樂曲的中段是由富有歌唱性的橫線條旋律構成的，其情緒愉悅，曲調舒展，運弓寬闊，音色甜美。在演奏時尤其要注意旋律線條的連貫，換把過程中可略帶滑音，換弓時也要充分利用手腕的緩沖作用，來盡量減少換把與換弓的痕跡。這個段落的結構非常規整，基本上是由兩個樂段所組成的。第一個樂段共四個樂句，每句四小節，具有古典詩詞中五言絕句般的規整性；第二個樂段共八個樂句，每句也是四小節，（第78小節延長，應視同兩小節），又如同一首五言律詩。分句時，既要注意氣息的正確運用，又要保持旋律的連貫。為了做到這一點，在句尾的長音發出后，要及時地放松，將氣息放下，弓子依靠慣性繼續運行，至下句的句頭音奏出前的瞬間再提氣，并于準確的節拍點上進入下一個樂句。這樣有張有馳，有松有緊，既做到分句清晰，又保持自然流暢，沒有人為換句的斷痕。第34小節“3”音的前后可以各加上一個慢滑的“5”音來作為裝飾，其實際效果為“ 5 3 5”；同樣在第46小節第二拍的“3”音前，也可以加一個“5”的裝飾音，以使旋律更加柔美、動聽。第60和61小節第二拍后半拍的“6”音是這個段落中的“眼”,要奏得短促、跳躍，富有情趣。第68小節至71小節是樂曲中段的高潮樂句，要奏得挺拔、飽滿，具有一定的力度。第76小節起速度要漸慢，在柔美、親切的尾句中結束中段的演奏。

　　第79小節是樂曲的華彩樂段，開始強奏的“ 6 65 6 - ”生動地描述隊首的領隊一聲吆喝：“休息啦──！”接著弱奏的“ 6 65 6 - ”則描寫了遠處山谷或隊尾的回聲，可見送糧隊伍之長，如同一條“神龍”，見首而不見尾。由高音區下行的“ 56 53 23 21 61 65 3 3 - ”這一樂句，節奏要自由些，可慢起漸快，在力度上要由弱漸強，到最后的長音“3”再弱下來，泛音要奏得遙遠而透明，整個樂句有一種“從遠景逐漸地拉成近景，再切出全景”的鏡頭感。經過一個小小的氣口間歇后，是一串由十六分音符組成的長句，演奏時要由慢漸快，慢起時要從容，不要急促，十六分音符要奏得均勻而富有顆粒性，換把與跳把時請注意音準，并且不可帶有滑音，到句尾“ 6 6 5 - ”突慢、突弱。下一句“ 6 5 3565 3565 3565 3565 1 3 2 - ”也要慢起漸快，在弓法上可處理成兩個音一弓，而且每弓之間要斷開，奏成一問（65）一答（35）的形式，句尾的“ 1 3 2 - ”要奏得從容、圓滑，與下句“2.356 6532│ 1.2 3 5│ 6 - │” 之間可不停頓。進入2/4拍的第一小節在節奏上雖然仍自由延長,但心中一定要先現再現段的速度和律動感覺，以便胸有成竹地進入再現樂段。此外，在伴奏過門的起拍前，應利用氣口的停頓，與伴奏樂器形成一個默契，以達到起音整齊的目的。

　　樂曲的再現段從第81小節開始，其情緒熱烈，速度較快，描述了送糧隊伍經過一番休整后，以更飽滿的姿態重新踏上征途。主題再現時，第一遍在旋律和奏法上均與呈示段相同，第二遍則以加花變奏的形式出現。這一段在弓向上我認為以拉弓開始較為合理，當然不排除演奏者個人的習慣奏法。前四小節的第二拍，都可用八度的跳進，奏成“ 6765 66│6765 66│6356 11│1165 33│”；后面的十六分音符力度不必過強，要奏得輕巧、清晰，富有顆粒性；為了便于演奏，要注意兩點：一是盡量減少不必要的換弦，事先設計好“3”音的用弦，一經設定，則不要輕易改動。二是在各樂句的句頭處設一輕巧的重音，以利于兩手的精確配合。此外，還應根據旋律線條的進行做出相應的強弱起伏來。