民國音樂志和民國鋼琴志中的趙元任

　　在有關民國音樂志和民國鋼琴志的相關書籍中，開篇都不能不提趙元任。可見，趙元任在民國音樂界的地位之高和影響力之大。

　　趙元任（1892—1982），民國最知名的清華國學院四大導師之一。他是公認的曠世博學奇才，還被稱為罕見通才、一個“文藝復興式的智者”。他是“中國現代語言學之父”，也是中國現代音樂學之先驅。有人這樣評價趙元任，“這是一位能把科學、語言、藝術與人生融為一體，把科學精神與人文情懷體現得那么淋漓盡致的真正大師”。

　　趙元任精通各種樂器，終身與鋼琴為伴。在他存世的6首短小的鋼琴作品中，有風格比較典雅的小眾“雅樂”，如《偶成》（1917）和《八板湘江浪合調》（1915）。其中，鋼琴曲《偶成》刊登在《科學》雜志上，這首曲子用他熟悉的天津傳統調子，手法具有中國民族化特征�！栋税逑娼�浪合調》有學者認為是鋼琴曲，也有學者認為是為風琴創作的曲子，更有學者認為是為兩種樂器而作。筆者倒是傾向于最后一種觀點，為兩種樂器而創作。樂曲彈奏關鍵在于掌握其神韻，至于使用的具體工具并不是關鍵所在。在趙元任這里，雅俗共賞才是他音樂追求的真諦，在這兩首典雅的鋼琴曲基礎上，他又比較通俗接地氣地創作了4首大眾“俗樂”，即《和平進行曲》（1915）、《小朋友進行曲》（1919）、《結婚進行曲》（1928）和《二部創意曲》（1930）。有學者認為《二部創意曲》帶有習作性質，但并未給出任何判斷依據。也許是太過隨意，未經雕琢，讓人理不出頭緒，只能算是習作。其中，《和平進行曲》是趙元任1915年1月發表在《科學》雜志第一卷第一期的一部作品。就目前的研究來看，這是中國第一部公開發表的鋼琴作品。在《民國鋼琴志》一書中，說他是目前所知的第一位寫鍵盤作品以及鋼琴作品的華人，也有學者盛贊其為“中國的舒伯特”。民國著名音樂家蕭友梅的《夜曲》《哀悼進行曲》這兩部較早的鋼琴作品則創作于1916年，稍晚于趙元任。

　　從音樂實踐到音樂理論，這體現著他鮮明的兼容并包的“中國派”音樂理想。從創作實踐來說，趙元任創作的曲子都是用自己的感受力在創作，在嘗試各種可能的創新路徑。必須有情，始可寫曲；情之所至，曲之所起。趙元任學生時代開始寫歌，就其作品受歡迎程度來說，可算得上民國著名流行音樂人、中國流行音樂的鼻祖。他一生創作百余首歌曲或者說100多首留史的音樂作品，其中與劉半農合作作曲的《教我如何不想她》是他最著名的作品，意韻悠長，穿越時空，流唱至今。有學者認為，趙元任的藝術歌曲是民族化取向下中國藝術歌曲鋼琴伴奏發端。這位民國時期的中國流行音樂之父，始終遵循著雅俗共賞、自美其美、美美與共的音樂創作原則，發乎天性般地讓人感受到音樂的曼妙。語言學家與音樂家的雙重身份，造就了他對音韻的獨特敏感性，各種聲音元素運用較多。既然音樂是副業，當然可以做個率性“玩家”，為何要走尋常路？

　　趙元任的詞曲既有《教我如何不想她》那樣舒緩浪漫的抒情之作，也有高昂奮進的愛國歌曲。在民國時期，很多人都愿意唱他寫的《盡力中華》，其中“同氣同聲、同調同歌；同種同胞、同志同心……都提起精神來振作振興中華”，至今仍能從詞曲中感受到中華民族團結前進的力量。趙元任有學者溫文儒雅的一面，也有革命進步的一面，主要表現為他為反映無產階級勞苦大眾悲慘生活的詩歌譜曲。如《揚子江上乘船歌》《織布謠》《勞動歌》，也有反映社會時事的作品，如《嗚呼三月一十八》，這部作品主要反映被魯迅稱為“民國以來最黑暗的一天”的“三一八慘案”，是20世紀20年代反映民主革命現實斗爭的名篇佳作。他創作的作品始終堅持洋為中用的原則，積極創作符合中華民族審美習慣的音樂作品，探索中華民族音樂派的多聲創作手法。據此，也有學者認為，其音樂創作的主要貢獻是以新詩為歌詞的具有高水準的藝術歌曲。趙元任的聲樂創作所體現出的民族性和時代性成為其藝術創作的顯著特征。

　　從音樂思想史來說，民國音樂是中國音樂西學東漸和中西音樂交匯互鑒的重要時期。在中國音樂這段特殊的歷史時期，趙元任融通中西音樂的開創性不容置疑。我曲由我心，我詞出我口。趙元任的樂曲處處抒發的是自己的真性情，情隨心動，不拘一格。真情最能感動人，震撼人。不論是專業人士，還是普通民眾，都會被其樂曲中的真誠打動。他在1916年10月《科學》雜志上發表《說時·音樂時》，闡述了他音樂思想的精神追求。他認為，其一，從古代音樂的性質而言，“古樂惟用于宗廟大典而已”，“士大夫猶以禮樂自侈，也可悲也”。古代音樂都是為統治階級服務的，是統治階級身份的象征，是封建等級思想的集中體現。其二，從音樂的應用性入手，他說“樂之淫正，民族之興亡系焉”，“夫樂，國之情也”。音樂應該成為振奮民族精神和提升國家凝聚力的紐帶，音樂要反映國情和民情，音樂要為國家和大眾服務。音樂要通過自身反映思想內容，要肩負起民族興亡的一份責任。其三，就中國音樂的發展來說，“欲救今樂之失復古襲西當并進”，“西樂則當盡其所能”，他認為要彌補當今音樂發展之不足就要古為今用、洋為中用，尤其要積極吸收西洋音樂之所長。音樂家蕭友梅曾盛贊他替我國音樂開創了一個新紀元。

　　各種內容風格多元統一于一個音樂人，各種專業被完美打造系于一位學者，叫我們如何不仰慕？大多數的普通人在一個專業領域能取得較大成就都絕非易事，可是趙元任卻在多個專業領域建樹卓然，所以人們給他冠以數學家、語言學家、翻譯家、哲學家、邏輯學家、音樂家等頭銜，名副其實。

　　（作者單位：天津師范大學新聞傳播學院）

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