二、技術(shù)的創(chuàng)新

　　1、左手技術(shù)

　　傳統(tǒng)古箏左手的“以韻補(bǔ)聲”是利用左手在琴碼左側(cè)吟、揉、滑、按、顫等技法表現(xiàn)出來(lái)的,有著其它樂(lè)器難以模仿之特點(diǎn),也是古箏比其它樂(lè)器更具魅力之所在。而現(xiàn)代箏曲中左手則更多出現(xiàn)在箏碼右側(cè)區(qū)域,其繁復(fù)技巧可謂層出不窮,幾乎具有與右手同等強(qiáng)度的彈奏能力。右手能彈奏的技巧,左手也能彈奏,并且還要求其在力度、速度及熟練度上均不遜于右手。左手技法的創(chuàng)新和發(fā)展充實(shí)了古箏音樂(lè)旋律多層次發(fā)展的需求,使旋律織體更為豐富。如《黃陵隨想》(饒余燕曲)中左手分解和弦和小指的開(kāi)發(fā)運(yùn)用;《云嶺音畫(huà)》(王中山曲)中左手輪指和搖指的大段運(yùn)用等等都是以往箏樂(lè)創(chuàng)作所不可想象的。不過(guò),需要強(qiáng)調(diào)的是,雖然左手技術(shù)發(fā)展很快,但不能忽視對(duì)其作韻方面的重視,只有“聲韻相諧”才能更好地發(fā)揮古箏這一傳統(tǒng)民族樂(lè)器自身的優(yōu)勢(shì)和特性。

　　2、右手技術(shù)

　　傳統(tǒng)的右手演奏技法中,大、中、食指的彈奏占有絕對(duì)主體地位,對(duì)無(wú)名指的使用甚少。現(xiàn)代箏樂(lè)作品對(duì)各個(gè)手指的獨(dú)立性提出了更高的要求,這就需要演奏者花費(fèi)多時(shí)去仔細(xì)揣摩并充分發(fā)揮每一個(gè)彈弦手指的作用。以往箏曲中大多運(yùn)用的是八度對(duì)稱(chēng)彈奏模式,而現(xiàn)代箏曲中則廣泛使用快速指序技法。這種以指序的任意結(jié)合而構(gòu)成彈奏的新方法,解放了四個(gè)手指對(duì)于大指的依附而均獲得了相對(duì)獨(dú)立彈奏的能力,對(duì)演奏者的手型、手指彈撥靈活性和指關(guān)節(jié)彎曲度等也是提出了更具科學(xué)性的要求,可以說(shuō)為古箏演奏開(kāi)辟了一個(gè)新的領(lǐng)域。此外,右手搖指技法的改進(jìn)和提高也不得不提。從最初的食指搖、大指扎樁搖和省去支點(diǎn)的懸腕搖,到1965年王昌元“里程碑”式的作品《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中出現(xiàn)的掃搖、扣搖再到今天以王中山為代表的現(xiàn)代箏派開(kāi)創(chuàng)的多指搖,均為豐富古箏演奏的表現(xiàn)力做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

　　創(chuàng)新是藝術(shù)的生命源泉,也是箏樂(lè)獲得恒久生命力的秘訣。現(xiàn)代箏樂(lè)作品吸收了各種風(fēng)格和流派的精華,在繼承本民族音樂(lè)傳統(tǒng)的同時(shí)吸收和運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技巧,具有兼容傳統(tǒng)、現(xiàn)代、古風(fēng)、前衛(wèi)、雅俗共賞的多元性,是現(xiàn)代人用自己對(duì)世界和人生的理解對(duì)古箏藝術(shù)進(jìn)行的新創(chuàng)造。古箏新作品的出現(xiàn)對(duì)于古箏演奏技巧的運(yùn)用、發(fā)展和作曲手法及藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展等方面都具有非凡之意義,相信這些有益的創(chuàng)新和實(shí)踐必將帶給古箏藝術(shù)更為遠(yuǎn)大的發(fā)展前途!

　　(作者：郁茜茜(1977- ),女,漢,江蘇南京人,南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)碩士,南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師。研究方向:音樂(lè)學(xué)。

　　文章原載《藝術(shù)百家》2008年第08期)