向世界傳達(dá)和平 人道與和解愿望的維也納愛樂樂團(tuán)

　　開場(chǎng)白

　　說到維也納的金色大廳，大多數(shù)國(guó)人會(huì)聯(lián)系到它的新年音樂會(huì)，想起愛樂樂團(tuán)，想到麒麟起舞的芭蕾、規(guī)規(guī)矩矩的坐著聽音樂的盛況，讓全球音樂愛好者對(duì)樂團(tuán)為之著迷。今天我們來看看這個(gè)歐洲的音樂制造者是怎樣讓全世界音樂愛好者成為粉絲的，以及和中國(guó)音樂愛好者的情緣。

　　維也納愛樂樂團(tuán)的輝煌維也納愛樂樂團(tuán)(Wiener Philharmoniker )，以純正的德奧風(fēng)格以及細(xì)膩美妙的音色征服了全球的音樂愛好者。這個(gè)全球最著名的頂尖之一的樂團(tuán)，給大家的印象就是它以極高的演奏水準(zhǔn)和絕妙的“維也納音色”、高貴的藝術(shù)氣質(zhì)和自主管理經(jīng)營(yíng)的體制在世界樂壇獨(dú)樹一幟，并且吸引了一代代杰出的作曲家、指揮家和演奏家與之共創(chuàng)輝煌，使全世界音樂愛好者為之傾倒，他們與維也納這座城市一樣成為音樂的代名詞，使其在國(guó)際樂壇享有極高的盛譽(yù)。

　　德國(guó)作曲家、指揮家奧托·尼古拉1842年，因厭倦維也納音樂會(huì)舞臺(tái)上盛行的業(yè)余藝術(shù)風(fēng)氣，不滿足于小型樂隊(duì)的編制，德國(guó)作曲家奧托·尼古拉組織了愛樂音樂會(huì)，并創(chuàng)立維也納愛樂樂團(tuán)，將純音樂欣賞回歸，賦予了音樂的嚴(yán)肅性和專業(yè)性。從1860年起，這個(gè)樂團(tuán)由團(tuán)員自主經(jīng)營(yíng)，在德索夫指揮下舉辦定期音樂會(huì)。樂團(tuán)確立了由總指揮、檔案管理員、商務(wù)經(jīng)理、財(cái)務(wù)總管和其他成員組成的董事會(huì)，民主選舉董事會(huì)和常任指揮的制度。同年，開始舉辦面向平民的音樂會(huì)，成為一個(gè)接地氣的樂團(tuán)，但仍然保持了其特有的專業(yè)性、和嚴(yán)肅性。

　　1870年，里希特?fù)?dān)任該團(tuán)指揮后，該團(tuán)聲譽(yù)漸起。1871年樂團(tuán)進(jìn)入為之建成的“金色大廳”演出，金色大廳建筑宏偉，是建筑設(shè)計(jì)、聲學(xué)設(shè)計(jì)和音樂藝術(shù)的融匯產(chǎn)物。

　　在1875年之后，瓦格納、威爾第、布魯克納、勃拉姆斯、李斯特等人先后與樂團(tuán)合，在當(dāng)時(shí)引，大提高了樂團(tuán)在歐洲乃至全世界樂壇的地位。1877年，德索夫指揮樂團(tuán)首次到外地演出，在薩爾茨堡舉行了音樂會(huì)。與樂團(tuán)合作的還有伯恩斯坦、馬澤爾、穆蒂、梅塔、阿巴多等眾多杰出的指揮家。

　　1941年，開啟了每年元旦維也納新年音樂會(huì)。但當(dāng)時(shí)稱“約翰施特勞斯音樂會(huì)”。關(guān)于起源于1939年12月31日的歷史背景，就不在些談了，因?yàn)槟菚r(shí)奧地利已被德國(guó)吞并，1945年因戰(zhàn)爭(zhēng)原因停辦一屆。關(guān)于這些，在維也納愛樂樂團(tuán)的資料里并沒有否認(rèn)，也因有這段艱難的歷史，讓樂團(tuán)有了向世人傳達(dá)和平、人道與和解愿望的終極目的。

　　約翰施特勞斯音樂會(huì)”海報(bào)1946年正式命名為“維也納新年音樂會(huì)”。

　　1985年，卡拉揚(yáng)率領(lǐng)樂團(tuán)參加教皇的彌撒，以及博恩斯坦1988年率領(lǐng)樂團(tuán)在以色列的巡回演出，都是成功的范例。1997年后，樂團(tuán)開始允許吸納女樂手。

　　很多的音樂藝術(shù)家也因來到維也納愛樂樂團(tuán)而改變了人生軌跡。安德里斯·尼爾森斯 (Andris Nelsons)就是其中之一，1999年因首席小號(hào)手病倒到樂團(tuán)救場(chǎng)。音樂會(huì)結(jié)束后，指揮大師馬里斯·楊松斯問他“你愿不愿意學(xué)指揮？”，使其改變了他的命運(yùn)，師從尼姆·耶爾維、約爾瑪·帕努拉和馬里斯·楊頌斯等人后成為的著名的指揮家，并在2020指揮維也納新年音樂會(huì)年。

　　沒有終生制的指揮與演奏家1933年以來，樂團(tuán)開創(chuàng)了不設(shè)固定的常任指揮的模式，使用其廣泛地與指揮家合作，樂團(tuán)的在各類型大師的棒下，吸收了世界多種風(fēng)格，大大的提高了在世界樂壇的影響。二戰(zhàn)后，卡爾·伯姆和赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)兩位指揮大師，又將樂團(tuán)推到了又一個(gè)藝術(shù)的高峰期。在許多杰出的指揮家的參與下，形成了樂團(tuán)在世界各樂團(tuán)中也是首屈一指的感召力。

　　樂團(tuán)的成員須在歌劇院樂團(tuán)演奏超過三年，才有資格在愛樂樂團(tuán)申請(qǐng)演出席位。激烈的競(jìng)爭(zhēng)使得讓我們每年都會(huì)在音樂會(huì)上發(fā)現(xiàn)新的面孔。在各種樂團(tuán)樂隊(duì)演出的藝術(shù)家們，在不同指揮家的熏陶下，積淀出杰出的演奏技巧和對(duì)各個(gè)作曲家風(fēng)格，以及自己的認(rèn)識(shí)對(duì)音樂的各種處理和表演手法。

　　Riccardo Muti 2018新年音樂會(huì)建于1869年的維納國(guó)家歌劇院被認(rèn)為是維也納愛樂樂團(tuán)人才后備地，是世界最有名的歌劇院之一。愛樂樂團(tuán)這一規(guī)定，無疑奠定了其世界上首屈一指的交響樂團(tuán)的屬性，也說明也它與維也納愛樂樂團(tuán)共生關(guān)系，就像當(dāng)漢斯·克納佩茨布希（Hans Knappertsbusch）談到愛樂樂團(tuán)“無與倫比”時(shí)，認(rèn)為這種不可比性就是維也納國(guó)家歌劇院管弦樂團(tuán)與維也納愛樂樂團(tuán)之間獨(dú)特的、私下的協(xié)作共生關(guān)系。

　　與愛樂者的密切聯(lián)系樂團(tuán)每年通過參加薩爾茨堡音樂節(jié)和維也納新年音樂會(huì)的演出、世界各地巡回演出、錄制的大量精彩的唱片等音像制品方式，保持、增強(qiáng)樂團(tuán)與音樂愛好者的聯(lián)系。使樂團(tuán)在歐洲和全世界都具有極高的藝術(shù)知名度和影響力。

　　1973年，維也納愛樂樂團(tuán)是'文化大革命'后第一個(gè)到中國(guó)訪問的西方樂團(tuán)。1996年，他們?cè)俣雀爸袊?guó)演出，又一次在中國(guó)掀起了古典音樂的熱潮。筆者也是那時(shí)（30而立的楞頭）因受其感染而從一個(gè)舞會(huì)的小樂手（電貝司、薩克斯手）轉(zhuǎn)為一個(gè)古典樂的愛好者，并以某音響雜志DIY寫手開啟了對(duì)古典音樂的迷戀之路。

　　維也納愛樂樂團(tuán)到中國(guó)演出的宣傳海報(bào)曾經(jīng)計(jì)劃2020年10月到北京、上海、廣州、臺(tái)北進(jìn)行的巡回演出，因疫情而遺憾的未與我們頁(yè)面。日本成為維也納愛樂樂團(tuán)在2020年全球第一次、也是唯一的大型跨洲巡演！

　　維也納2020年在日本演出的網(wǎng)絡(luò)海報(bào)維也納愛樂樂團(tuán)2019年曾經(jīng)來到武漢演出，樂團(tuán)對(duì)武漢和武漢樂迷更是有著不一樣的情感。

　　維也納愛樂樂團(tuán)主席弗羅紹爾在2019年武漢琴臺(tái)音樂廳演出新聞發(fā)布會(huì)2020年2月樂團(tuán)主席丹尼爾·弗羅紹爾表達(dá)了對(duì)中國(guó)疫情的關(guān)注之情，他說到，親愛的中國(guó)朋友們，維也納愛樂樂團(tuán)非常關(guān)心新型冠狀病毒的肺炎疫情情況，我們的心與你們?cè)谝黄稹Ｎ覀儓?jiān)信所有付出的努力和手段終會(huì)讓疫情結(jié)束。對(duì)疫情對(duì)擔(dān)憂讓我們回憶起熱情的武漢人民和樂迷，我們?cè)诰S也納為你們打氣，祝你們健康，望武漢堅(jiān)強(qiáng)，武漢加油！并在2020年2月18日通過視頻表達(dá)了他對(duì)中國(guó)人民的關(guān)切之情和他的祝福。

　　樂團(tuán)主席丹尼爾·弗羅紹爾的祝福視頻2021年，他們用一場(chǎng)無觀眾的互動(dòng)演出，獲得了巨大的成功，向全世界人民傳達(dá)了對(duì)疫情不妥協(xié)和戰(zhàn)勝它的信心。再一次證明了音樂無界、音樂塑造人性和信念和感染力。

　　維也納音色維也納愛樂樂團(tuán)演繹的音樂具有極大的融合力、包容力，聲音輝煌明亮，這種獨(dú)有的聲音效果，樂迷們將之稱為“維也納音色”。人們猜測(cè)這種效果是維也納愛樂樂團(tuán)將標(biāo)準(zhǔn)音設(shè)為A4=443/444赫茲（一般來說是440赫茲），這個(gè)的改變使得聲效獨(dú)一無二。加上維也納愛樂樂團(tuán)堅(jiān)持使用他們特有的維也納雙簧管、維也納圓號(hào)、法式單簧管與小山羊皮制作的定音鼓樂器等自特色樂器，令音色更為沉穩(wěn)與渾厚。

　　不過分渲染技巧在演奏技法上，維也納愛樂樂團(tuán)主張盡可能減少使用、或較為克制地使用顫音，這使得整個(gè)音效聽起來更加融合。雖然成為樂團(tuán)的演奏家們都可能來自全球范圍，但在樂團(tuán)三年的磨合期中指揮排練下都融合到樂團(tuán)特有的風(fēng)格下。

　　藝術(shù)的生命力曾是維也納愛樂樂團(tuán)第一小提琴手的現(xiàn)任樂團(tuán)主席丹尼爾·弗羅紹爾（2017、2020年當(dāng)選，任期三年）這樣評(píng)價(jià)樂團(tuán)的風(fēng)格“我們是維也納國(guó)家歌劇院樂團(tuán)。我們來自劇場(chǎng)舞臺(tái)，我們能夠并擅長(zhǎng)在排練時(shí)間很短的情況下，依然能夠與指揮很好地配合。我們習(xí)慣聆聽歌唱家的歌聲，習(xí)慣演奏室內(nèi)樂。彼此間很好地傾聽，沒有互相緊逼局促的感覺，始終在耳邊保持旋律。”，也表達(dá)了對(duì)音樂的理解：一切都是基于真實(shí)的情感，每個(gè)人都會(huì)體會(huì)到真情實(shí)感……。

　　高效的民主自治、藝術(shù)和創(chuàng)業(yè)自主權(quán)維也納愛樂樂團(tuán)的管理體制是實(shí)行音樂家大會(huì)的管理機(jī)制，以三個(gè)方面來實(shí)現(xiàn)不同層次的管理要求。一是年度股東大會(huì)，負(fù)責(zé)整個(gè)樂團(tuán)的發(fā)展規(guī)劃、建設(shè)投資、賬務(wù)監(jiān)督，二是全體管弦樂隊(duì)額外會(huì)議，根據(jù)樂團(tuán)的發(fā)展情況，對(duì)樂團(tuán)發(fā)展作建議意見，三是行政委員會(huì)，負(fù)責(zé)修改樂團(tuán)章程、重大事務(wù)的執(zhí)行、常規(guī)管理和人才選拔等事宜，但最終都須管理層、管弦樂隊(duì)的成員都參與作出決定，并承擔(dān)了最終的責(zé)任。

　　維也納國(guó)家歌劇院管弦樂團(tuán)自創(chuàng)立樂團(tuán)以來，管弦樂隊(duì)無論是指揮家、作曲家還是演奏家，都以追求他們對(duì)世界的影響力為基礎(chǔ)。不僅是上一代人向下一代精心傳承同質(zhì)音樂風(fēng)格，而且還要保持樂團(tuán)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和歷史淵緣。為了讓樂團(tuán)為莫扎特、貝多芬乃至全世界的交響樂作品提供有藝術(shù)價(jià)值的表演和為全世界優(yōu)秀的音樂藝術(shù)家提供施展和發(fā)揮才能的場(chǎng)所，樂團(tuán)不封閉自守，敞開大門，而是將原只用于宮廷歌劇音樂的團(tuán)體另成立一個(gè)“愛樂”音樂協(xié)會(huì)，獨(dú)立于歌劇外的音樂演出方式，并承擔(dān)自己的責(zé)任和風(fēng)險(xiǎn)（自負(fù)盈虧，）這也是奧托·尼古拉成立愛樂樂團(tuán)的初衷。 保持了企業(yè)民主經(jīng)營(yíng)的組織形式，自主發(fā)揮了企業(yè)的造血能力。

　　在上一文“維也納愛樂樂團(tuán)，世界一流的藝術(shù)窗口”中，這些曾經(jīng)談過，但由于資料來源于外文，難于理解。這篇片文在寫時(shí)，經(jīng)與學(xué)商科的女兒簡(jiǎn)單的交流，作了以上修改，但這也只是我的理解，有熟悉商科的在回復(fù)中批正。

　　讓音樂傳達(dá)和平與人性在維也納還是世界各地的音樂會(huì)中，維也納愛樂樂團(tuán)成為奧地利的頂級(jí)文化輸出窗口。 音樂家們以貝多芬名言“發(fā)自內(nèi)心，回到內(nèi)心（From the heart, to the heart）”作為他們的座佑銘，用藝術(shù)表演手法讓理想與音樂的信息緊密相聯(lián)，向人們傳達(dá)和平、人道與和解的愿望。樂團(tuán)在具有歷史意義的地點(diǎn)、政治歷史上令人痛苦的熱點(diǎn)舉行音樂會(huì)，就是充分的體現(xiàn)了這一美好愿望。

　　來自全世界的指揮除了創(chuàng)始人奧托·尼古拉，與樂團(tuán)合作過的指揮家有德索夫，漢斯·李希特，漢斯·馮·彪羅，李赫特，馬勒，勃拉姆斯，尼基什，魏恩加特納，瓦爾特，托斯卡尼尼，克萊門斯·克勞斯，威利·博斯科夫斯基，富特文格勒，約瑟夫·克里普斯，奧托·克倫佩勒，理查德·斯特勞斯，卡納匹茲布什，肯普，卡爾·伯姆，馮·卡拉揚(yáng)，卡爾·貝姆，索爾蒂，伯恩斯坦，卡洛斯·克萊伯，普列文，馬澤爾，梅塔，阿巴多，喬治·塞爾，穆蒂，勒?qǐng)D、小澤征爾、泰勒曼、穆蒂等人合作過。

　　1987年與赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)的新年音樂會(huì)如果說作曲家書寫的是靈魂，指揮家就是這些靈魂的再現(xiàn)和思想的挖掘者。但他無疑的都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是釋放人性中的真、善、美。

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