如何將手臂的自然重力轉(zhuǎn)化為弓毛對琴弦的壓力?要做到這一點，首先要學(xué)會手臂下沉。讓我們先來體會一下手臂下沉的感覺。第一步，坐正，將右 放在右大腿上，放松肩肘腕三關(guān)節(jié)，這時大小臂及手的重量均應(yīng)下沉于大腿上，臂膀應(yīng)有下沉感，大腿應(yīng)有承受壓力感。第二步，以右手指的壓、托、頂、勾的方式握弓，放松肩、肘、腕，使手臂的自重力下沉于指，以手指及弓弦形成的杠桿形式將弓支撐平。這樣，手臂的自重力自然轉(zhuǎn)換為弓毛對琴弦的壓力，這時的臂膀仍應(yīng)有下沉感。第三步，保持這種重力壓弦狀態(tài)，將弓推拉產(chǎn)生音響，這便是利用臂膀的重力壓弦運弓。運弓時，注意保持腕、肘、肩等部位的松弛狀態(tài)和臂膀的下沉感覺

　　三、重力和肌力的配合使用。

　　當(dāng)我們比較熟練地掌握施力運弓技巧后，自然會感到只用重力運弓還不行的，肌力的作用是一秒也不可停止的。在實際演奏中，由于音樂表現(xiàn)的需要，音樂的力度的變化要求多種運弓技巧必須混合使用。重力與肌力始終是相互配合運用的，其中的復(fù)雜變化難以言喻。大體說來，當(dāng)奏強(qiáng)音時，即需適當(dāng)減弱臂膀的下沉感。當(dāng)你仔細(xì)體會時，將會感到運弓力度愈大，臂膀愈感到輕松，運弓力度愈小，臂膀愈感到吃力，因為當(dāng)力度小時，手臂須以肌力克服手臂及弓子的部分自重力，甚至將弓上提，使弓毛對弦的壓力減輕。當(dāng)力度加大時，也就是臂的下沉重力增強(qiáng)，這時臂膀倚仗著弓子、手指的杠桿作用得以支撐，反而得到相對休息，只是手指須以其肌力抵壓弓子。再說，重源于自然之力，它的運用無損于身體。肌力則是人的肢體之力，它的運用須耗費一定肌體能量的。因此會巧用重力的人。雖然練琴時間較長不感到勞累。反而愈輕松自如。不會使用重力的，即使練琴時間不長，也會感到臂膀酸痛，甚至愈練愈緊張。所以，能用重力處，決不以肌力代替，這就是俗話說的“用巧勁”。

　　此外，肌力和重力或間隔使用還表現(xiàn)有推拉運弓的橫向用力上，運慢弓時體現(xiàn)得尤為明顯，拉弓時，基本上以肌力將大小臂向左展開，帶動手、弓向右運行;推弓時，則主要利用臂膀自身重力使上臂逐漸下垂，向腋下回收，帶動小臂手弓向左推進(jìn);當(dāng)弓推至弓根部位時，正應(yīng)該是大臂完全垂下的狀態(tài)。若大臂架著，沒有垂下，說明其推弓仍用的是肌力。運快弓時，其拉橫向用力著重表現(xiàn)在使用小臂肌力將手左右甩動，以帶動弓子作快速運行，但這時肩、腕關(guān)節(jié)應(yīng)放松，使大小臂仍有一定程度的下沉感。 仔細(xì)觀察聆聽當(dāng)代有成就的二胡演奏家們的演奏, 音質(zhì)豐滿、結(jié)實，音色明亮、柔美，表現(xiàn)出深厚的功底。都因他們能熟練地掌握重力運弓技巧所致，且又能根據(jù)樂曲感情表達(dá)的需要，在動用長弓、短弓、慢弓、快弓、強(qiáng)弓、弱弓以及斷、頓、連、分、抖、跳、拋、甩、飛等弓法技巧時，將手臂、弓的自然重力和肌力巧妙而靈活地結(jié)合使用，使其演奏藝術(shù)達(dá)到出神入化，感人至深的境地。(原作者 程東明 原滁州學(xué)院音樂系主任，師從劉北茂。)