中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏美學思維之音響結(jié)構(gòu)體現(xiàn)
錄入時間:2012/1/10 18:10:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
二、思之形象
上文談到，中國藝術(shù)思維中注重意境的營造，善于用虛實的對比來傳遞悠遠的意蘊。但需要指出的是，這種意境的傳達和情緒的表現(xiàn)不同于西方意境學說中的抽象思維，而具有較強的形象性。漢語言文學以象形推衍構(gòu)字，中國畫以有意蘊的具體形象為創(chuàng)作藍本。音樂則是通過音符符號，表達具體的音樂形象。中國音樂表達中的“意象”也是在強調(diào)意蘊的基礎(chǔ)上，不忽視“象”的存在。在形象性的對象傳達過程中，不忽視意境的構(gòu)造，正所謂“意象具足”，這是中國藝術(shù)作品追求的極高的審美境界。我們可以通過兩方面來透視具體音樂音響組織形式上呈現(xiàn)的形象性的表達。
1、復(fù)調(diào)
首先是運用具有民族特色的復(fù)調(diào)技法。中國民族音樂以單聲音樂為主，線性思維占據(jù)著中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作思維的重要地位。但豐富多彩的支聲式復(fù)調(diào)、少數(shù)民族復(fù)調(diào)技法等，還是為中國歌曲鋼琴伴奏中的復(fù)調(diào)化運用提供了廣闊的空間。在民歌、中國創(chuàng)作歌曲的鋼琴伴奏寫作中，各種根據(jù)主曲調(diào)基礎(chǔ)上加花變奏、裝飾性處理的支聲復(fù)調(diào)伴奏織體，與演唱曲調(diào)若即若離、時分時合，大大豐富了伴奏音樂的表現(xiàn)力，讓音樂形象更加豐滿。此外，許多在民族化曲調(diào)的基礎(chǔ)上，將西方嚴謹?shù)膶ξ粚懽骷记珊椭袊鴱?fù)調(diào)技法相結(jié)合的復(fù)調(diào)伴奏嘗試，也取得了良好的效果。這種伴奏用相對獨立的旋律表現(xiàn)兩個或兩個以上的樂思，不但賦予音樂以連續(xù)、不間斷的效果，更同時用人聲和鋼琴塑造了相互交織又彼此獨立的多重藝術(shù)形象。谷建芬作曲，曉光作詞的《那就是我》是一首以思鄉(xiāng)為主題的抒情歌曲。在八段音樂的開始部分(見譜例4)，作者就運用了復(fù)調(diào)寫作原則，在鋼琴高聲部奏出一條相對獨立的樂思，與演唱聲部的自由的，帶密集尾腔的節(jié)奏不同，鋼琴復(fù)調(diào)部分氣息更為寬廣悠長，像同樣具有思鄉(xiāng)情緒的重唱者，被演唱者勾起了思鄉(xiāng)之情，靜靜傾聽，不時附和。
