中國民族歌劇的藝術特點和創新使命

    【詠嘆之間的永恒·中國民族歌劇傳承發展】

　　我曾將中國歌劇創作的基本經驗概括為八條，即廣納博收的藝術胸懷，以我為主的創造意識，貼近時代的題材選擇，劇、詩并茂的劇本文學，鮮明濃郁的民族風格，聲樂為主的歌劇范式，旋律至上的音樂戲劇性思維、雅俗共賞的審美取向，唱演俱佳、形神兼備的表演藝術。這八條基本經驗在其他類型的中國歌劇中也有較為典型的體現，但將它們體現得最全面、最徹底的，當首推民族歌劇。

　　回顧歷史上中國民族歌劇的代表性劇目，自《白毛女》始，中經《小二黑結婚》《劉胡蘭》《紅霞》《洪湖赤衛隊》《紅珊瑚》《江姐》，直到改革開放以來的《黨的女兒》和《野火春風斗古城》，其中每一部劇目都是全面而徹底貫徹這八條基本經驗的產物，如若缺少了這八條基本經驗中任何一條，就不可能在創作上獲得如此巨大的藝術成就。

　　在音樂創作上，我國民族歌劇區別于西方歌劇和中國其他歌劇類型的一個主要特征，就是運用戲曲板腔體結構創作主要人物核心詠嘆調，以揭示歌劇主人公的豐富情感、復雜心理層次及其內在沖突，由此誕生了大批膾炙人口的大段成套唱腔，使之成為刻畫歌劇主人公音樂形象的最重要手段。這種為中國人、中國戲曲和中國民族歌劇所獨有的音樂戲劇性思維，與西方歌劇、中國其他歌劇類型以主題貫穿發展為主要手段的音樂戲劇性思維，雖在音樂戲劇性展開的方式上大異其趣，但在歌劇審美的實際效果上異曲同工。

　　當然，民族歌劇除了將戲曲板腔體結構創造性地運用于歌劇音樂之外，同時也在宏觀音樂結構和音樂戲劇性展開方式上借鑒了西方歌劇音樂的主題貫穿發展手法、樂隊交響化思維以及抒情短歌、各種聲部組合的重唱、合唱形式；與此同時，又在歌唱和表演藝術方面，將中國的民族唱法與西方的美聲唱法（特別是新時期以來）、中國戲曲的寫意表演美學與西方歌劇和話劇的寫實表演美學有機融會起來，極大地豐富了人類歌劇藝術的表現體系。

　　有鑒于此，完全可以斷言，我國民族歌劇上述獨有的藝術特點，不但為它在中國歌劇史上贏得了最為光芒奪目的榮耀，更是中國歌劇作曲家和歌劇表演藝術家對于人類歌劇藝術發展的最大貢獻。

　　環顧世界歌劇史，法國人、德國人、英國人以及美國人等，在擺脫意大利歌劇模式、創造具有本國特色的歌劇藝術方面，做了長期努力和艱苦探索，并且各有創造和建樹。與之相比，我國民族歌劇至今依然難以望其項背。然而，就豐富和拓展歌劇音樂的戲劇性展開方式和思維以及彰顯歌劇表導演藝術的民族文化特性而言，其他國家歌劇的貢獻，未必能與我國民族歌劇相比。因此，我國民族歌劇的藝術特點、表現優勢、歷史榮耀，既不應輕易忘卻，更不該棄如敝屣。

　　當然，由于各種主客觀條件的影響，我國民族歌劇創作，尤其是音樂創作，還存在若干不足。主要體現在音樂思維上，受戲曲音樂“一曲多用”思維的影響較深——某種主導性音樂語匯一經確立，便廣泛用于第一女主人公，同時也在其他人物身上混用。這種不同人物之間音樂語匯的交錯、混用和雷同，往往模糊了不同人物音樂符號的專有性及其個性特征差別。作曲家對板腔體結構、民族民間音樂素材和戲曲音調的運用，也因融合功夫不到家顯得新意不多，給人以語言陳舊、風格陳舊的印象，音樂原創性不足。往往注重第一女主人公的性格刻畫和形象塑造，其藝術成就相對較高，男性形象的音樂刻畫則相對羸弱，缺乏陽剛氣質，導致音樂形象塑造的“女強男弱”現象較為普遍。在注重聲樂為主、旋律至上、以詠嘆調和抒情唱段寫戲寫人的同時，普遍忽視運用重唱和合唱等多種聲部組合的聲樂形式來展開戲劇性，忽視樂隊和各種器樂形式豐富的戲劇性表現力，從而削弱了歌劇音樂的交響性和整體有機性。毋庸諱言，上述局限，不僅在20世紀40年代到60年代，甚至在新時期的民族歌劇創作中都不同程度的存在。因此，經過改革開放洗禮、審美觀念和眼界大為開闊的中國作曲家和多數歌劇觀眾，對此略感不滿足是可以理解的。

　　我以為，民族歌劇的種種局限，是過去時代各種主客觀因素造成的，只要當代作曲家在繼承基礎上不忘創新使命，完全有條件、有能力揚其長而避其短。問題的關鍵有兩點：從作曲技術層面說，當代作曲家在充分發揮自身已有技術優勢的同時，還必須向民族歌劇前輩作曲家馬可、陳紫、張銳、張敬安、羊鳴等學習，在加強民族民間音樂，尤其是我國戲曲音樂的感性經驗積累和融合創新方面下苦功夫、下大氣力，真正將中國風格、中國氣派及其特有的音樂表達方式和技巧融化于心，變成自己的語言、肌膚和血肉。從創作觀念層面說，務必擯棄鄙視民族歌劇、一旦涉足歌劇創作便唯西方歌劇馬首是瞻的風氣，更不能走進“瓦格納陷阱”，要牢固樹立以人民為中心的創作導向和精品意識，科學對待我國民族民間音樂、民族歌劇和西方歌劇這三大光輝傳統，秉持科學揚棄、取精用宏的態度，在創作中深入生活、精雕細刻，從中探索出一條基于傳統而又超越傳統、緊跟時代而又引領時代的新型民族歌劇音樂創新之路。

　　總之，只要當代作曲家認定自身所承擔的民族歌劇創新使命，真正實現了作曲技術和創作觀念層面的這兩個跨越，我國民族歌劇創作的未來前景不但必定光輝燦爛，而且也將會推動我國當代歌劇乃至整個音樂創作的健康繁榮。

　�。ㄗ髡撸壕悠浜辏�系南京藝術學院教授）

中音在線：在線音樂學習門戶

• 音樂考級、音樂教程、音樂高考名師課堂在線學習

• 音樂考級類網絡課程

• 音樂教程名師視頻課堂

• 音樂高考和考研類視頻網絡課程