持續音在和聲進行中是一個獨立 的層次 ，本身具有獨立的功能意義。肖邦把持續音與其他聲部的各種和聲進行相結合，使得和聲的整體音響更為豐富，為塑造鮮明的音樂形象起了很重要的作用。

　　四、和弦外音的運用

　　肖邦的前奏曲中運用了大量不同類型的和弦外音 ，許多帶有裝飾性色彩的外音被作曲家巧妙的鑲嵌于旋律之中，使得這些鋼琴前奏曲充滿了華麗的色彩和相當細膩的音樂情感。肖邦之所以被人稱為“鋼琴詩人”與他鋼琴作品中大量精彩的和弦外音的運用是分不開的，這些外音的運用增加了其作品的想象力和浪漫主義色彩。如 NO.1第12小節開始到23小節的倚音運用，塑造了一種朝氣蓬勃、充滿活力的音樂形象，再加上三連音節奏的分解和弦使得全曲聽起來流動而富有熱情。NO.8中右手的旋律中間運用了很多的和弦外音，其中有跳進的輔助音和連續的經過音，這些外音的運用使得原本較為單一的旋律具有了華麗的效果。

　　留音的運用也是非常多的，如NO.4中8-10小節就因留音的運用而使得旋律的進行更為流暢，聲部進行更平穩。流露出了一種苦悶與彷徨的心情。在 No.1 3，No.24等前奏曲里也都有所運用。

　　肖邦的作品中巧妙的運用和弦外音是他很大的一個特色 ，上述幾種外音只是他的鋼琴前奏 曲中最為常見的外音，除 了這些之外 ，輔助音、先現音也都常見，這里就不一一舉例了。正是由于作曲家在創作時把這些和弦外音很巧妙的當作一種和聲的表現手段去運用，才使得和弦外音與其它和聲手法一樣成為豐富音樂表現力、塑造音樂形象的一種有效手段。

　　五、結束語

　　通過以上幾個方面對肖邦24首鋼琴前奏曲的分析和研究，可以看出：肖邦作為浪漫主義時期的代表人物，其色彩豐富的和聲語匯不僅是對前人的繼承，更重要的是獨到的創新。

　　無論是運用傳統和聲手法還是肖邦自己的獨到手法，都使得這些前奏曲具有很強的音樂表現力或某種鮮明的音樂形象。并且具有肖邦所特有的情感豐富、細膩的“鋼琴詩人”的風格。如果說 肖邦以其鋼琴詩人的風格而著稱于世，那么24首前奏曲則是一首首感人至深的短詩，而以上這些和聲手法的運用又使得這些作品的詩意形象更為動人。

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