上海交響樂團(tuán)復(fù)工演出 指揮家余隆在忙什么

　　聽說上海交響樂團(tuán)即將復(fù)工演出，海外音樂家紛紛向音樂總監(jiān)余隆發(fā)信道賀，“真為你們開心！生活終于回來了，恭喜上海的音樂家們，恭喜上海的觀眾們！”

　　道賀名單里包括大提琴家戈蒂埃·卡普松、小提琴家雷諾·卡普松、指揮家丹尼爾·哈丁、指揮家夏爾·迪圖瓦等大牌藝術(shù)家，在很多國家的劇場(chǎng)還在關(guān)門、演出還遙遙無期時(shí)，國際交響勁旅上交的復(fù)工，為古典樂壇點(diǎn)燃了希望、打了強(qiáng)心劑。

　　“他們很關(guān)注上交，很羨慕我們復(fù)工，是真心為我們喝彩。”余隆感慨，“難以想象，從三月到六月，全球音樂家集體失業(yè)，所有音樂會(huì)都不開了，所有歌劇都不演了，歷史上從來沒有過。這不僅僅是一場(chǎng)音樂，也是上海給世界的信心。”

　　6月13日晚，面對(duì)361位觀眾，余隆將率領(lǐng)上交獻(xiàn)演格里格《索爾維格之歌》、理查·施特勞斯《最后四首歌》、貝多芬的《第六交響曲“田園”》。這是上交所有聲部音樂家在鼠年以來的首次齊聚，也是疫情以來上交首批售票演出之一。

　　“既致敬逝者，也憧憬未來。”這是余隆對(duì)這場(chǎng)音樂會(huì)的設(shè)計(jì)，曲目也經(jīng)過了特別的調(diào)整和挑選：上半場(chǎng)致敬逝者、最美逆行者，以及環(huán)衛(wèi)、交通、警察等一線工作者；下半場(chǎng)，在貝多芬的“田園”里看到對(duì)希望、對(duì)未來、對(duì)生命的憧憬，貝多芬已經(jīng)不僅僅屬于德國，而是全人類的精神遺產(chǎn)、精神象征。

　　6月28日，上交2019-20音樂季閉幕音樂會(huì)，余隆還要帶團(tuán)演繹理查·施特勞斯的交響詩《堂·吉訶德》，“人有時(shí)候需要堂·吉訶德那種精神，一根筋，專注做一件事，才能完成一些事，才能放棄很多虛無縹緲。”余隆笑說。

　　余隆上一次在舞臺(tái)上的重要亮相，還是1月底率紐約愛樂樂團(tuán)舉辦“新春音樂會(huì)”，那時(shí)候，正是中國疫情最兇猛的時(shí)候。

　　很多人勸余隆留在國外，但在2月8日這一天，他堅(jiān)持回了國。

　　“所有音樂家都在國內(nèi)，我是這個(gè)家庭的一員，我要和他們?cè)谝黄稹Ｈ绻�我在外面，我�?duì)不起他們。”責(zé)任感促使余隆回了國，回過頭看，他感慨，“回來是很正確的，你要對(duì)你的城市、你的國家有高度的信任，你要為你的城市、你的國家感到自豪。”

　　因?yàn)橐咔椋�余隆今年在美國、英國、法國、瑞士、奧地利、澳大利亞、新西蘭、新加坡的音樂會(huì)都取消了。一直以忙碌著稱的余隆停了下來，然而閉關(guān)期間，他也沒閑著。

　　除了指揮家的頭銜，余隆還有一個(gè)身份是藝術(shù)管理者。也因此，他每天都要和上交，和歐美的經(jīng)紀(jì)公司、樂團(tuán)、藝術(shù)家開電話會(huì)議，調(diào)整節(jié)目策劃、調(diào)整演出檔期。

　　“上交建立了一個(gè)非常完整的系統(tǒng)，所有工作都在有序進(jìn)行著。”余隆透露，上交的工作計(jì)劃已經(jīng)排到了2023年，不久便會(huì)公布2020-2021年度音樂季，9月開始的新音樂季完全根據(jù)國內(nèi)外疫情設(shè)計(jì)，非常嚴(yán)謹(jǐn)，以減少無謂的取消和推遲。

　　在嚴(yán)防境外疫情輸入的當(dāng)下，今年年底以前，余隆對(duì)海外演出項(xiàng)目進(jìn)中國持謹(jǐn)慎態(tài)度。在他看來，這也給了中國音樂、中國音樂家一個(gè)機(jī)會(huì)，做一次規(guī)模空前且高質(zhì)量的“大檢閱”，“這在二十年前是很難想象的，你由此可以看出改革開放的生命力有多大，給這個(gè)時(shí)代帶來多少創(chuàng)造力，很多中國音樂家都是這個(gè)時(shí)代出來的，這是很值得驕傲的一代人。”

　　疫情期間，余隆也看到了線上音樂會(huì)的如火如荼，在他看來，高科技為藝術(shù)插上了翅膀，帶動(dòng)了信息的傳播，但不會(huì)真正取代線下的人文交流。

　　“線上音樂會(huì)你幾乎分不出樂團(tuán)的好壞，因?yàn)榭梢灾谱鳎�一流樂團(tuán)和六流樂團(tuán)都在線上播，你會(huì)覺得沒區(qū)別。但你把做事情的規(guī)矩破壞掉了，一流樂團(tuán)背后有大量工作，有仔細(xì)精準(zhǔn)的排練，有精益求精的工匠精神。”

　　余隆比喻，就像看電影，在線上看和在電影院看，感覺肯定不一樣，“藝術(shù)的沖擊力是要夸張的，但那種沖擊力，你在小小的電腦、小小的手機(jī)上感受不到。”“藝術(shù)要直抵人心，一定要人和人面對(duì)面交流，要人和人有情感的撞擊。”

　　2003年非典最嚴(yán)重時(shí)，余隆帶著大提琴家王健和東京愛樂樂團(tuán)在上海美琪大戲院演出了一場(chǎng)，轟動(dòng)一時(shí)。非典結(jié)束后，中國第一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)也是在余隆的帶領(lǐng)下恢復(fù)，在廣州。

　　“這次疫情更嚴(yán)重，是全球性的，第一世界、第二世界、第三世界都卷入其中，顯露無疑。”前不久，余隆和大提琴家馬友友深聊了一次。馬友友感覺，舞臺(tái)和觀眾之間的那種親密關(guān)系很難再回來，因?yàn)橐咔樽寚�家之間、城市之間、家庭之間、人與人之間都有了距離，所有距離都在拉開。“這是事實(shí)。”余隆坦誠，真正能把大家重新聚攏在一起的，也是藝術(shù)，因?yàn)槿撕腿丝梢栽谒囆g(shù)里互相被感動(dòng)。

　　除了打不完的電話會(huì)議、忙不完的工作，疫情期間，余隆也給自己留了一點(diǎn)時(shí)間。

　　他開始精進(jìn)英語、法語，以及自己在德國留學(xué)期間學(xué)的德語；他看了一堆書，比如麥家的《人生海海》、劉慈欣的《三體》；他開始騎自行車上班，見到紅燈就老老實(shí)實(shí)停下來；前不久，他還給自己買了一輛重型摩托，偶爾就要在北京街頭遛一圈，倒在地上要六個(gè)人才能扶起來，騎著摩托車的余隆戴著一幅墨鏡，霸氣外露的街拍很快刷屏了朋友圈。

　　“你們采訪過張文宏嗎？他這個(gè)人說話很來勁的，采訪他比采訪我有意思多了。”采訪中途，余隆突然提到了年度偶像“張爸”，“音樂會(huì)什么時(shí)候恢復(fù)正常，你們要問他。你們可以隔空喊一下，請(qǐng)張文宏來聽我們的音樂會(huì)。”

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