搖指時的力度與演奏動作的大小通常是成正比的，從身體動作帶動到小關節動作帶動。搖指的力度變化一般是呈遞減趨勢。

　　6．氣：指發音之前或發音的同時氣息的狀態(呼氣或吸氣)。氣是力產生的本源。它與發音的效果是密切相關的。例如，通常情況下，強力度的發音總是在氣息狀態處于吸氣之后再呼氣的同時發出的，而較弱力度的發音則對氣息狀態要求相對寬松一些 對于搖指技術而言，“氣”這一要素如果運用得恰當，將對演奏起到相得益彰的作用。

　　左右手互不相關，既保持高度的獨立性又具備良好的協調性；保持那在愈來愈難的和聲背景上出現的、音色特別的、有名的降B音。它要求演奏者所掌握的特別的觸鍵法、指法和legato的任務是最艱巨的，需要有珠寶匠的放大鏡才能不漏掉一個細節。無怪乎鋼琴家基爾·馬爾舍克斯指出：要演奏好《夜之妖靈》中的《絞刑架》，至少需要27種不同的指觸 ]。

　　以上僅結合本人的一些體會對印象主義風格鋼琴作品中所涉及的觸鍵法及其相關重要問題作一簡要的

　　論述，難免掛一漏萬。雖然印象派之于浩瀚的音樂史長河只是小小的一掬浪花，然而它卻具有承前啟后、繼往開來的歷史性地位。就鋼琴觸鍵法而言，它極大地拓展了鋼琴這件樂器的音響領域，開創了獨具印象風格的觸鍵方法，將由古典、浪漫樂派沉淀而來的鋼琴演奏理念進行了更有創造力的挖掘與發展，研究并掌握這些方法無疑對于我們的演奏與教學是大有裨助的。

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