冼星海：用一生為祖國高歌，用音樂凝聚力量

“我為什么要寫救亡歌曲呢？當時一班頑固的音樂家們常常譏笑我、輕視我，但我是一個有良心的音樂工作者，我第一要寫出祖國的危難，把我的歌曲傳播給全中國和全人類，提醒他們去反封建、反侵略、反帝國主義，尤其是日本帝國主義。”

——冼星海

1945年，年僅40歲的冼星海病逝于莫斯科的克里姆林宮醫院，這一消息傳回國后，延安各界自發地為他舉行了追悼會，毛澤東也親筆為他題詞：“為人民的音樂家冼星海致哀。”從此，“人民音樂家冼星海”這個稱號和他的作品被人們牢牢地銘記在心中。

▲毛澤東題詞

冼星海之所以病逝他鄉，這其中的緣由也相當復雜。1940年，冼星海接到了要為大型紀錄片《延安與八路軍》制作后期配樂的任務。于是，抱著學習的心態，他前往了蘇聯。不想期間遭遇了蘇德戰爭的爆發。戰事的干擾、當地的反共勢力、以及被迫中斷的交通......等等因素使當時歸心似箭的冼星海被迫羈留于哈薩克的阿拉木圖。

▲冼星海

長期勞累和營養匱乏使他的肺病加劇。但在此期間，他仍抱病完成了《民族解放交響樂》《滿江紅》等作品。其實，早在冼星海動身前往蘇聯之前，他就有過創作“民族交響樂”的設想，并曾與文學家茅盾談論過這個話題。當茅盾問道他是否會在旅居蘇聯期間創作這部作品時，他答道：“不！我去蘇聯是學習，吸收他們的好東西。要寫，還得回中國來。”可誰知，他這一走竟是和祖國的永別。

1945年初，冼星海病情惡化，被送往蘇聯克里姆林宮醫院接受治療。剛住進醫院，他便開始在病床上創作管弦樂《中國狂想曲》，這是一部反映中國民眾抗擊法西斯侵略的作品，也是他最后的一部作品。

▲《中國狂想曲》

在病床上，直至生命的最后一刻，冼星海無時無刻不牽掛著自己的祖國。在那個戰火紛爭的年代，他惦記著祖國的那片大地是否還完整，惦記著祖國的人民是否還自由......而這些牽掛也正是他用自己的一生在守護的東西。

冼星海用他短暫的一生共創作了近600首作品，其中包括四部大合唱、四部交響組曲、兩部交響樂和一部歌劇。而其中最重要的幾部作品幾乎都創作于他生命中的最后十年，那正是國內抗日戰爭期間。因此，在那段日子里，“抗日愛國”成為了冼星海創作的主旋律，救亡群眾歌曲成為了其主要的創作方向。而他與詞作家塞克的“終身合作”也成為了一段佳話。

冼星海的曲與塞克的詞可謂是珠聯璧合，他們二人共合作創作了三十多首歌曲，其中主要是為抗日戰爭和反法西斯戰爭注入能量的救亡群眾歌曲。

▲詞作者陳凝秋（塞克）

他們曾為被稱為“抗日文藝開山之作”的話劇《流民三千萬》創作主題曲，歌中唱道：“帝國主義的炮口，對準著饑餓的民眾……我們銜著最大的仇恨，我們拼著最后的決心，洗清我中華民族的國土！開辟條解放奴隸的道路！”這一句句鏗鏘有力的旋律唱進了多少老百姓的心中，堅定了他們抵抗侵略、守護祖國的決心！

仔細研究過冼星海的的作品集后發現，他所創作的抗戰救亡群眾歌曲涉及了社會各個群體。他的作品載體從工農到婦幼，從軍人到流民、囚徒，全面譜寫了中華民族全民抗戰的面貌與決心。

▲《救國軍歌》曲譜

如他為農民抗戰創作的《農民進行曲》、為工人抗戰創作的《陜甘寧邊區機器廠廠歌》、為學生抗戰創作的《抗戰教育》、為軍人抗戰創作的《救國軍歌》、為婦女抗戰創作的《三八婦女節歌》、為兒童抗戰創作的《誰來跟我玩兒》......

他與詞作家趙啟海共同譜寫的《到敵人后方去》也是中國抗日救亡愛國歌曲代表作之一。這首歌曲完成于1938年9月，其旋律鏗鏘有力，居有強烈的沖擊力；歌詞雄壯豪邁，極富號召力。一經面世便迅速從武漢流傳到祖國各地，并深入到敵后根據地，成為了當時響亮的“時代口號”，并于1964年被選入大型音樂舞蹈史詩《東方紅》中。

▲《東方紅》選段：《到敵人后方去》

其實，冼星海關于“音樂屬于人民大眾”的想法早在他1929年發表的《普遍的音樂》中就有體現，他曾強調，“中國需求的并不是貴族式或私人的音樂，而是普遍的音樂。音樂家必須深入到人民中間去，從思想上與人民相結合，使音樂真正成為人民的藝術。”這也是他投入了一生的精力親身實踐著的事情。

▲冼星海紀念像

縱觀冼星海的這些作品就會發現，民族性和通俗性是其創作的兩大特點，也是促使其作品廣為傳唱的重要原因。雖然，他兒時在新加坡生活過，后來由曾在法國深造，但他并沒受到西方作曲手法的禁錮。 在群眾歌曲的創作過程中，冼星海使用的幾乎都是具有中國色彩的民族調式。這樣的旋律往往通俗易懂、朗朗上口，適合以獨唱、齊唱等歌中形式的流傳。這樣一來，就有效的擴大了受眾群體，使其音樂背后“反封建、反侵略”的思想潛移默化地深入人心。

可以說，冼星海的音樂在那個特殊的年代里，成為了每一位中國人心中抵抗侵略的防御武器。他真正做到了用音樂凝聚人心，“人民音樂家”這個稱號他當之無愧。

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