桂習禮

　　一.手臂運動的重要作用及演奏的基本方法

　　演奏揚琴，是依靠手臂各部位肌肉節(jié)的聯(lián)合運動產生彈擊力量，作用琴筧(又稱琴竹)下?lián)羟傧遥�使琴弦振動發(fā)音，并通過琴碼傳遞，引起面板和琴腔空氣振動，產生音響共鳴。這種聯(lián)合運動正確與否，對演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。

　　演奏動作，是在手臂配合下，以腕指關節(jié)為活動的中心，采用拇.食.中三指持筧法，依靠手腕伸屈，轉動和手指捻動.上托相結合來完成 (通常簡稱“腕指結合法”或“指腕結合法”)。從臂.腕.指三者的關系來講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個演奏是一個臂.腕.指節(jié)節(jié)帶動，有機配合的協(xié)調動作。就力學特征而言，各部位骨骼在肌肉拉力作用下系作杠桿運動。其動力性力量和琴筧的彈性.重量及運動加速度構成的合力，最后集中于手指(動力作用點在拇指和食指的交接處。)作用鍵頭，形成一個力的聚集點彈擊琴弦。琴筧是以腕關節(jié)為圓心，在立體空間作略呈外斜的上下半圓弧線運動。

　　演奏時，各部位應在保持整體感和自然松馳的基礎上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關節(jié)一手指一筧頭呈直線狀態(tài)。肩.肘.指關節(jié)與其相鄰的骨骼之間應當形成方便演奏的最佳角度。在演奏中：

　　1.臂主要負責調整手和腕的擊弦位置(上臂作縱向前后移動，前臂作縱向前后，橫向左右移動。)配合手和腕作一些幅度較大，力度較強的彈奏動作。應當盡可能減少前臂的上下活動。

　　2.腕的伸轉可概括為類似于“甩”一即象甩鞭子那樣一 觸即發(fā)的動作。轉動幅度不宜過大(一般不30超過度)，兩腕水平間距不宜過寬，動作要靈活有力，防止出現(xiàn)“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜劈”等現(xiàn)象。

　　3.手指持筧，是以拇指第一節(jié)的中心部位羅眼)，食指第一關節(jié)和中指第二節(jié)的中部觸筧，手型要自然。拇指和食指的感覺要敏銳，捻動應靈活，這對音質.音量.控制音色.力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無名指和小指同步配合，該三指應自然彎曲，相互貼近，托筧富于彈性，并與擊弦運動保持頻率相等。

　　在全部演奏過程中，要注意動作的連貫性.敏捷性和“甩”.捻.托的同步性，保持點的感覺，發(fā)音顆粒鮮明給人以“珠落玉盤”之感，并使這種點的發(fā)音產生有如弦樂器的線條流動。

　　二.肌肉合理的放松與緊張是演奏的生理基礎

　　就運動生理而言，人體的運動是以骨骼為杠桿，并節(jié)為樞紐和肌肉的收縮為動力而構成，任何一個簡單的動作，都是以各種方式聯(lián)合收縮的結果。肌肉放松與收縮(即緊張兩者相互交替，彼此協(xié)調地進行，是一切人體連續(xù)性動作的生理特征和運動規(guī)律。揚琴演奏正是這種人體的連續(xù)性動作之一。因此，在揚琴演奏中，各部位肌肉放松靈敏與否，是整個手臂運動好壞的關鍵。它們相對的自然放松和合理的瞬間緊張，不僅是擊弦的基本要求，而且也是全部演奏活動的生理基礎。如果把演奏力比做一條溪水，它通過有關部位所構成的渠道時，應當是順暢流通的。任何一處出現(xiàn)障礙或阻塞，都將防礙這條“溪水”的流通，造成演奏力的無謂消耗。而演奏成功的秘訣恰恰又在于如何把彈擊力量傳給琴鍵。因此，手臂肌肉出現(xiàn)局部或全屆持續(xù)性緊張，必將引起腕.指拘緊或僵硬，阻礙關兇活動，導致演奏動作機械或停滯，帶來生理功能障礙或消失，最終造成演奏力量的浪費或枯竭，導致演奏部分或通盤失靈。如果在這種肌肉持續(xù)緊的狀態(tài)下從事演奏，由于其新陳代謝障礙和供能不足，將會引起肌腱疲勞和肌肉組織損傷，久而久之則產生腱鞘炎等職業(yè)病，致使演奏者工作能力與演奏水平下降，以至被迫退出演奏舞臺。