(一)揚琴演奏滑抹音的技法探索

　　揚琴的演奏技法，除繼承原有的各種傳統手法外，近年來在廣大揚琴工作者的共同努力下，又不斷吸取了中外各姊妹樂器中適合于揚琴的演奏手法，并創造了某些新的演奏技巧，使揚琴的演奏技法更加豐富，從而使它的表現力有了進一步的提高。

　　我在多年從事揚琴教學的過程中，除不斷努力學習和掌握揚琴原有的各種演奏技巧，同時也為進一步提高揚琴的表現能力——發展和豐富揚琴的演奏技法，進行過多方面的試驗和探索。在這過程中，我深感揚琴在獨奏的表現能力方面，比起其他如琵琶、古箏等樂器的獨奏效果來還是有不夠理想之處，其中我認為主要原因這一就是其它樂器擅長演奏歌唱性的旋律，從而使樂曲婉轉動聽韻味濃郁。它們憑靠著其演奏技法中經常運用的各種推、拉弦、揉弦和壓音等手法，為表達樂思增色添彩。而揚琴盡管在演奏旋律、和聲、復調、琶音及各種襯音、滑奏、滑彈、頓音、泛音、反竹、撥奏、快速走句、壓音以及各種彈、撥、滾、輪等方面有著較豐富的表達能力，但在民族彈撥樂器的家族中，唯獨揚琴的“歌喉”是個“直嗓子”，所以在演奏較為婉轉的歌唱性的旋律中，只能拐硬彎兒，不能拐軟彎兒，因而在演奏某些韻味濃郁、委婉圓潤的旋律時，揚琴原有的表現手段就顯得無能為力了。這種在揚琴演奏中能硬不能軟，能直不能圓，出音死板，不能揉弦的現象，成為揚琴不能進一步表達具有豐富內容的樂曲的嚴重障礙。為了彌補揚琴上述演奏技法中的不足，以提高揚琴獨奏的表現能力，我于一九六二年開始對揚琴運用滑抹音的課題，進行了探索。通過實踐，在揚琴上試用滑抹音演奏某些慢板抒情、婉轉如歌、民族韻味較強的作品時，即可奏出像古箏壓音、琵琶推拉弦、二胡滑抹音、揉弦以及電吉它滑音的效果，同時還可模擬鳥叫聲、風呼嘯聲特技效果，使揚琴這個“直嗓子”的“歌喉”，在獨奏中也能揉弦和拐軟彎兒，增強了演奏中的詩意和耐人尋味的感染力，也使本屬固定音高的揚琴，變成可變音高的樂器。揚琴滑抹音是把揚琴演奏中的自然資源——“余音”得到了充分的開發利用。

　　(二)揚琴演奏滑抹音的工具制作

　　1.揚琴滑音指套：滑音指套采用不繡鋼或銅質制成，由指環與金屬小圓棒焊接而成 。指環為一毫米厚，寬一公分，指環頂端寬度可稍窄，并留一開口，以適應各不相同粗細的手指，其下方與小圓棒焊接成8字形，小圓棒上方為平面，圓棒兩端直徑為 1.4公分，長為1.8公分，小圓棒需經拋光，以使滑音靈活。指套自重50克，不得輕于 50克，否則滑音效果不明顯。初帶指套演奏時不太習慣，經過適應性練習，既不妨礙左竹擊弦，又不影響演奏速度。經過多年來的實踐，帶著它演奏快速樂曲時，完全能達到作品的要求。

　　滑音指套的設計：考慮到在某些地方性揚琴的傳統演奏手法中有壓音手法，但只限于琴弦張力較軟的個別音上可以使用，其效果僅起到吟音的作用，還不能演奏滑音，因而局限性很大。況且能壓得動的弦，其張力必然松軟，空弦擊奏時音質不好。為解決既符合科學比例的琴弦張力，又要設法在揚琴上能演奏滑抹音(主要用于揚琴獨奏曲)，我探索設計出揚琴滑音指套(以下簡稱指套)。

　　指套是在電吉它滑音棒原理的啟示下研制成的，其形狀如戒指，指環帶在左手中指第二關節上、金屬小圓棒在中指內側或背側均可，當右手擊弦后或擊弦的同時，左手用滑音指套緊貼在弦根的山口左面向右來回滑抹和顫動，而發出相當于古箏的壓音、弦樂揉弦、琵琶推拉弦的演奏效果。這樣的方法由于不是采用改變琴弦張力強度(即壓音)，而是改變琴弦的振蕩長度(滑、抹、顫)來獲得滑音效果，因此：①演奏時不影響琴弦張力和音高，不會使同一弦組樂音變花。②因琴弦張力強度合乎科學比例，所以不論在任何音上都可用滑音指套奏出各種滑音。③古箏壓音最大壓至小三度，而滑音指套可滑至各音的高八度以上。

　　在變音揚琴上帶指套演奏時，須將常用滑、抹音的幾個音上的變音槽中的山口最大限度地與變音槽的拉手離開，以使指套從山口左向右起滑時不致與拉手碰撞，并須將變音槽中兩邊帶棱的山口換成平面的山口，以免指套來回滑動時與其碰撞發出雜音。

　　帶指套在弦上滑動時，一定要將指套上的金屬小圓棒緊而平地貼在同一弦組的每條弦上，才能使滑出之音婉轉而圓潤，如滑動過程中指套貼弦稍有不平不緊，而使指套與琴弦間出現縫隙，就會產生雜音，所以指套必須在琴弦上。

　　為使指套滑動時潤滑而靈活，可在指套滑動的琴弦部位用蠟燭打一下，壓得一平二緊，即可滑動自如。

　　2.鋼絲撥子：這是用來配合滑音指套在揚琴上演奏長音慢滑音時用的。其制作法是用一段揚琴25號光弦做成長三角形。三角形長度為三公分，寬度與琴竹柄的寬度相同。用三角形的尖端撥奏。將作好的鋼絲撥子用橡皮膏貼在琴竹柄的尾部，撥子的尖端比琴竹柄長出一公分用以撥奏琴弦。