杜鳴談舞劇版《花木蘭》：融合民族樂器和流行元素

《花木蘭》劇照。

    在很多人的印象中，替父從軍的花木蘭是英氣十足的形象，但在4月3日至6日于北京保利劇院上演的舞劇版《花木蘭》里，她不僅是勇敢的女將軍，也有女性特有的柔情一面。這部舞劇由《沙灣往事》的總編導周莉亞、韓真及作曲杜鳴等聯袂打造，有望下月在廣州、深圳、珠海、中山等城市巡演，未來還將前往國外巡演。7日，廣東著名作曲家、國家一級作曲杜鳴接受了南方日報記者獨家專訪，講述為該劇作曲的心得，他特別提到，該劇的主創團隊多為“80后”，年輕人能為經典題材帶來更為新鮮的視角。“我也年輕過。我始終相信青年藝術家的創造力和活力。”杜鳴說。

展現花木蘭柔情一面

    南方日報：花木蘭的故事在中國家喻戶曉，并被多次被搬上銀幕、熒屏和舞臺，在您看來，這版花木蘭有何不同？

    杜鳴:過去相關題材作品中，展現的多是花木蘭英氣的一面，但這次的舞劇版還展現了她女性的魅力。在劇本構思階段，我們一直在商討如何讓這一女性角色更加鮮活，更有魅力。

    舞劇一般都有男一號、女一號，按照習慣的藝術處理方式，往往他們會形成一種愛情關系，因此我們虛構了花木蘭暗戀的“將軍”這一人物。在劇中，花木蘭從始至終都沒對將軍承認自己女孩的身份，直到對方快犧牲的時候，她才摘了頭盔、散出長發，告訴他“我是個女孩，是那個愛你的女人”。這是非常動人的段落，也容易讓現代年輕觀眾產生情感上的共鳴。我們想讓觀眾知道，她是個女孩，她有她的羞澀，也有她的愛情，這會讓人物更加有魅力。

    南方日報：以舞劇的方式講述花木蘭的故事，有何現代意義？這部劇多數主創都很年輕，您覺得他們給這部劇帶來了怎樣新鮮的視角？

    杜鳴：這部劇中，向年輕人宣揚愛國主義的同時也強調要愛親人和身邊的人。木蘭從軍為了什么？為的是讓大家能夠和平生活，而這也是當今世界的一個大主題。

    這部劇的導演也是《沙灣往事》的導演，《沙灣往事》是她們首次做總導演，從中可以看出廣東省委宣傳部的魄力，某種程度上廣東也是兩位導演的“伯樂”。她們才30出頭，在審美和藝術表達層面和青年觀眾互動，有自己的強項和得天獨厚的優勢。兩位導演在藝術創造上充滿了活力和想象力，這也是《沙灣往事》和《花木蘭》成功的一大要素。

    南方日報：在舞劇中，音樂是很重要的一環，《花木蘭》音樂創作的理念和風格是怎樣的，您在創作時是否考慮到了年輕觀眾的審美訴求？

    杜鳴：年輕觀眾的訴求必須要考慮。從音樂創作角度，首先要明確這是一部中國的民族舞劇，要帶有很明顯的中國烙印和中國特質。在這一方面可以借助如蕭、古箏、琵琶等有中國特色的民族樂器，讓觀眾感覺到這是中國的民族舞劇。當然，在藝術處理上也要盡可能地適應現代年輕人的需求，比如考慮到他們對節奏的敏感性。因此我在整個劇中運用了大量鏗鏘有力的中國打擊樂，當下的流行樂都很有節奏感，那我們用打擊樂的節奏讓觀眾感到震撼和亢奮。

    其實總結起來很簡單，即為“古為今用，洋為中用”——在古典題材的基礎上，為今天所用，宣揚愛國主義以及對和平的愛；同時采取交響樂及中國民族特色樂器的方式，來弘揚中國傳統文化。

以新視角講述中國故事

    南方日報：《花木蘭》由交響樂樂團現場伴奏讓人耳目一新，怎么會想到這樣的呈現方式？

    杜鳴：事實上，在國外以及中國早期的民族舞劇，現場樂隊伴奏是常見的形式，但受國內藝術院團人力資源及經濟條件等多方面的限制，近些年鮮見這一形式。而《花木蘭》采取的是中央歌劇院和寧波市演藝集團這一“央地合作”的模式，對演出市場人力資源進行合理有效地整合。

    南方日報：這是否也可以理解為“央地合作”模式的優勢所在？從中廣東是否也可以有所借鑒？

    杜鳴:我更傾向于將“央地合作”看作優勢資源整合的方法之一。廣東的藝術院團能力很強，我們要研究的是如何“強強聯合”、把優質資源整合到一起。

    今年夏天，《沙灣往事》將迎來第一百場演出，據我所知，該劇將會與廣州交響樂團合作，由他們現場伴奏。倘若成行，確實是廣東“敢為人先”的一大體現。引入了交響樂隊的現場伴奏，能給觀眾更為立體的藝術體驗，它帶來的情感沖擊力和震撼度也會更加真實，更加打動人。

    南方日報：您參與創作的《沙灣往事》被視為廣東文化走出去的典型案例，該劇也曾在國外贏得不俗反響。在如何“讓中國故事演出國際范”的問題上，您能否分享一些經驗？

    杜鳴：首先，一定要講述中國人的故事，要適應中國人的審美訴求和道德標準，《沙灣往事》關注的即為東方故事，《花木蘭》同樣如此。那么“國際化”是什么概念？在我看來，邀請優秀的主創團隊，在講好故事的基礎上，借助現代的藝術處理手段、技術和優秀的藝術表演，讓故事更加精彩。《沙灣往事》的舞臺美術是一大亮點，采用了機械化電腦控制的科技手段，當時在國內產生了轟動效應。

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