小提琴是木制樂器，主要靠木材振動發(fā)聲，與皮制樂器(準確地說是主要靠動物皮膜振動發(fā)聲)相比，各自具有聲音變化的規(guī)律。例如民樂中的二胡，其蟒皮的構(gòu)成成分是動物性蛋白纖維，振動發(fā)聲是由清脆干硬到厚重柔軟，由緊密結(jié)實到松弛舒張。雖然皮膜的彈性張力的周期也很漫長，但隨著張力的逐漸衰減，總有一天彈性會消失殆盡;而小提琴則恰恰相反，與蟒皮具有異曲同工之妙的面板，其結(jié)構(gòu)成分的木材纖維隨著時間的推移，自然風(fēng)干與氧化程度會越來越高，木材纖維會越來越緊縮，彈性增強振動速度加快，所以才有傳世的小提琴而極少有傳世的二胡。

　　就聲音變化規(guī)律講，小提琴一般是從開始音量的沉悶微弱，逐漸變得結(jié)實宏亮;從開始音質(zhì)的嘈雜渾濁，逐漸變得清澈純凈;從開始音效的分散飄忽，逐漸變得均衡集中;從開始音色的單薄狹窄，逐漸變得豐富多彩韻味十足。歷經(jīng)時間越長久，使用頻率越高密，演奏技巧越嫻熟，琴的聲音越好。再好的二胡隨著拉奏時間的無限延伸也有報廢的那一天;再差的小提琴除非自然災(zāi)害、人為損傷或意外破損，也不會因拉奏時間過長而報廢的。

　　遵循上面的規(guī)律，我們順理成章，嘗試著把小提琴聲音培養(yǎng)活動，劃分為四個過程：

　　第一個過程，是增大音量的過程，也就是加大拉奏力度和使用頻率，讓琴身充分振動。

　　大約需要三個月時間。這三個月內(nèi)不要松弦，盡量使用較厚的琴碼，不要使用弱音器而應(yīng)該暫時裝置微調(diào)，最好用分量較重而且馬尾數(shù)量多的琴弓，基本能實現(xiàn)低把位(第一至第四把位)有音有量的目標。我們可以發(fā)現(xiàn)面板的年輪豎線，會逐漸清晰起來。音量是指樂器聲音的強度與響度，它是整體音色的基本前提，是屬于所有樂器的良好特性。沒有相對宏大的音量，音質(zhì)、音效以及音色都無從談起。

　　小提琴的面板率先承擔(dān)了擴展聲音的使命，沒有好的面板，提琴的音量就會受到阻塞減速或漸次流失，增大就要受到局限。我歷來主張選購提琴的時候，一定要把提琴的音量放在第一位。從聲音培養(yǎng)這個角度來說，初始音量大的提琴，充分振動的性能起點相對要高很多，開音的過程也隨之縮短。面板充分振動的潛在素質(zhì)越好，其聲音培養(yǎng)的發(fā)展前景越好。

　　毋庸諱言，第一過程重點解決的是音量問題，并不意味著解決音質(zhì)問題。大約三個月后，音量有所增大，但隨之而來就會出現(xiàn)雜音、噪音、沙音、狼音甚至令人莫名其妙的嘯叫現(xiàn)象。請注意這并非完全是壞事，而是預(yù)示著行將進入下一個開音過程的轉(zhuǎn)折點，或者叫歷史變型期。

　　第二個過程，是提升音質(zhì)消除噪音的過程。究其實質(zhì)，提升音質(zhì)消除噪音的過程，就是促進從面板乃至整個琴體逐步走向有序化振動的過程。

　　木材的分子結(jié)構(gòu)與金屬不同，放大觀察其縱向解剖截面，會發(fā)現(xiàn)帶有負責(zé)樹液輸送的導(dǎo)管，在木纖維所組成的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中包含著無數(shù)的毛細孔，特別是背向陽光一面的樹木由于受到傾斜外力的擠壓致使樹液循環(huán)不暢會有一些金屬結(jié)晶物存積下來向橫向滲透，這就是我們所看到的雞爪紋。導(dǎo)管越是頎長順直，毛細孔越是細密均勻，雞爪紋越是貫通普遍，用來制作提琴的材質(zhì)越好，因為其傳導(dǎo)聲音的速度(比空氣大十幾倍)和抗阻尼(降低聲音衰減)作用越大。材質(zhì)好，僅僅在音量方面有優(yōu)勢，但由于樹木生長受到不同氣候環(huán)境溫度適度的影響，木纖維的分子顆粒排列并非都是整齊一律的，大小不同的顆粒聯(lián)結(jié)方式排列方向往往呈現(xiàn)出不規(guī)則的無序狀態(tài)。只有努力促使振動向等距離等速度的有序化發(fā)展，才有可能從根本上克服噪音。這個過程大約需要五個月左右。

　　如果不想通過積極促進有序振動的必要手段，單靠調(diào)節(jié)琴碼音柱治標不治本的消極手段來克服噪音，只能暫時回避或掩蓋噪音，即使一時奏效但還會反復(fù)回生舊病重發(fā)。如果能堅持走完這一行程，不但前一過程的成果得以鞏固，原有的音量不會減弱，而且不純正的怪音逐漸消失，就在于影響聲音的內(nèi)部應(yīng)力已被削弱或消除，即使加大力度拉琴，也不會感受到琴體再次出現(xiàn)的激烈顫動(哆嗦)，再也聽不到木材本身的“嘶嘶”聲，而代之以清晰透徹的金屬顆粒聲。

　　前兩個過程相比，其聲音培養(yǎng)所用的具體的方法也略有不同。加大拉琴力度強度和時間密集性緊迫感，主要是為了增大音量;而為了純凈音質(zhì)，則需要用文火慢慢燉了。可以分別采用“以毒攻毒”(運用生猛方法克服浮躁空虛)、“以柔克剛”(運用舒緩方式克服生硬干澀)、“剛?cè)嵯酀��?交替運用強弱快慢長短方式克服尖利嘯叫)、“填平補齊”(運用有針對性的耐心引導(dǎo)不同方式克服明顯的聲音缺陷)等不同辦法，其中最重要的還是以時間比較漫長的緩慢、溫柔方式為主。