一、引子：

　　弦樂作品的特點是線條感強。為了突出這一特點，用內弦二胡加揉弦來演奏開頭第一句，通過內弦黯淡和揉弦濃郁的音色，使得引子前兩句的旋律表現得更為優美而深沉；而第二句中則用外弦空弦演奏，并且不加滑音，這樣，既與前一句形成了對比，又不顯得膩味。滑音僅僅是一種裝飾，好聽的音樂決非光靠濃妝艷抹就能得來的，尤其在演奏西洋作品時，樸實自然便是真，畫龍點睛方為妙！引子的后兩句較有難度，兩次出現用連弓和連頓弓結合的方式連續演奏，并且這兩句平行句都得加強和加速，隨后通過從高音區開始上行的一長串琶音，把引子推向了高潮。整個引子的后半部分要奏得一氣呵成。結束句中的那四個ｔｒ，要顫得“密而不漏，連綿不斷”，這八個字說起來容易，可演奏起來還真沒那么簡單！

　　二、回旋：

　　在鋼琴伴奏那強有力的四小節過門后，二胡進入了正板。由于這原是首小提琴曲，故旋律多在高音區，而第三把位本是二胡表現的弱項，因此音色的把握、力度的控制便成了二胡演奏此曲的關鍵。在高音區演奏時，切忌用弓子下壓，力度應集中在右手上，通過手指把力量傳導至琴弦上。為了不出現雜音，必要時可適當提氣，但不能“吊氣”、聳肩。在演奏時，還應特別注意要有彈性，……的前三個音我用頓跳弓演奏，既要突出重音，又要富有彈性、跳躍性，使音樂具有立體感，這就需要演奏者能恰到好處地把握分寸。

　　在回旋的第二大段和第三大段中，分別有兩處抒情段落，即Ｃ段和Ｄ段，ＣＣ段的旋律多在高音區。為了充分展現二胡柔美而纏綿的表現特色，我演奏這段樂曲時比小提琴原曲更為徐緩和舒展，也更為自由些。相差一個８度的兩次要由弱至強地推上去，產生層次感，從而為后面的主題(回旋Ａ２)作好鋪墊；而Ｄ段則是高潮前的準備，更是起到了良好的烘托作用。演奏這段樂曲時，既要含而不露，又要松而不懈。當主題最后一次在鋼琴伴奏上再現時，二胡的音量應突然收縮至ｐｐ，在極弱中稍作起伏，然后再隨著主旋律的跌宕起伏逐漸加強，仿佛是一艘不起眼的小船正張著風帆由遠及近。最后的華彩句我用連續出弓演奏，猶如小提琴的甩弓，運弓極為灑脫、豪放，給人以一股磅礴之勢。也就在此時此處，全曲達到了高潮！

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