在音樂會的最后一部分應該是全場音樂會最激動人心的一段，此時的歌曲選擇要能調動起全場觀眾的情緒，歌曲基本以高亢、明亮、振奮人心的歌曲收尾，讓聽眾有意猶未盡的感覺。例如《孟姜女》《斷橋遺夢》《紅旗頌》等。

　　《孟姜女》縱觀全曲，由于詞曲在敘述過程中情緒表達層層推出、環環銜接。作品在樂段中多次運用轉調的手法來展現作品，第一段以小調的起、承、轉、合的結構奠定了整個作品的主旋律，第二段的旋律在第一段原民歌的基礎上展開了變化，旋律流動感增強，使人聽來耳目一新，但整體結構、色彩都保留著第一段的題材，進一步地烘托了孟姜女盼望與丈夫相會而渺茫無期的悲怨心情。第三段通過轉調將音樂的色彩顯得更加悠遠，旋律逐漸在悲涼中哭訴著自己的悲慘遭遇，更加流露出真摯的感情。歌曲的結尾，也運用了戲曲由慢漸快的跺板節奏，以緊密的節奏，連續的后半拍把全曲推向髙潮。在最后一句"只見白骨滿青山"的全曲最高音，將悲慘的命運，苦難的一生作了最淋漓盡致的講述。

　　髙音區的結尾會使觀眾產生共鳴，有強烈的震撼力，使臺上臺下達到音樂的完整統一，但同時也要注意，在音樂會的結尾盡量不要選擇低音區的作品，因為在前面長時間的演唱中難免使氣息上浮，在低音區演唱時會出現有氣無聲的情況，所以在選曲方面一定要慎重，充分展示自身的實力。

　　四、心理素質對作品的選擇

　　無論是在任何比賽中，都是考驗參賽者的藝術修養，技術技巧， 情感表達的能力，這些要求能完美的發揮除了扎實的基本功，刻苦的探索，同時也決定良好的心理素質。

　　在教學的過程中，很多學生在上課時能完整的演唱出各個作品，一旦上臺就明顯的底氣不足、聲音顫抖、動作不協調等一系列問題。期末考試、個人獨唱音樂會、參加比賽，心理素質是歌唱的基礎，也是歌唱的上層建筑，同一個作品不同的演唱者的心理素質的差異，所表達出來的情感也是不同的，所以無論在什么情況下，都需要有一個良好的心態去面對各種考驗，這是需要長時間的磨練和自身的調整。一位好的演員，必須要有好的心理素質，如果心理素質不好就不能全身心投入到作品的演唱中去，注意力也會分散，氣息也不能準確支撐聲音。所以，心理素質不好的同學一定不要選很大的作品，緊張是一方面，更重要的是作品的完整性，如果，心理素質沒把握好出現任何差錯，倒不如選擇一首自己非常拿手的作品來演唱，只要很好地詮釋了歌曲的內容，不出現什么技術上的失誤，至少評委還會考慮給一張"待定"卡。

　　俗話說："藝髙人膽大"無論是畢業考試、個人獨唱音樂會還是參加比賽，演唱者一定要根據自身的特點來選擇歌曲，這樣才會讓自己首先樹立起歌唱的信心，然后用你的信心去征服評委，征服觀眾。

　　參考文獻：

　　【1】《民族聲樂演唱藝術》李曉武 著 湖南出文藝版社2001年8月

　　【2】《聲樂語言藝術》余篤剛 著 湖南文藝出版社2002年8月

　　【3】《中國民族聲樂論文集》中國民族聲樂藝術研究會第四屆全國民族聲樂論壇組委會

      (編輯/石磊)
      第五屆全國民族聲樂論壇論文集