3.快弓換弦時的控制：快弓換弦是一種具有一定難度的弓法。其一是在演奏快弓時，既要松肩垂肘，使運弓手臂保持自上而下傳力通暢，同時握弓手指主動控制弓子貼弦，發出具有顆粒性的聲音;其二是在快速換弦時又要放松手腕，使握弓手指能靈活屈伸“劃圈”，控制琴弓在里外換弦時保持均勻貼靠換弦。在快速換弦時，握弓手指要注意分工協作.控制由弓桿、馬尾構成琴弓的整體。拇指、食指側重控制弓桿，中指、無名指側重控制馬尾。使弓桿與馬尾之間略有支撐，保持相對固定的距離，避免在快速換弦時弓桿與馬尾大開大合，影響換弦的靈敏度。此外，琴弓也不易過松，不然會影響手指換弦的靈敏反應，增加手指負擔。由于快弓換弦是由小臂快速擺動與手指靈敏屈伸“劃圈”相配合的一種復合動作的弓法，尤其是當遇到不規律的快弓換弦，更會增加演奏的難度。只有在練習時抽出難點，放慢速度反復磨煉，才能功到自然成。

　　B、四種常見節奏型弓法的控制與調整：在演奏分弓時，不同的節奏型會形成不同的弓法變化。在任何節奏中，實際包含著兩種不同的最簡單的基本要素，即音的長短和音的輕重。節奏型是節奏的最小單位。在演奏由不同節奏型形成的弓法時，比較常見的問題是往往只注意了樂音時位的長短，而忽略了樂音的輕重變化，這樣必然會影響對樂思的準確表達。而樂音時值長短和輕重變化，都離不開在運弓時對弓速、弓長的控制，對弓壓的調節和對弓位的調整。在節奏型中的輕、重音相比，重音要有一定的弓長，而重音的弓長要依靠在出現重音前面一弓的輕音，用小臂采取“輕擦快帶”的運弓方式，迅速將弓位調整到適于重音起奏的弓位，才能順暢地完成重音的演奏。不然會使運弓發音輕重不分、平淡直自，或使演奏很不流暢，不能很好地表達音樂情感。

　　1.長短弓弓法：長短弓弓法的運弓特點是“一長兩短”和“一重兩輕”。長短弓的弓長對比大，即長弓要長，短弓要短。短弓的弓長不與樂音時值相對應。長短弓的重音用長弓奏出點線結合的發音，輕音用短弓奏出點狀的發音。長短弓連奏時，是一種帶有重音和拉推變向的弓法，因此在換弓時，要注意按樂音時值控制弓速、弓長，調節弓壓并合理調整弓位，以便連續演奏。長短弓在快速演奏時，長弓的弓長應相應縮短，弓位要靠近弓中位置，但長短弓“一長兩短”、“一重兩輕”的弓法特點不會改變。

　　2.分弓符點弓法：分弓符點弓法的運弓特點是“一長一短”和“一重一輕”。分弓符點弓法長音的弓長相對長、短音的弓長相對短，但在短音發出后，要用小臂迅速提弓快帶到適于后面重音起奏的弓位，以便連續演奏。分弓符點的重音可用半弓左右的弓長奏出點線結合的發音，輕音可用輕擦弦后提弓快帶的方法奏出點狀發音即可。分弓符點弓法快速演奏時，弓長應相應縮短，弓位靠近弓中位置。分弓符點弓法連奏時，不但要注意按樂音時值控制弓速、弓長，調節弓壓，更要注意弓位的調整，不然會造成重音的弓長越拉越短、發不出力，使長短音輕重倒置。

　　3.切分音弓法：切分音弓法的運弓特點是“一短、一長、一短”和“一輕、一重、一輕”。切分音弓法前半拍的短音，可從弓根或弓中位置起奏，在半拍時值內用小臂采取“輕拉快帶”的運弓方式，迅速將弓位調整到適于后半拍重音起奏的弓位，奏出點狀輕音便可。后半拍跨拍的長弓重音，在突出重音發音點的同時，要用大臂控制好重音前半時段的弓速、弓長，在重音的后半時段大臂帶小臂快速平穩運弓奏出點線結合的重音。最后半拍的短音，用短弓奏出點狀輕音即可完成切分音弓法的演奏。切分音弓法快速演奏時，弓長相應縮短，弓位向弓中位置靠攏。如逼有連續跨拍的切分重音時，注意控制重音前半時段的弓速、弓長便可，不然保持不住一拍重音的時值。切分音弓法連奏時，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法，其中按照樂音時值調整重音起奏的弓位，控制重音前半時段的弓速、弓長至關重要。

　　4.三連音弓法： 三連音弓法的運弓特點是：一弓重音相對長，二、三弓輕音相對短，第三弓要“輕拉快帶”調整弓位到適于后面重音起奏的弓位，以便連續演奏。三連音弓法慢速演奏時，弓長可相應放寬;快速演奏時，弓長可相應縮短。弓位向弓中位置集中，但不論弓速快慢，在重音起奏前通過“輕拉快帶”調整弓位，對突出節奏重音是非常必要的。三連音弓法連奏時，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法。

　　上述四種常見節奏型的控制與調整，同樣是運弓發音和弓法轉換不可或缺的重要環節。樂曲《三門峽暢想曲》中的F調快板(劉文金曲)和《長城隨想曲》第二樂章《烽火操》(劉文金曲)，均集中包含了這四種節奏型的弓法變化。上述兩首樂曲的片斷，是節奏型弓法轉換有針對性的典型教材。掌握好上述四種常見節奏型弓法的控制與調整，無疑對于準確表達樂思和音樂情感具有重要意義。

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