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　　《引子與回旋》樂曲結(jié)構(gòu)解析及演奏提示

　　《引子與回旋》是１９世紀(jì)法國(guó)作曲家圣桑的一首著名的小提琴獨(dú)奏曲。據(jù)說因其具有高難度的技巧而成為小提琴曲中的“世界四大難曲”之一。２００１年，當(dāng)時(shí)還是中國(guó)音樂學(xué)院民樂系四年級(jí)學(xué)生的于川同學(xué)將此曲原調(diào)移植到了二胡上，這對(duì)于提高二胡演奏技術(shù)，不啻是一大飛躍，從而把二胡技藝推向了又一個(gè)高峰。

　　顧名思義，這首樂曲由“引子”和“回旋”兩大部分組成。“引子”共四句，由兩段對(duì)比鮮明的平行句構(gòu)成。上兩句平行句旋律委婉而深沉，旋律線條舒緩，而下兩句的風(fēng)格則驟然變得節(jié)奏明快、利索，并由一長(zhǎng)串琶音加顫音過渡至正板——“回旋”部分。

　　從總體上看，此回旋曲由以下八個(gè)部分組成，即：

　　Ａ Ｂ Ａ１ Ｃ Ａ２ Ｄ Ａ３ ｃｏｄａ

　　回旋部分共分三大段，外加一個(gè)短小精悍的尾聲。每段銜接處都有一句鋼琴間奏，并且此兩處間奏都有一個(gè)共同特征，即由上一段的調(diào)式逐漸移至下一段調(diào)式，從而使轉(zhuǎn)調(diào)顯得較為自然。例如，第一段回旋后的過門，由原先的ａ旋律小調(diào)轉(zhuǎn)入下一調(diào)的屬關(guān)系調(diào)——Ｇ大調(diào)，而在Ａ２段時(shí)又悄悄轉(zhuǎn)回原調(diào)ａ小調(diào)。同樣，第二大段過后的間奏也是由原先的回旋主調(diào)ａ小調(diào)轉(zhuǎn)入其下屬關(guān)系調(diào)——Ｆ大調(diào)。

　　整個(gè)回旋曲的主要調(diào)式為：

　　而在Ａ３段的主旋律則出現(xiàn)在鋼琴伴奏上，二胡在這里只是用連續(xù)快速琶音演奏和弦織體作為襯托，這樣，便使得回旋的主題富有了動(dòng)感。這里特別要說明的是，以上調(diào)性分析僅僅是粗略的主干調(diào)性的大致分析，每段中還有不少離調(diào)。

　　圣桑的這首小提琴曲雖運(yùn)用的是典型的回旋曲式，屬于古典創(chuàng)作技法，但在調(diào)性的布局?穴如頻繁離調(diào)給人產(chǎn)生的游移感?雪和旋律線條的走向上卻給人以新鮮感，加之用二胡特有的蒼勁、低沉的音色來重新演繹此曲，更是別有一番風(fēng)味。

　　下面，再來簡(jiǎn)要談?wù)動(dòng)枚�胡演奏此曲的處理手法和音樂特點(diǎn)。