的基礎。由于此種弓法要求從弓尖到弓尾保持一種穩定的音色和音質，所以需要長久的、耐心的練習，才能達到專業演奏的要求。

　　要拉好長弓，我們就要掌握長弓的一些基本要領和動作。長工的基本動作是：

　　拉弓時，右手腕要稍稍向外突起成“外伸狀態”，以腕部為先動點向右拉出。要注意，大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。大臂應在弓子運行至靠近中弓的部位時才逐漸地向外展開。另外，在拉弓時，右臂不可向右后方運動，使弓子拉成一個圓弧狀。每個人的手臂長短有一定的差異，不必強求都要拉到弓尖部位，所以，當拉到右臂伸直時，就可以看作弓已拉滿。在右臂伸直后，手還要帶動弓子向右拉出幾厘米，使腕部逐漸轉換到“中間狀態”。

　　推弓時，要以大臂往回收作為先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應成“內屈狀態”。當大臂收完后，小臂繼續向左推。小臂收完后手還要將弓子推進幾厘米，使手腕再次轉換成“中間狀態”，以便開始下一個拉弓的動作。在演奏中，這些動作需要自然、融合、協調地來完成。