四、 弧度

　　在彈奏滑音，尤其是下滑音和回滑音時，左手的下按和上放過程不應是簡單的直線，而應該是帶有弧度的曲線，否則發出來的滑音不夠柔美;下滑音時手指應先按至上一級音高，在下面后退一下再向上放回，呈●形;上回滑音時，手指先往前言按下，至上一級音高，再退后走弧線放回，呈●形;下回滑音時手指先下按至上一級音高，往后上方退回，再向前方按下，至上一級音高，呈●形。依照這樣的運指線路奏出的滑音才有充分、完整的經過音，音韻優美動聽，尤其是速度較慢時的滑音，效果最好。　　演奏歷音時，左右手所劃過的線路也應該是曲線的：雙手歷音可成雙曲線形●●;單手歷音可作各種曲線形狀，如●形、●形、●形、●形等等，千變萬化;加花時宜作●形。這樣，既能使雙手動作優美灑脫，不拘一格，又能使出音如串珠落盤，似山河澗流泉。

　　五、 密度

　　搖指密度的大小，直接影響著搖指的效果。一般來說，拇指搖的密度為每秒四到六次來回，亦即每秒振動8～12次;食指搖更為細密，每秒可振動10～16次。基礎訓練中，一是要強調放松，主要是手腕不能僵硬;二是義甲觸弦要淺，來回運動速度要均勻一致。

　　����左手揉弦的密度決定著音波的頻率，直接關系到音色：以腕關節為軸心，利用掌指的自然重力和反彈力揉動的音波最為細密;其頻率可達7～8Hz，具有輕柔的顫動感，因此有人稱其為“顫弦”;以肘關節為軸心，借助手臂的自然重力作上下運動和肌腱振動，產生的音波在密度上較疏松，其頻率一般為5～6Hz，稍具緊張、激烈的感覺，有人稱之為“擻音”;以腕關節為軸心，與指、肘關節有機配合揉動而產生的音波最大，頻率僅3～4Hz，具有圓潤、柔美的起伏感，也可進行種種自如的變化，有人稱之為“吟弦”。選用何種密度的揉弦方法，這要根據樂曲的風格和情緒需要而定，或顫或吟，或密或稀，富有變化。

　　六、 感度

　　眾所周知，藝術的核心是一個“情”字。文學家李漁就曾說過：“口唱而心不唱”，口中有曲，而“面上身上無曲，此所謂無情之曲。”因此，在演奏箏曲時，必須講求感情投入，做到移情入景，“以情帶聲，以聲抒情”。使曲子能夠引起觀(聽)眾的情感共鳴，才能達到預期的藝術效果。情感度的問題，分解開來就是演奏者的身姿，兩手配合的默契程度，面部肌肉狀態，五官神態以及與觀眾的目光交流等等，它是一個綜合性的要素。少年兒童在演奏過程中合著音樂的節拍適當地擺動身體，會顯得有趣、生動。但又不能過分地搖頭擺體(特別是下身更不能動)，以免嘩眾取寵，讓視覺形象蓋過聽覺效果，喧賓奪主。

　　作者：林玲