作曲家陳鋼說：“上海曾經(jīng)展示過其在音樂上的輝煌，出現(xiàn)過她的‘音樂形象’和‘音樂代言人’，那就是以現(xiàn)代城市文化作為內(nèi)核的海派文化及其重要分支—上海流行音樂。”

　　上世紀(jì)初，這座彼時(shí)當(dāng)仁不讓的全國(guó)文化之都，匯聚著來自五湖四海的藝術(shù)精英。黎錦暉、聶耳、賀綠汀、黎錦光、陳歌辛、姚敏、陳蝶衣……尋夢(mèng)者們?cè)诜比A都市中追逐自己的藝術(shù)夢(mèng)，將滿腹經(jīng)綸譜寫成一首首膾炙人口的歌曲。柔情款款的《天涯歌女》《夜來香》《夜上海》《漁光曲》等等，這些誕生于上海的金曲，曾深深融入一代人的生活之中，創(chuàng)造過無可取代的時(shí)尚。及至1979年，著名歌唱家朱逢博出版的《薔薇處處開》專輯，成為新時(shí)期中國(guó)內(nèi)地第一盒立體聲音帶。隨后，浦江兩岸涌現(xiàn)出沈小岑、毛阿敏、朱楓等一批知名歌手，而由朱逢博與屠巴海共同創(chuàng)立的上海輕音樂團(tuán)還成為內(nèi)地第一家專業(yè)流行音樂團(tuán)體。

　　時(shí)光荏苒，那些動(dòng)人心弦的歌聲和關(guān)于那個(gè)時(shí)代的回憶曾悄然躲進(jìn)了歷史長(zhǎng)河中，離開了人們的視野。終于，有一群人輕輕拂去老唱片上沾染的塵埃，用他們的方式再度演繹那些我們聽過的歌。

　　當(dāng)蔡琴、費(fèi)玉清等港臺(tái)歌手一遍遍翻唱著《南屏晚鐘》《漁光曲》，有多少年輕的內(nèi)地歌迷把它們誤讀為港臺(tái)歌曲?又有多少內(nèi)地音樂人忽略了上海老歌這座金礦?從某種程度而言，輕音樂團(tuán)連唱多年的“上海老歌”系列，是想讓人們重新審視上海流行音樂曾經(jīng)的重鎮(zhèn)地位，并協(xié)力重振這樣的光景。

　　4月28日，“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)上，《我聽過你的歌—上海當(dāng)代流行音樂35周年盛典演唱會(huì)》開臺(tái)，作為該項(xiàng)音樂節(jié)中首次登臺(tái)的流行音樂會(huì)，它也是上海流行音樂人久違的相聚。

　　這些年的申城演出舞臺(tái)，想要聽上海老歌其實(shí)并不難。蔡琴、費(fèi)玉清、徐小鳳等港臺(tái)歌壇常青樹，幾乎年年來滬獻(xiàn)藝。他們贏得口碑的法寶之一，其實(shí)是一曲曲曼妙的老上海旋律;巴薩諾瓦女王小野麗莎多次在上海舉行演唱會(huì)，返場(chǎng)時(shí)分，她的選擇常常是《夜來香》;就連爵士名伶勞拉·費(fèi)琪，對(duì)上海老歌的偏愛也是顯而易見的，她甚至在自己的專輯中特意用中文翻唱了《玫瑰玫瑰我愛你》……

　　幾乎每個(gè)在此開唱的外來歌手，都會(huì)將翻唱上海老歌當(dāng)成“安可曲”。無疑，在他們眼中，自上世紀(jì)三四十年代流傳至今的上海經(jīng)典曲目，是一座挖不完的金礦，值得好好勘探。

　　然而，與外來歌手爭(zhēng)唱態(tài)勢(shì)不盡相同的是，作為城市豐厚標(biāo)記的上海老歌，卻被內(nèi)地歌手、甚至本土歌手掩埋在了時(shí)光里。以至于許多年輕歌迷在聽到《南屏晚鐘》時(shí)，會(huì)將之誤讀為港臺(tái)歌曲。

　　所幸，近兩年上海老歌的魅力被人重新認(rèn)知。包括上海輕音樂團(tuán)在內(nèi)的一批本土音樂人，不約而同對(duì)這些老歌進(jìn)行了再演繹。

　　2012年，《鳳凰于飛—老上海經(jīng)典名曲音樂會(huì)》將這股風(fēng)潮推向第一個(gè)高峰。輕音樂團(tuán)的演員們以上海老歌為主，再輔以一些老歌承載的故事、老歌背后的人。團(tuán)長(zhǎng)褚保杰如此闡釋他們?cè)傺堇[的理念：“以往有些歌手，在演唱上海老歌時(shí)把它們處理成了舞廳音樂，顯得很輕浮。但事實(shí)上，許多上海老歌的歌詞出自當(dāng)時(shí)文人之手，理應(yīng)當(dāng)成藝術(shù)歌曲來詮釋。”例如《初戀女》的歌詞就是根據(jù)戴望舒《有贈(zèng)》一詩而作，旋律則是在節(jié)奏鮮明的探戈曲風(fēng)里糅合進(jìn)了中國(guó)民樂的元素，實(shí)為雅俗共賞、中西合璧的典范。為了挖掘老歌的藝術(shù)性，輕音樂團(tuán)的藝術(shù)家們還專門研讀了施蟄存、張愛玲、蘇青等海派作家的小說，翻閱了《良友》《萬象》等期刊，在老上海的氣場(chǎng)里回旋與觸摸，理解經(jīng)典所在的彼時(shí)氛圍。

　　蒙塵的上海老歌重回視野，立即得到歌迷的熱烈追捧。輕音樂團(tuán)也由此堅(jiān)定信念，要致敬曾被忽視的舊時(shí)神韻，打通時(shí)代與老歌之間的內(nèi)在勾連。2013年《擋不住的風(fēng)情—上海三四十年代時(shí)代曲音樂會(huì)》、2014年《玫瑰之戀—紀(jì)念“歌仙”陳歌辛百年誕辰音樂會(huì)》，以及他們?cè)谙愀邸⑴_(tái)灣地區(qū)舉行的巡回音樂會(huì)，都為上海經(jīng)典重回舞臺(tái)中央撥開迷霧。而在輕音樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)褚保杰看來，是時(shí)候把時(shí)光的指針再往后撥一些，讓近30年來的上海流行音樂如同經(jīng)典老歌那樣，煥發(fā)新生。

　　轉(zhuǎn)眼2015年，距離朱逢博演唱的中國(guó)內(nèi)地當(dāng)代第一張流行音樂專輯發(fā)表，已過去了整整35年。值此紀(jì)念性節(jié)點(diǎn)，也出于本土音樂人近年來的積淀，4月28日，輕音樂團(tuán)將以《我聽過你的歌》為名，把近35年來上海當(dāng)代流行歌曲重新包裝后帶回前臺(tái)。值得一提的是，那還是“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)的舞臺(tái)上，第一次出現(xiàn)流行歌曲的身影。那一天，沈小岑、張行、羅中旭、周冰倩、李泉、平安等上海近35年流行音樂的代表性歌手將齊聚文化廣場(chǎng)，回望這座城市里流行音樂的光輝歲月。

　　很多時(shí)候，經(jīng)典未必等同于“古老”，那些留存于舊式唱機(jī)里的咿咿呀呀聲，經(jīng)由時(shí)尚手段的打磨、不同藝術(shù)界別的對(duì)視，不但能散發(fā)優(yōu)雅而精致的底蘊(yùn)，還能激發(fā)出多重藝術(shù)門類之間全新的起承轉(zhuǎn)合。

　　剛過去的3月，《你是我的孤獨(dú)》借上海話劇藝術(shù)中心，以音樂劇場(chǎng)的形式勾勒出“西部歌王”王洛賓的音樂人生與情感世界。在此過程中，西部民謠一改往日舊貌，請(qǐng)出話劇穿針引線，還調(diào)動(dòng)起爵士鼓、鍵盤、電吉他、小提琴和爵士貝斯同歌同泣……如果說表現(xiàn)手法的破局不過是外在形式的創(chuàng)新，那么從當(dāng)代角度來解讀創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，則堪稱流行音樂在新時(shí)期里的一種新意象。

　　“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲;聲相應(yīng)，故生變;變成方，謂之音;比音而樂之，及干戚羽旄，謂之樂也……”在呂梁的娓娓道來中，在流行音樂與話劇的穿插演繹里，王洛賓精彩而孤獨(dú)的一生伴隨其創(chuàng)作的19首經(jīng)典代表作，走向觀眾。

　　2014年5月，上海輕音樂團(tuán)舉辦了一場(chǎng)“在那遙遠(yuǎn)的地方—紀(jì)念‘中國(guó)民歌之父’王洛賓作品音樂會(huì)”。那一回，為了區(qū)別于傳統(tǒng)純音樂的表現(xiàn)方式，輕音樂團(tuán)特意邀請(qǐng)了上海話劇藝術(shù)中心共同策劃，在其中一個(gè)段落引入極其簡(jiǎn)單的戲劇元素—由田水飾演三毛，呂梁扮作王洛賓，由一段不為世人熟知的情緣透視歌王的多棱人生。雖是小小一次試水，但現(xiàn)場(chǎng)效果出乎意料的好，被觀眾們稱為整場(chǎng)音樂會(huì)中最“業(yè)余”卻也最叫人耳目一新的演出。這一場(chǎng)跨界嘗試引燃了雙方的創(chuàng)作靈感，叫大家看到了音樂與戲劇融合創(chuàng)作的一種可能。于是，輕音樂團(tuán)與話劇藝術(shù)中心在今年再度攜手，把王洛賓的音樂人生完整地交付音樂劇場(chǎng)—一個(gè)糅雜進(jìn)音樂劇、話劇、音樂會(huì)、舞劇等多重藝術(shù)形式的全新呈現(xiàn)方式。

　　創(chuàng)意既定，如何在音樂中找到戲劇的起承轉(zhuǎn)合點(diǎn)，成為擺在輕音樂團(tuán)與話劇中心面前最大的難題。“盡管王洛賓一生跌宕曲折，所作優(yōu)秀曲目眾多，但其音樂終究難稱當(dāng)代潮流，加之歌曲的悠遠(yuǎn)遐思感與戲劇所需的現(xiàn)場(chǎng)沖擊力之間存在著天然差異，使得創(chuàng)作難度大大增加。”褚保杰說，他們最終決定不按歌曲的編年來演繹，而是拆散后配合歌王的人生情感走向重作選擇，再通過配器、曲風(fēng)的改編來解構(gòu)音樂中隱藏的情愫。這是由流行音樂與話劇對(duì)話，在當(dāng)代碰撞出新的化學(xué)反應(yīng)。追光燈下，這是一臺(tái)音樂戲劇，是一場(chǎng)音樂背后故事的探尋，亦是一次靈魂游吟的對(duì)話。王洛賓，一位孤獨(dú)的傳歌者，他唱著《高高的白楊》，應(yīng)和著三毛的《橄欖樹》，卻最終游走在了這份情感之外;直到伊人故去，他輕吟《等待》，為了這一世的錯(cuò)過，也期許下一世的重逢;他一路哼唱《在那遙遠(yuǎn)的地方》，追憶美好的藏族姑娘卓瑪;再以《掀起你的蓋頭來》回望對(duì)妻子永生的愛戀;對(duì)于那只一去不復(fù)返的青春小鳥，唯有熱烈的《青春舞曲》方能當(dāng)作緬懷;多年身陷囹圄，數(shù)次面對(duì)死亡，他終未放棄海闊天空的創(chuàng)作，直到生命的盡頭，那首輕盈的《達(dá)坂城的姑娘》定格住心頭的縈繞……

　　除了劇本創(chuàng)作上的別出心裁，《你是我的孤獨(dú)》還開創(chuàng)性地借鑒百老匯音樂劇的制作方式，先在小劇場(chǎng)進(jìn)行小樣制作，再依據(jù)市場(chǎng)反響孵化成大型音樂劇。而且，在《你是我的孤獨(dú)》的主創(chuàng)班底里，編劇喻榮軍、導(dǎo)演周小倩、音樂總監(jiān)兼鍵盤姜清華等都是去年惹眼的百老匯經(jīng)典音樂劇《ILoveYou》中文版的核心成員。“如果說表現(xiàn)手法上的破局還只是外在形式的創(chuàng)新，那么從當(dāng)代角度來解讀創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界，則堪稱流行音樂在新時(shí)期里的一種新意象。”中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)流行音樂學(xué)會(huì)理事趙光親自為該項(xiàng)目操刀編曲。在他看來，這出音樂劇場(chǎng)既是懷舊者對(duì)王洛賓不曾忘卻的紀(jì)念，更是當(dāng)下樂者汲取經(jīng)典滋養(yǎng)后謀求新生的創(chuàng)作沖動(dòng)。

　　20天15場(chǎng)，輕音樂團(tuán)的樂者們唱著歌謠游蕩在王洛賓的故事中，觀眾們聽到的，則是一位游吟歌者陷在當(dāng)時(shí)情緒、當(dāng)世眼眸里的淺唱低吟。一段孤獨(dú)心靈的對(duì)望，前所未有。

　　專家訪談

　　把流行音樂還給市場(chǎng)

　　—訪上海音樂學(xué)院教授王勇

　　“經(jīng)典上海老歌”系列、“當(dāng)代上海流行音樂35周年盛典”，當(dāng)我們談?wù)撋虾Ａ餍幸魳窌r(shí)，不少人在質(zhì)詢：難道上海本土流行樂壇只剩老歌可唱，只有舊人可聞了嗎?

　　看看華語流行音樂史，似乎真的如此—且不論上世紀(jì)三四十年代里上海流行樂輝煌的底牌，單說由朱逢博擔(dān)任首任團(tuán)長(zhǎng)的上海輕音樂團(tuán)，其本身也走過一個(gè)從風(fēng)光無限到默默無聞，再重爭(zhēng)上游的曲線過程。其間，他們有過屠巴海、朱逢博、沈小岑等閃光的名字，也出過《月朦朧鳥朦朧》《我是一片云》《請(qǐng)到天涯海角來》等歲月金曲。可這一切仿佛隨著新世紀(jì)來臨而一道戛然而止。這不能不稱之為遺憾。

　　但上海音樂學(xué)院教授王勇卻從另一個(gè)角度看待問題：“流行音樂與其說是一種文化建設(shè)，不如看成是一個(gè)文化市場(chǎng)的產(chǎn)物。與其指責(zé)上海輕音樂團(tuán)沒能在這些年創(chuàng)作出能夠代表上海流行音樂高峰的作品，不如思考一下，以上海現(xiàn)今的市場(chǎng)，是否具備成為華語流行音樂重鎮(zhèn)的條件。”在他看來，當(dāng)唱片公司、流行音樂的出品渠道都已遠(yuǎn)離上海，想單靠一家輕音樂團(tuán)孤軍奮戰(zhàn)，顯然過于苛刻。

　　“上海老歌之所以能夠形成廣泛的社會(huì)影響，與音樂生產(chǎn)與音樂傳播互相匹配，與環(huán)環(huán)相扣的流行音樂生存鏈條分不開。老歌的流傳借助唱片業(yè)、電影業(yè)、廣播業(yè)與歌舞演出等當(dāng)時(shí)的新老傳播方式齊頭并進(jìn)，具備了市場(chǎng)化和商業(yè)運(yùn)作的多種模式。”王勇說，這些模式，直到今天仍是中國(guó)乃至全球流行樂壇的通用生存準(zhǔn)則，只是在不斷升級(jí)和進(jìn)一步完善中。

　　由此反觀當(dāng)今的華語流行樂壇，如果把流行音樂看作一個(gè)整體產(chǎn)業(yè)鏈的話，那么上海所處的位置可以在編曲、錄音或者制作，但不在出品;可以在終端消費(fèi)，但不在前端原創(chuàng)。王勇認(rèn)為，從某種意義而言，上海音樂文化的標(biāo)志高地并不由流行音樂所處的地位來決定。既然如此，不如把流行音樂還給市場(chǎng)。

　　代表歌手

　　朱逢博 《金梭和銀梭》《橄欖樹》

　　國(guó)家一級(jí)演員，有“中國(guó)夜鶯”、“中國(guó)新民歌之母”的美譽(yù)，堪稱中國(guó)現(xiàn)代流行音樂的一代創(chuàng)始人。1986年，她創(chuàng)建上海輕音樂團(tuán)并任首任團(tuán)長(zhǎng)。與當(dāng)時(shí)組建中國(guó)輕音樂團(tuán)的李谷一并稱“南朱北李”。朱逢博曾演唱過100多首膾炙人口的歌曲，代表作品有《白毛女》《請(qǐng)茶歌》《金梭和銀梭》《橄欖樹》《彎彎的小路》《潔白的羽毛寄深情》。

　　沈小岑 《請(qǐng)到天涯海角來》《黑貓警長(zhǎng)》

　　國(guó)家一級(jí)演員，曾獲中國(guó)第一個(gè)金唱片獎(jiǎng)，1984年首登央視春晚而被觀眾熟知，她曾兩度登上春晚舞臺(tái)，也是第一個(gè)走上春晚舞臺(tái)的年輕一代歌手。1985年加盟上海輕音樂團(tuán)，沈小岑從此成為上海輕音樂團(tuán)主力唱將。其代表作品有《請(qǐng)到天涯海角來》《黑貓警長(zhǎng)》，以及電視劇《血疑》主題曲《謝謝你》。她是最早在國(guó)內(nèi)和海外舉辦個(gè)人演唱會(huì)的內(nèi)地歌手。國(guó)際化的臺(tái)風(fēng)與嗓音讓她在百老匯經(jīng)典《媽媽咪呀》中綻放光彩。

　　羅中旭 《星光燦爛》《為你自豪》

　　1989年加入上海輕音樂團(tuán)，任獨(dú)唱演員而正式出道。1991年，他作為唯一的特邀嘉賓參加日本歌星倉橋露伊子的演唱會(huì);同年開始創(chuàng)作歌曲，第一批處女作有《能不能放棄》、《憧憬》等。1993年，東亞運(yùn)動(dòng)會(huì)在上海召開，羅中旭參與演唱大會(huì)主題歌，于同年簽約香港百代唱片公司。翌年，他創(chuàng)作了《星光燦爛》《伴我啟航》《記憶中的水彩畫》等歌曲，個(gè)人演藝事業(yè)登上第一個(gè)高峰。

　　孫青 《我是一片云》《月朦朧鳥朦朧》

　　國(guó)家一級(jí)演員，上海輕音樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。中國(guó)改革開放后，第一代流行歌星，曾獲全國(guó)首屆“金唱片”獎(jiǎng)、全國(guó)“銀盒帶”獎(jiǎng)、全國(guó)“最佳明星”獎(jiǎng)、全國(guó)最佳電視劇“配唱獎(jiǎng)”、全國(guó)“十大歌星”獎(jiǎng)，被列入《中外藝術(shù)歌曲鑒賞辭典》和《中外名歌名人辭典》。至今，她共為十幾部電影、電視劇配唱主題歌，例如電影《天堂盛宴》《我和我的同學(xué)們》《少男少女們》《百變神偷》;電視劇《在水一方》《我是一片云》《月朦朧鳥朦朧》《龍女》《九洲方圓》等。

精品視頻課程推薦

• 視唱練耳分級(jí)教程一級(jí)視頻課程

• 視唱練耳分級(jí)教程二級(jí)視頻課程