“一路征程一路歌”長征歌曲中的戰斗力量

    紅軍是一支驍勇善戰的部隊，也是一支歌聲嘹亮的部隊。在初創時期，紅軍就非常重視發揮歌曲在革命斗爭中的作用。1929年，毛澤東同志在《古田會議決議》中提出：由“各政治部負責征集并編制表現各種群眾情緒的革命歌謠，軍政治部編制委員會負督促及調查之責”�！锻鈬�記者西北印象記》中所收錄的美國記者斯諾所寫的《紅黨與西北》一文中是這樣描述的：“一有空他們便唱歌，他們自己創作千百首新歌，如果你走進他們的營地，聽吧：一陣陣入耳的歌聲，是他們在上音樂課……他們都唱得很好，尤其在夜間，歌聲震蕩著你的心弦……”

    1932年中華蘇維埃共和國湘鄂贛軍區政治部編印的《紅軍歌曲》一書中收錄的《紅軍歌》這樣唱道：“同志們，快快來拿著槍，我們是工農的武裝，要消滅帝國主義國民黨，要創造蘇維埃新世界。敵人在發抖了，奮勇的向前沖。我們是英勇紅軍呵，拼熱血頭顱，把革命完成。這是世界最后的戰爭！”

    兩萬五千里的漫漫征途，創作的靈活性、演唱的便利性和傳播的廣泛性，都使歌曲比其他形式更具感染力和可操作性。這些在艱苦的戰斗生活中即興編唱的歌曲，內容廣泛、形式不拘，具有強烈的革命精神和戰斗氣息�！吨钡阶詈笠粋�人》是中央紅軍離開根據地時所唱的歌曲：“神圣的自由土地誰人敢侵？紅色政權哪個敢蹂躪？啊！鐵拳等著法西斯的國民黨，我們是紅色的戰士，拼！直到最后一個人！”過草地時，有小調“六月里來天氣熱，黑水蘆花青稞麥，艱苦奮斗為哪個？為了蘇維埃新中國”。1936年1月，在紅軍翻越夾金山的艱難征途中，沒有糧食給養，沒有棉衣御寒，暴雪侵襲，極度缺氧，隨行的“中央前進劇社”唱起了“紅軍向北進哪，要去打日本哪，振作精神服從黨中央哪……一定要勝利哪。我們紅旗插到川北哪，抗日紅軍萬萬歲哪”。行軍中還涌現了大量反映斗爭生活的軍事題材作品：戰前有《動員歌》，戰時有《殺敵歌》《沖鋒歌》《喊話歌》，戰斗結束還有《勝利歌》。1936年7月，紅軍第二、四方面軍在甘孜會師，1936年10月，紅軍三大主力在甘肅會寧會師，相繼產生了《會師歌》和《慶祝紅軍大會和》等歌曲，以及對長征進行總述的《遠征曲》《紅軍長征小調》《長征歌》等。“一路征程一路歌”，在烽火連天、風起云涌的戰爭年代，這些歌曲伴隨并推動紅軍走向了最后的勝利。

    流動作戰的斗爭模式，造就了長征歌曲獨特的創作手法。大多數長征歌曲對民間傳統體裁進行了轉化和嫁接——或對軍民喜愛的民歌、戲曲進行改編，或將易唱易記的熟悉旋律配以白話新詩或宣傳口號，以口口相傳的形式進行傳播。這些鼓舞人心的長征歌曲是紅軍克服艱難險阻不斷前進的精神食糧，也是傳播革命理想和信念的種子。正如毛澤東同志所說的那樣，“長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機”。長征歌曲猶如沖鋒的號角，承載和表達著紅軍戰士的樂觀無畏和堅定信念，激勵著人民軍隊攻無不克，戰無不勝。長征歌聲永遠嘹亮，長征精神永放光芒！

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