一場成功的跨界制作，在于能夠把不同的藝術(shù)媒介糅合在一起，模糊原有的界線，爆發(fā)新的火花。香港中樂團(tuán)與中英劇團(tuán)于1月16日晚在香港葵青劇院演藝廳聯(lián)合呈獻(xiàn)的音樂戲劇《笛子走天涯》就是一個很好的例子。

　　多首來自中國不同地域、風(fēng)格與色彩各異的笛曲，呈現(xiàn)于一場音樂會里是十分豐富多樣的，但要把它們編成一部劇本，卻并非易事。編劇劉浩翔在這個既定框架內(nèi)把故事創(chuàng)作出來，可見其中所花的心思。劇情講述失憶女主角，在男主角的幫助下到處尋找失散愛人的經(jīng)過，笛曲隨著故事的發(fā)展逐一演奏。劇本有效地把音樂與戲劇共冶一爐。

　　一曲四重奏與樂隊的《喜相逢》，為《笛子走天涯》展開序幕。整個演出流程非常順暢，音樂與戲劇之間的轉(zhuǎn)接十分連貫。中英劇團(tuán)的幾位演員均演技精湛，其中一人分飾多角的楊瑩映表現(xiàn)非常突出，她演技出色，無論是擔(dān)當(dāng)說書人，男主角的上級領(lǐng)導(dǎo)、原住民老婆婆、女主角的母親等都是揮灑自如。由朱文昌、巫致廷、陳鴻燕、陳子旭先后演奏的《奔馳在草原上》、《山·樂》、《雙星恨》、《惑》都一一與故事緊扣在一起。由孫鵬指揮的樂隊表現(xiàn)也恰到好處，不慍不火。擔(dān)任女主角的林育仙在演戲途中拿起笛子演奏《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》，更是吹笛吹到戲里去。

　　孫永志演奏的《陜北四章》吹出了音樂的神髓，由一位陜西人演奏描寫自己故土的作品，韻味分外濃郁。在近乎完美的演繹中間，也有一段小插曲：第三樂章“往事”結(jié)束后，本應(yīng)以同一把C調(diào)笛子繼續(xù)演奏第四樂章“鬧紅火”，孫永志卻把它換成F調(diào)笛子，到了樂隊前奏即將結(jié)束他才發(fā)現(xiàn)，旋即以迅雷不及掩耳之勢把笛子換回來，剎那間已跟樂隊合在一起，絲毫不差。孫永志一直淡定如常，身體不動如山，臨場反應(yīng)敏捷，具有大家風(fēng)范。

　　作為2015年香港中樂團(tuán)的首場演出，《笛子走天涯》可說是打響頭炮，非常出彩。這種以笛子貫穿故事的音樂戲劇制作，也許可以擴(kuò)展至其他樂器，既能貼近普羅大眾，讓他們更容易地理解中樂作品，演奏者和演員又可以各展所長，相得益彰。(楊偉杰)

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