其中，初學者一般用雙音校驗法， 但在學到一定程度時，即掌握泛音演奏時，可用泛音校驗法， 這是一個比較可靠的好方法。即在排品時， 也宜用泛音來校驗，以使品位排粘在準確的位置上。

　　（B）“變調”定弦的種類

　　根據演奏樂曲的需要，也可以改動定弦的關系。 在琵琶傳統樂曲中，為了更好地發揮某一樂風的特有效果，使其盡量利用空弦，來得到其需要的和弦效果時， 常用改變定弦的方法。如在小工調（即１＝Ｄ）上作改變定弦時，曾稱作“小工變調一”或“小變調二”等。當然，這里所謂的“變調”是指改變了四條空弦之間的音程關系，并不是指改變了樂曲的調式。 現附錄在傳統樂曲中曾經用過的幾種“變調”定弦方法如下：

　　（A）“ABea”：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。

　　（B）“ABee”：浦樂派的《將軍令》用之。

　　（C）“EBee”：平湖派的《漢將軍令》、《滿將軍令》用之。

　　（D）“Aeaa”：無錫派的《將軍令》用之。

　　（E）“Gdea”：《小普庵咒》用之。

　　（F）“Bdea”：《隔霧聞鐘》用之。

　　（G）“#FBea”：《舞名馬》用之。

　　（H）“A#cea”：蕩調彈唱《漁家樂》、 《十二個月》等用之。

　　（I）“#Fdea ”：《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。

　　（C）活動山口

　　在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升種調、降種調基本都能按彈。但在某些調上，只能用按音演奏，不能利用四條空弦音。因此，可以試用活動山口。 方法是將活動山口把四條弦身壓在第一相、或第二相、 或第三相上。這樣，才能在各調上， 根據調式將主音或屬音變為空弦音，以便盡量利用各種傳統奏法， 發揮其空弦音的作用，在裝置有活動山口的琵琶上， 運用了活動山口后，空弦散音都已改變。

　　（2）音域

　　琵琶上的音位（相與品）， 現都按照平均律依半音順次排列，一般安裝有六相二十五品。 在個別獨奏琵琶上出有安裝有六相三十品的，在定弦作“Adea ”裝置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是從“ A ”到“ e ”；裝置有六相三十品的琵琶上，它的音域是從“ A ”  到 “ a ”。

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