6.赫伯特·馮·卡拉揚(Herbert Von Karajan)

　　卡拉揚最擅長的是浪漫主義時期的德奧作曲家的作品，如：貝多芬、勃拉姆斯、門德爾松、舒曼、瓦格納、布魯克納、馬勒、理查·施特勞斯。另外，對于近現代作曲家，如：德彪西、拉威爾、西貝柳斯、尼爾森、肖斯塔科維奇，他都有著非常精彩的演繹。

　　卡拉揚一生追求完美，不論是技術還是藝術。技術方面，他經常參與錄音和拍攝;藝術方面，他通常把慣演曲目錄上數遍，并親自參與導演。卡拉揚指揮過世界最頂尖的樂隊，如維也納愛樂樂團、米蘭斯卡拉歌劇院樂團等。

　　7.雷昂納德·伯恩斯坦(Leonarel Bernstein)

　　美國指揮家、作曲家。曾就學于哈佛大學和柯蒂斯音樂學校。

　　伯恩斯坦最有研究的是馬勒的作品，堪稱為“馬勒專家”。他的指揮風格理智而直率，并富有時代精神。他認為“真正的指揮應該是這樣：他們以身體的動作代替語言，對樂隊來說，指揮必須運用這種方法來表現他所要求的東西。”在激動時或處理高潮時，他甚至會跳起來。伯恩斯坦最大的特點是能夠把自己的感覺全部表現出來。

　　8.克勞迪奧·阿巴多(Claudio Abbado)

　　克勞迪奧·阿巴多(Claudio Abbado，1933-)，當代著名的意大利指揮家。自幼接受音樂教育，并就學于威爾第音樂學院學習鋼琴和作曲，十歲起就曾研究指揮法，并指揮過室內管弦樂隊。1958年在美國庫賽維斯基國際指揮比賽中獲獎，后在維也納音樂學院隨名家深造，1963年又在米特洛波勞斯國際指揮比賽中獲獎，加之在薩爾茲堡音樂節上成功地指揮了維也納愛樂樂團，使他一舉成名。1969年被聘為斯卡拉歌劇院的音樂指導，1971年又與不設常任指揮的維也納愛樂樂團訂立了終身契約，并以首席指揮的身份積極籌辦演出活動。

　　阿巴多的指揮富有生氣、明快流利，具有意大利素質。他對交響樂隊了如指掌，得心應手，善于抓住音樂中最本質、最基本的東西，從而得心應手地控制整個樂隊的演奏。他指揮的意大利歌劇堪稱一絕，在當代指揮家中是無與倫比的。

　　9.小澤征爾(Seiji Qzawa)

　　小澤征爾是一位指揮技巧極高的指揮家，在指揮時，他的雙臂運動得非常平衡和流暢，但其中卻能使人十分清晰地感覺到節奏的律動，他的這種具有超脫意境的雙臂運動，大概是從他的老師明希那里學來的，當年明希在教他時，總是強調他要雙臂放松，手要有一種飄在上面的感覺，并告誡他說，“當你的心靈深處真正感到了音樂時，你的手也就會跟著動起來。”

　　小澤征爾是一位指揮曲目廣泛的指揮大師，幾十年來，他指揮的作品可謂包羅萬象，其中有著眾多不同時代和不同風格的作品，但從總的方面來看，他對于浪漫主義作品和現代主義作品有著更加出色的演釋能力，在浪漫主義作品中，他對于以柴科夫斯基為首的俄國音樂以及以柏遼茲、拉威爾為首的法國音樂有著尤為突出的解釋，例如，在指揮法國作品方面，他很早就有著“柏遼茲作品指揮專家”的美譽。而對現代主義作品方面，他則十分擅長于斯特拉文斯基、格什溫、奧涅格及第二維也納樂派作曲家等人的作品。另外，小澤征爾也是東方音樂杰出的演釋者，尤其是對于日本作曲家的作品，他的演釋是最具權威性的，在這些作曲家的作品中，他最為擅長的是武滿徹、黛敏郎和小山清茂等人的作品，對于這些作品，他曾廣泛地在世界各地進行演奏，并且還將其中的許多作品灌制了唱片。他在這方面的出色成績，為在全世界傳播日本音樂藝術起到了很大的推動作用。

　　小澤征爾是20 世紀指揮史上的一位指揮奇才，他是那種非常善于利用自己的技巧和風格來使樂隊發揮潛力和形成輝煌音響效果的指揮家，同時，他也是一位十分善于用自己的情感來揭示作曲家的作品內容的杰出大師。他對待藝術的嚴肅認真的態度和勤奮追求的刻苦精神，的確是很多人都望塵莫及的，當人們看到站在指揮臺上的，以自己全身心的熱情投入在音樂意境中的小澤征爾時，沒有人不是從心底里對他產生欽佩之情的，當他拿起指揮棒開始指揮樂隊演奏時，他身上的每一個部位和每一根神經都會被音樂所驅動，而代之以來的便是那從他的指揮棒下流淌出的美妙而動人的音樂。

　　10.祖賓·梅塔(Zubin Mehta )

　　印度籍猶太人指揮家。

　　祖賓·梅塔1936年出生于印度孟買的一個音樂世家，父親梅萬·梅塔是一位出色的小提琴手、小提琴教師和指揮家、孟買交響樂團和弦樂四重奏團的創始人。祖賓·梅塔7歲時就受到了正規的小提琴和鋼琴教育，所以他很小的時候已經對歐洲音樂非常熟悉。作為父親的學生，他16歲的時候就指揮了孟買交響樂團。可是他遵循父母的意愿，去學習醫學。但上了兩個學期的課之后，他就轉投到音樂的懷抱中了。18歲的時候他去了維也納音樂學院學習鋼琴，作曲。在漢斯·斯瓦洛夫斯基底下完成了指揮的學業。