四、隋唐時期

　　1、隋唐時期的宮廷燕樂。

　　2、唐代主要音樂機構的音樂職能。

　　3、“八十四調”理論的由來，以及“八十四調”與“燕樂二十八調”（或“俗樂二十八調”）間的關系（提示：“為調式”、“之調式”、“四宮七調弝、“七調四宮”）。

　　4、唐代的“大曲”與“法曲”的各自特點。

　　5、唐代民間俗樂的主要形式（提示：“曲子”、“變文”）。

　　6、唐代的樂器及器樂（包括樂譜、記譜法、樂器、器樂家等）。

　　7、唐代的音樂文化交流。

　　8、這一時期的有關音樂文獻。

　　五、宋、遼、金、元時期

　　1、宋代市民音樂。

　　2、宋、元時期的說唱音樂（提示：鼓子詞、諸宮調、陶真、貨郎兒）。

　　3、宋、元雜劇的特點。

　　4、宋、元時期的重要音樂理論著作。

　　5、宋代詞樂及姜夔的音樂創作。

　　6、宋、元琴人、琴派及琴曲（題示：郭沔、浙派、《瀟湘水云》等）。

　　7、宋、元時期的器樂藝術。

　　8、宋、元時期律學的新發展 。（題示：王樸、蔡元定等）。

　　9、宋代燕樂二十八調的特點。

　　10、燕樂半字譜（俗字譜）的讀法和特點。

　　六、明、清時期

　　1、明、清時期的戲曲藝術中最具代表性的聲腔和劇種及其音樂特點。

　　2、明、清時期說唱藝術的特點。

　　3、魏良輔在改革昆山腔方面的貢獻。

　　4、京劇的形成及特點。

　　5、梆子腔的形成與特色。

　　6、明清時期的樂器及器樂（提示：弦索十三套、福建南音、西安鼓樂、北京智化寺音樂等）。

　　7、明清時期的古琴流派及代表性琴曲。

　　8、明清時期的樂譜及文獻。

　　9、明清時期的律學研究與創新。

　　10、明清時期的宮庭音樂。

　　11、有關的唱論和琴論。

　　12、工尺譜的讀法和特點。