人的發音體--聲帶，在心理的支配下，運用科學的發聲方法，使音高從低到高、從高到低自如靈活地變化，它的發音現象，完全符合物理聲學原理揭示的規律。如果喉結能夠穩定地降低在低喉位置上使聲帶始終處于拉緊的架勢上工作，聲帶不僅拉緊了，而且，聲帶的邊緣也隨之變薄。在這種積極的狀態下工作的聲帶就可以實現靈活改變音高的目的；聲帶在改變音高的發音過程中，還有一個重要的條件，即聲帶的振動面積(振動體積)也在不斷地變化：用母音變圓(a+o+u)的方法，不斷縮短聲帶的振動體積。

      正是因為人具有高級思維，所以能用巧妙的辦法使聲帶發音體在發音時同時改變音高變化的三個條件，因此，人可以憑著喉結里面兩條小小的聲帶，唱出兩個甚至三個八度的寬廣音域，創造出驚人的人聲奇跡來。 然而，歌唱家對發音器官的調整，并不像小提琴家在指板上移動把位改變小提琴弦長振動的體積來變更音高那樣一目了然。“從人聲角度看，音高是振源體的準確長度、準確厚度和準確張力的產物。這種長度、厚度、張力在所有音高上都不相同。當振源體振動時，在每秒鐘有它準確的震動次數(頻率)。所有音高的頻率都不相同。”

　　為了準確地發音和追求美好的音色，歌唱者必須學會調整喉結與聲帶的發音機能。從喉部運動的情況來分析，這種機能是復雜而又微妙的;從歌唱發聲調整的方法來看，卻又是簡單而又有效的。它的一切生理變化都是在心理活動的指導下進行的。這種簡單而有效的方法，就是將喉結穩定在最合適的位置上歌唱發聲。

       喉結位置一般有四種情況

      中央喉位：不發聲時，喉結位于平靜呼吸的位置。

      高喉位：發聲時喉結往上提，高于中央喉位。

      低喉位：發聲時喉結下沉、下降，低于中央喉位。

      深喉位：發聲時喉結被強制地拉在深吸氣的位置上，比低喉位更低、更接近胸口。

     人和人，特別是男人和女人相比較，喉結的生理構造有著明顯的差別：男人的喉結大而突出;女人的喉結小而隱蔽。就是在同性別的人身上，脖子有長有短，喉結有大、小、高、低之分，因此，對歌唱發聲的喉位不能硬性規定在統一的尺度上。

　　喉結究竟應該穩定在什么位置上才合適？怎樣穩定喉結？是“絕對穩定”還是“相對穩定”？

　　這些，都是值得我們認真探討、研究的課題。 歌手演唱時，將喉結穩定在低喉位上比較適宜。喉位過高(高喉位)與過低(深喉位)都不好。喉位過高，聲帶會失去與音高相應的必要的張力，對擴展音域、解決高音很不利，唱出來的聲音往往淺白、干澀、擠卡、尖亮。另外，喉結上抬時，腭舌肌與舌骨肌緊張用力會牽動杓會厭肌收縮，使喉的入口處縮小，壓縮了喉咽腔的共鳴空間，從而擠掉了豐滿的咽腔共鳴，這種聲音給人的感覺很不舒服，總覺得歌手是在“捏著嗓子眼兒唱”；喉位過低，則使喉結走向另一個極端。用強制手段迫使喉結在深喉位上歌唱發聲，往往使歌唱者在喉結下方連接胸口的地方出現過份拉緊喉頭的力量，容易造成舌根下壓、撐大喉嚨的毛病。用這種辦法唱，聲音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鳴音色。有的音量雖然很大，但聲音粗糙、音色不純。這是男、女中低音聲部容易出現的問題。

　　⑴、穩定喉結的方法與感覺

　　①、不發聲，張開大嘴緩慢地深吸氣，在吸氣時注意體會喉結隨深呼吸下沉、下降的活動感覺。在心理意識上有了明確的“喉結向下沉”的感覺之后，便可以用手指摸著喉結，一下接一下地把喉結吸下來。這種輔助性下降喉結的“吸喉”功能鍛煉，可以增強環甲肌收縮、拉低喉結的力量。經常鍛煉，便成了一種習慣動作。

　　②、在歌唱發聲時，用“貼著咽壁吸著唱”的感覺來唱，是穩定喉結最簡單、最有效的方法。隨著音高上升，“吸著唱”的感覺加強時喉位自然下降。這種主動“吸著唱”被動降喉結的歌唱方法，可以避免強制性生理上的力量。

　　③、在歌唱發聲的過程中，當旋律音高上行時，歌唱者可以在心理的想象中，感覺喉結隨著氣息一道往下沉。但是喉結下沉是在松弛的狀態中進行的：只有下沉喉結的動作而沒有下沉喉結的力量，這一點是極其重要的。喉結下沉與音高上行在感覺上呈反向運動，對于演唱高音的作用極大。

　　④、歌唱者在歌唱發聲時，喉結不能跟著音高的變化亂動，應該有一種相對穩定的感覺。這種穩定的感覺，是在“吸著唱”的感覺中建立起來的。有了“吸著唱”的感覺便使氣息得到了很好的控制，喉結周圍也容易把多余的勁兒“抖落開”。當真正體驗到喉結穩定的時候就不會感到還有喉的存在。穩定喉結在聲樂界大致存在兩種意見：一種意見認為“喉結應該絕對穩定”，一種意見認為“喉結是相對穩定的”。實踐證明，后一種意見是正確的。喉結這個發音器官本身可以上、下移動，如果把它僵死地、一動不動地固定在某個位置上，不僅破壞了聲音的靈活性，同時，也影響到語言自然、準確的表達。實際上，喉結穩定在低喉位置時并不是一動不動的，高音區的喉位就比中聲區的喉位略有降低，從而增加了聲帶的張力，給唱好高音創造了條件。