歌曲創(chuàng)作需要培育和構(gòu)建好生態(tài)

　　目前，我國歌曲創(chuàng)作的環(huán)境還不太好，培育和構(gòu)建好生態(tài)，需要歌曲改編者多一點審慎，也需要受眾對創(chuàng)作者多一些尊重。

　　最近，歌手趙雷唱的《成都》火了，不光歌曲本身被傳唱，還拉出一個長長的“尾音”，各種各樣的改編版《成都》更是在網(wǎng)絡(luò)上泛濫。有網(wǎng)友笑言：“目前很多版本的《成都》歌曲，已涵蓋很多行業(yè)。”“將各個地方版本的《成都》歌曲拼起來，都可以拼湊出一個中國地圖哉。”

　　這種現(xiàn)象非今天才有。譬如，前幾年《南山南》《稻花香》流行時，都曾出現(xiàn)過類似的狀況。這打破了以往流行歌曲單曲火爆的舊模式，代之以一首歌曲火爆全國后，緊接著出現(xiàn)各種改版的山寨爆款，而且同樣受歡迎。

　　應(yīng)該承認，這種現(xiàn)象無論對滿足人們的表達愿望，還是拓展受眾欣賞音樂的范圍，以及豐富人們的生活都起到很好的作用。不過在這場群體的狂歡中，公眾可能忽略了一個法律細節(jié)，那就是很多歌曲改編者在改編作品時，事先都沒有經(jīng)過原創(chuàng)者同意，這涉嫌侵權(quán)。

　　另外，作為廣大受眾，我們又是否尊重原創(chuàng)者的知識產(chǎn)權(quán)?歌曲創(chuàng)作不容易，很多流行歌曲都是凝結(jié)了原創(chuàng)者巨大的創(chuàng)作艱辛，當人們將眼光僅盯著各種版本的改編歌曲，在不知不覺中，原創(chuàng)者的積極性和合法權(quán)益被大大地傷害了。

　　目前，我國歌曲創(chuàng)作的環(huán)境還不太好，培育和構(gòu)建好生態(tài)，需要歌曲改編者多一點審慎，也需要受眾對創(chuàng)作者多一些尊重。唯有歌曲的原創(chuàng)者更加得益，這些人才更有激情投入到創(chuàng)作中。 

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