四、鋼琴伴奏中踏板的運(yùn)用:
魯賓斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò),踏板是鋼琴的靈魂。無(wú)論站在音響還是技術(shù)的角度上,僅憑手指彈奏而不能適時(shí)地借助踏板的力量,往往難以達(dá)到某些理想的音色。在聲樂(lè)鋼琴伴奏中,科學(xué)、合理地運(yùn)用踏板不僅能夠使鋼琴伴奏音樂(lè)產(chǎn)生豐富的音響,而且會(huì)對(duì)整部作品演奏的完整性及作品的表現(xiàn)力起到推波助瀾的作用。
在聲樂(lè)鋼琴伴奏中,鋼琴由兩部分組成,一個(gè)是伴奏者獨(dú)立完成的段落,即作品的前奏、間奏和尾奏,另一個(gè)則是伴奏段落,需要與演唱者共同完成。
無(wú)論在獨(dú)奏還是伴奏段落中,演奏者常會(huì)遇到以一個(gè)時(shí)值很長(zhǎng)的低音為基礎(chǔ)來(lái)支撐一系列位于高音區(qū)的較復(fù)雜和聲排列,而彈奏低音的左手卻因要彈奏隨即出現(xiàn)的和聲而不能將其保持時(shí),如果將右踏板完全踩滿就會(huì)出現(xiàn)音響混沌的現(xiàn)象。為了使低音通過(guò)踏板得到延長(zhǎng),而另外一些"飄"在上面的高音不受踏板的影響,而仍舊保持清澈透明的音色,可以嘗試換用半踏板。這樣,踏板對(duì)不同音髙的音就起到了不同的作用:對(duì)于高音區(qū)來(lái)說(shuō),踏板是更換的,而對(duì)于低聲部來(lái)說(shuō),低音則由于踏板繼續(xù)響著,仿佛不是用腳而是用手指在保持它們。借助這一方法,我們就會(huì)非常準(zhǔn)確地彈奏那些如果不用踏板就非用三只手才能正確彈出的音樂(lè)來(lái)。
此外,在運(yùn)用連續(xù)的和弦齊奏模仿管弦樂(lè)隊(duì)豐滿、宏大音色的樂(lè)段,演奏者要營(yíng)造出如樂(lè)隊(duì)般音色飽滿且氣息寬廣的"氣氛效果",沒(méi)有踏板的參與是無(wú)法想象的。有關(guān)踏板的運(yùn)用,在時(shí)間上分為正規(guī)踏板和切分踏板兩種:正規(guī)的踏板運(yùn)用,就是手指在琴鍵上彈出聲音的同時(shí)腳踩下踏板,切分的踏板運(yùn)用,則是手指先在琴鍵上彈出聲音,然后踩下踏板。當(dāng)然,這兩種方法各有各的長(zhǎng)處,但是當(dāng)彈奏前文提及的一串和弦時(shí)只有用切分的踏板,才可以使各個(gè)和弦之間更好地連接,從而產(chǎn)生綿延豐滿的音響。
還有,常常出現(xiàn)的流動(dòng)的音階式經(jīng)過(guò)句。在這些樂(lè)句中,如果其營(yíng)造的音樂(lè)意境需要優(yōu)雅、清澈的音響色彩,為避免留下音色混濁的痕跡,演奏者可選擇不使用踏板,然而,如果其音樂(lè)意境所要求的極具色彩的音響已經(jīng)使其超越了協(xié)和與不協(xié)和的界限,演奏者則不必?fù)?dān)心踏板的使用會(huì)造成聲部共鳴的混響,但是使用踏板與音響的混合并不意味著音樂(lè)可以被演奏得模糊不清。如果聲音的混響太過(guò)于濃重,則可以在一個(gè)長(zhǎng)踏板之中輕微地抖動(dòng)踏板,使所有聲音的共鳴被稍微削弱而每個(gè)音能夠更加清晰地發(fā)出。
由此可見(jiàn),巧妙地使用踏板在彌補(bǔ)了鋼琴聲音中干澀,不持續(xù)的弱點(diǎn),使它更富于歌唱性的同時(shí),成為了增加音樂(lè)色彩,輔助演唱者表達(dá)音樂(lè)情感,營(yíng)造音樂(lè)氛圍不可分割的最重要的表現(xiàn)手段之一。
綜上所述,鋼琴伴奏作為一個(gè)與聲樂(lè)演唱密不可分的整體,其重要作用是不言而喻的。一首完美的聲樂(lè)藝術(shù)品,一定是演唱者與伴奏者共同努力、默契配合的結(jié)晶。相對(duì)于獨(dú)奏,鋼琴伴奏者在演奏中對(duì)伴奏音樂(lè)的音量、音色以及音質(zhì)的設(shè)計(jì)和演繹,不僅要以作品的音樂(lè)內(nèi)容為依據(jù),還要努力將伴奏音樂(lè)與演唱音樂(lè)巧妙地結(jié)合在一起,只有這樣,二者才能達(dá)到你中有我,我中有你,水乳交融的藝術(shù)境界。
(編輯/石磊)
第五屆全國(guó)民族聲樂(lè)論壇論文集