李勇

　　(沈陽音樂學院民族聲樂系 副教授)

　　鋼琴作為西方樂器傳入中國已有百余年的歷史。隨著鋼琴事業(yè)的興起和迅猛發(fā)展，在中國民族音樂藝術(shù)中的應(yīng)用越來越廣泛。尤其在民族聲樂的演唱和教學中，鋼琴伴奏這一形式，以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，在民族聲樂的演唱和教學中起著舉足輕重的作用。

　　近年來，民族聲樂藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，不僅從演唱的技術(shù)上與西洋發(fā)聲法進行有機結(jié)合，得到了很大的提高，而且不再只單純演唱各地區(qū)的小調(diào)和中國風格的歌曲，拓寬了演唱的種類，如戲曲形式的加入。

　　在許多民族聲樂教材中，采用了很多戲曲的種類，如京劇、河南豫劇、河北梆子、黃梅戲、古曲、蘇州評彈等，還有許多新創(chuàng)戲曲風格的聲樂作品。作為民族聲樂的鋼琴藝術(shù)指導，使鋼琴伴奏能更貼切與演唱這類風格作品的演唱者相配合，是需要認真研究與探索的問題。

　　傳統(tǒng)的戲曲演唱藝術(shù)中，樂隊伴奏主要以弦樂(胡琴)、彈撥樂、吹奏樂、打擊樂組成，這種樂隊編制具有濃郁的民族特色，伴奏形式也很豐富多樣，但在和聲方面也有很多缺陷，如立體感和音響厚度較差，不夠豐滿。鋼琴是一種具有很寬泛的表現(xiàn)力的樂器，無論在旋律、節(jié)奏、和聲等方面，對于戲曲音樂的表現(xiàn)力都是比較強的，它可以對于整個樂隊進行濃縮。

　　一、主要表現(xiàn)手法

　　1、緊打慢唱

　　緊打慢唱通常稱為“搖板”，在戲曲中是一種很常見的表現(xiàn)手法，它的特點是沒有強弱節(jié)拍關(guān)系，一般常出現(xiàn)在作品中的3/4處，這也是行腔的一種，具有一定的緊張感，從而把作品的內(nèi)容推向髙潮�，F(xiàn)在有許多戲曲風格的新作品正是采用了這種表現(xiàn)手法。例如《恨似髙山仇似�！�、《孟姜女》、《蘭花花》、《望兒山》、《木蘭從軍》等等。其伴奏是以左手和弦的根音與五音相互交替，形成一種節(jié)奏動感，右手則是以快速的和弦節(jié)奏，形成了不間斷的急促音型，旋律長音托腔可在尾音上進行加工。這種伴奏形式使音樂流動起來，把演唱者帶入到情緒集中、緊張的音樂意境。

　　2、裝飾音

　　裝飾音的用法在戲曲中也是很多見的。它可突出作品的風格與特色， 形成圓滑的運腔與韻律。在京劇中，樂隊中很多樂器主要都是演奏旋律，尤其是京胡，這一高音樂器與演唱者相呼相映、相伴相隨，或者加入運腔及華彩。這時鋼琴伴奏者可依照其演,點，進行自然的模仿。

　　演唱的開始處，用震音的手法加以襯托，把人們帶入到了江南水鄉(xiāng)的美麗畫面之中，使人聯(lián)想到作者孤舟漂泊異鄉(xiāng)，動蕩的思緒及思念故鄉(xiāng)和親人的惆悵心情。以左手順向琶音，右手逆向琶音，同時奏出，表現(xiàn)出古香古色、詩情畫意的意境。

　　3、散板

　　散板也是音樂中的一種常見的節(jié)奏形式，如在《江河水》中這一段，表現(xiàn)悲痛、激動的心情，在鋼琴伴奏中，演奏者應(yīng)注意手由慢漸快顫抖的感覺，這也是髙潮之前的一種預示。