四、莫扎特、貝多芬、華彥鈞音樂風格對比

　　古典樂派講究樂律平正，和諧動聽，突出的是一個“和”字，而浪漫樂派則注重矛盾沖突、情緒渲泄，強調的是一個“力”字。聽古典樂派音樂仿佛是音樂家為你刮了一陣春風，下了一場細雨，令人心曠神怡、神清氣爽，對處于心浮氣躁、茫然無緒的人們猶如一副清新劑;而聽浪漫樂派音樂更像是音樂家當著聽眾的面把他內心的所有矛盾、痛苦、斗爭都統統發泄出來，令人勇氣百倍，不失為人們在志氣消沉，情緒低落時的一貼興奮劑。

　　貝多芬與莫扎特是一脈相承的，莫扎特音樂發展的結果必然是貝多芬。貝多芬命運坎坷，失戀、失聰、養子不教，從他的音樂中，我們仿佛聽到他痛苦的呻吟、憤怒的咆哮、激烈的抗爭。面對困境，貝多芬更像是一位全身披掛、雙目圓睜、一怒拔劍、力戰不屈的斗士;而莫扎特則仿佛是一位已修到“他強由他強，清風拂山崗;他橫任他橫，明月照大江”境界的高士。在我們的想象中，他們的精神家園就是這樣一個畫面：在一條荊棘叢生、危機四伏的路上，貝多芬正排除萬難、高歌猛進，在路的終點是一個陽光明媚、鳥語花香的伊甸園，莫扎特在那怡然自得、沐浴春風。華彥鈞的音樂緩慢而有規則的節奏和穩定凄苦的音調，則滲透了一種剛毅而穩健的氣質，表現了不甘向命運所屈服的性格。④①

　　五、結語：

　　通過以上分析，筆者認為，如果把莫扎特比作是天鵝，那么貝多芬就是雄鷹，華彥鈞則是大地上生活的強者。④①

　　參考文獻：

　　[1]朱秋華，高蓉.《現代音樂概述欣賞》.人民音樂出版社

　　[2]修海林，羅小平.《音樂美學通論》.上海音樂出版社.1999年

　　[3]曹 理，何工.《音樂學習與教育心理》[M]上海，上海音樂出版社.2000年

　　[4]余秋雨，《國際現代藝術詞典》 上海文藝出版社

　　[5]王一寧，楊和平 《20世紀中國音樂美學文獻卷》.現代出版社.2000年

　　[6]蔡良玉，《西方音樂文化》.人民音樂出版社.1999

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