慢、中、快三種基本弓法的運弓要領：運弓發(fā)音時首先要做到“平、直、穩(wěn)、勻”，即運弓擦弦時弓毛與琴筒保持在一個平面上，弓毛與琴弦呈90°直角，運弓時弓毛靠近琴桿呈直線運弓，運弓的弓速變化要平穩(wěn)均勻，擦弦的弓壓變化均勻適度，以琴弦振動充分為宜;其次要了解運弓手臂與控制弓速、調(diào)節(jié)弓壓的關系。重力運弓通過手臂擺動傳力是從大臂向握弓手指方向自上而下進行的。運弓時大、小臂、手不同的功能優(yōu)勢，在運弓過程中綜合協(xié)調(diào)地發(fā)揮作用。由于運弓力度、運弓動作的活動范圍和發(fā)音持續(xù)時間的長短，一般地講，運弓的手臂側重控制弓速、弓長和力度變化與此同時，握弓的手指“彈簧”則借助手臂擺動的快慢、運弓的長短和力度大小，均勻適度靈活地調(diào)節(jié)弓壓。運弓時大、小臂、手動作協(xié)調(diào)密切配合，并保持平穩(wěn)均勻的弓速、弓壓變化，是控制發(fā)音質(zhì)量、進行弓法轉換的可靠保證。為便于說明不同弓速、弓長運弓的基本要領，現(xiàn)僅以慢、中、怏三種基本弓法為例，對運弓時控制弓速、調(diào)節(jié)弓壓的一般規(guī)律做一簡述：

　　一、慢速全弓：慢速全弓即慢長弓。這是一種慢速和持續(xù)時間較長并用全弓演奏的弓法。慢長弓演奏時，首先要根據(jù)音樂要求，嚴格按照音樂規(guī)定的速度、節(jié)拍和節(jié)奏時值長短，松肩垂肘運用大臂的自然重力和動力，控制好樂音前面時段的弓速、弓長，同時手指“彈簧”用很少的弓壓輕擦琴弦，為后面時段的力度變化預留出較多的弓長。在運弓的后面時段，隨著大臂發(fā)力部位逐漸下移、弓速勻速漸快，并與均勻適度的弓壓相配合，用大臂帶動小臂和手，在音樂規(guī)定的時值范圍內(nèi)平穩(wěn)均勻地拉滿全弓。以便為后面慢弓連奏時保持一個全弓的起奏弓位和弓長。演奏慢長弓控制弓速的時間，大約為整個樂音時值前面l/2或1/3的時段為宜。在運弓控制弓速時，首先要明確運弓的單位時間量。一弓之內(nèi)拍數(shù)較少或帶有半拍時值的，可以半拍為時間單位;一弓內(nèi)有多拍時值的，可以整拍為時間單位;如一拍一弓的，可控制前面半拍;兩拍一弓的可控制前面一拍;一弓四拍或八拍的均可以此類推。如遇有一拍半一弓的，可控制前面半拍;三拍一弓的可控制前面一拍;五拍一弓的可控制前面兩拍;七拍一弓的可控制前面四拍等等。在實際演奏時，可根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，嚴格按照樂音時值的長短靈活掌握。演奏慢長弓在樂音前面時段控制弓速時，使大臂、小臂和手連為一個運弓整體，大臂運弓的支持力保持不敞不懈，頗有“逆水行舟”迎風前進的感覺(見注釋⑥)。采取輕擦弦慢起奏的運弓方式，保持從“引而不發(fā)”到“引而慢發(fā)”的運弓姿勢。有如吹管樂器在演奏長音時用氣要“深吸輕呼”一樣，在慢長弓后面時段的運弓過程中，大臂引帶小臂力量下傳，不因弓速平穩(wěn)漸快和適度調(diào)節(jié)弓壓，使發(fā)音露出忽強忽弱的明顯痕跡。慢速全弓的弓法特點是運弓發(fā)音持續(xù)時間長，力度變化幅度大。適于發(fā)出線狀的氏音和表達音樂情感的曲調(diào)線條。如曲例《第一二胡狂恕曲》(王建民曲)第一段抒情的行板(譜例略)。在演奏這段優(yōu)美飄逸的主題時，曲中五拍一弓的長音，可用大臂控制前兩拍的弓速、弓長，后三拍大臂引帶小臂在平穩(wěn)的漸強中拉滿全弓，使曲調(diào)舒展流暢而富有動感。曲中三拍一弓的長音，可控制第一拍的弓速、弓長，后兩拍在平穩(wěn)的漸強或漸弱中拉滿全弓。曲中一拍的小連弓(即一拍有兩個音的連弓)，也要先控制連音第一個音的弓速、弓長，然后將第二個音平穩(wěn)均勻地漸快拉開。一般小連弓的演奏，第一個音的弓速要慢而穩(wěn)，所用弓長要少;第二個音的弓速可平穩(wěn)漸怏，所用弓長要多。這樣演奏不會過于突出節(jié)奏，而是為了突出連音效果，使曲調(diào)更加連貫流暢雷有線條感。此外，還應提及的是在演奏多音連弓曲調(diào)時，與演奏慢長弓的方法一樣，也要摔制好多音連弓前面時段的弓速、弓長，只有這樣才有利于多音連弓快速換把時的雙手配合和連貫流暢的曲調(diào)線條。如演奏《一狂》(王建民曲)在樂曲中開頭散板中結束前的多音連弓樂句，控制好連弓前面時段的弓速弓長是非常必要的，曲例從略。慢速全弓是運弓和弓法轉換時最常見又是比較難于控制掌握的一種基本弓法。只要掌握運弓規(guī)律和要領，用大臂控制好樂音前面時段的弓速、弓長、調(diào)節(jié)弓壓，運弓時注意大、小臂、手各部位動作協(xié)調(diào)配合，就會使慢速全弓的演奏變得相對簡單而易學。