5月11日，上海迎來陣陣強風和淅淅瀝瀝的雨水，為這座城市增添幾分夏日里少有的涼意。一直持續到晚上的風雨并沒有阻擋人們走進上海大劇院的腳步，大家從四面八方趕來，欣賞男中音歌唱家張峰帶來“峰尚二十年”個人獨唱音樂會。這位被國際聲樂大師譽為“不可多得的戲劇男中音”，在這樣一個風雨夜晚，用醇厚溫暖的優美嗓音，為觀眾帶來了充滿暖意與張力的歌聲。

　　男中音長成記

　　從小學音樂教師到河南大學音樂系特招生，再到上海音樂學院聲樂系優秀畢業生，張峰在經歷“三級跳”之后走上了歌唱之路。在上海音樂學院跟隨徐宜教授學習期間，徐教授發現他有著一副難得的“歌劇嗓子”，欣喜地將他引薦給周小燕先生。在兩位老師的精心栽培下，張峰慢慢走進了歌劇的大門，并唱完了所有能找到的Bass Baritone(男低中音)的詠嘆調。除了上課，他幾乎都“泡”在學校的音響資料室，拿著譜子聽各種版本的歌劇、交響曲，邊聽邊琢磨不同之處。畢業時他到音響資料室蓋章，老師看著他學生證上寫著“聲樂系”，眼睛瞪得溜圓：“同學，你到底是哪個系的?”原來，資料室的老師看他翻來覆去聽各種作品，一直以為他是指揮系或是作曲系的學生。

　　1995年張峰以專業成績第一名畢業，進入上海樂團(1998年合并為上海歌劇院)工作，并已開始嶄露頭角。1997年中國歌劇《原野》赴歐洲首演，他被選為常五爺的扮演者。1998年，他在匈牙利布達佩斯舉行的國際聲樂大賽中一舉奪冠，這次奪冠也為他帶來了歐洲古典藝術基金會的資助，赴國外就讀聲樂大師班。由于他勤奮好學，聲線又好，大師們都非常喜歡他，每次結束前都給他介紹到別的大師班，往往是這個班都沒上完，下一個班又接上了。3年之內，他上了6個大師班，先后在世界著名女高音卡提婭·黎恰萊麗、世界第一女高音弗蕾妮、男中音大師米爾恩斯、男低中音大師保羅等指導下學習。

　　大師班的學習讓張峰開擴了藝術視野，學到了更多的曲目劇目，也讓他遇到了歌唱道路上的一個最重要的選擇。大師們認為他的聲音具備戲劇男中音的條件，建議他專注演唱男中音。請教了周小燕先生之后，張峰做出了改唱男中音的決定。原以為只是唱高一點那么簡單，沒想到自己走上一條艱難之路。之前憑借男低中音的演唱已經獲得過國際大獎的他，必須面對從零開始的反差。很快，他破釜沉舟，下決心“改不成就改行”，不再糾結。經過兩年的專心修練，2000年張峰以男中音聲部參加了第五屆布達佩斯國際聲樂比賽，榮獲了一等大獎，并獲得了不少歐洲歌劇院的演唱合同，開始了他男中音歌唱家的旅程。

　　大小舞臺皆有戲

　　5月11日晚的獨唱音樂會，是張峰對自己20年來游走國內外的總結。隨著年齡漸長，張峰說自己開始做“減法”，從之前“什么都想唱”逐漸過渡到“唱自己適合的，唱自己喜歡的”。幾年前就有人找他演唱威爾第、瓦格納戲劇性較強的角色，他都一一謝絕了，因為他覺得當時還不是時候，唱得太早，聲音的張力達不到，既毀嗓子也毀作品。直到三年前他開始嘗試接一些這方面的角色了，比如弄臣中的黎戈萊托，奧賽羅中的雅戈，還有將要唱的法爾斯塔夫，游吟詩人、假面舞會、歌女焦空達等，但也只是給自己安排了逐漸進入的步驟。“戲劇性的角色不僅是聲音掌控，更需要舞臺掌控。”張峰說。

　　與張峰有過多次合作的男高音歌唱家丁毅對其評價：“張峰是一位能在舞臺上演大戲的歌劇演員，只要一到臺上就很有光彩”。在他眼中，張峰一直執著于歌劇這個圈子，不會為了出名而出演一些帶有娛樂性質的節目，這也是大眾對其不是十分熟知的原因。樂評人李嚴歡對張峰最深的印象是：無論是歌劇、獨唱音樂會或是只有一兩首曲目的舞臺，他都用“認真”保持著一種平穩而高質量的狀態。李嚴歡感觸地說：“好嗓子老天給，好方法老師給，而好的音樂素養則靠自己培養，張峰的綜合素質很高，體現在他能夠把聲音狀態、舞臺修養、身體狀況隨時調整在一個好狀態，這是非常不容易的。”如今，已經有20多部歌劇“打底”的張峰，還依舊在歌劇舞臺上勤奮耕耘，但他笑談不會象以前那樣最多一年接8部歌劇。

　　讓歌劇離得再近些

　　2007年，意大利“那波里歌王”蘭佐·阿爾伯雷邀請張峰在意大利夏季音樂會上擔任音樂會嘉賓，并和他一同演唱《我的太陽》。在這場音樂會上，張峰還演唱了中國民歌《茉莉花》。由于歌劇《圖蘭朵》的關系，意大利觀眾對《茉莉花》的旋律并不陌生，然而張峰發現很多人并不知道這是來自中國的一首民歌，為此，之后的每次國外巡演音樂會上，他都會選擇中國作品作為曲目一部分，并在演唱前親自擔任講解導賞員。

　　上任上海歌劇院歌劇團團長之后，張峰以一系列的新作為上海歌劇界帶來了一團新氣象。以“劇”之華彩歌劇經典片段音樂會打頭的一系列音樂會，吸引很多對歌劇感興趣但了解不多的觀眾走進了劇院，李嚴歡對于當時觀眾滿滿的情景印象深刻，由于觀眾太多，他是從頭到尾站著聽完了整場音樂會。他說，張峰選用“折子戲”這種形式，設計巧妙，四臺歌劇的經典片段，四組主演的精彩演繹，既有歌劇的精髓，又不會帶給觀眾沉悶感。樂評人任海杰頗有體會地說，在很長一段時間里，上海的歌劇土壤與北京相比還是比較缺乏，歌劇環境不是那么熱鬧，而張峰不僅多年堅持自己走在歌劇的路上，還做了大量歌劇藝術普及工作，尤其這次“劇”之華彩的“折子戲”音樂會反響很大。

　　懷揣感恩之心

　　1999年，張峰在紐約參加亞洲杰出青年歌唱家音樂會，之后收到紐約曼哈頓音樂學院研究生錄取通知書，經過思考后，他果斷放棄了這個機會，很多人都覺得不可思議。而他的理由很簡單：歌唱家還是要“臺上見”，他發現很多亞洲學生學習階段，很多時間要花在打工或完成論文上，他更希望自己在舞臺上邊實踐邊學習研究。與張峰同期出國的人大都留在了國外，而他依然保持著“來來回回”的狀態，他說，劇院給了自己很多機會，周小燕先生那兒也是隨時約就能去上課，很多前輩、同事都很關心自己，自己的藝術之路走的也很踏實，劇院的幾任領導對自己也都佷關心。在講到和魏松院長一起排演國家大劇院版《奧賽羅》時，張峰說，這也是比較難忘的一段經歷。雅戈應該是難度最大的男中音角色之一了，國家大劇院對藝術水準的要求又非常高，即使對于張峰這樣的老演員也不容易。“在琢磨角色時，魏院會經常給些指導和建議，也一直在鼓勵我，最后的演出效果大家都很滿意，并在去年拍攝了電影版。”

　　張峰生活中是個“宅男”，最喜歡的事情是看書，尤其喜好古典文學。在黃浦江邊的家里望著窗外船來船往，手里有自己喜歡的書籍，對他來說是好不愜意的生活。舞臺給他施展的空間，書籍則給他很多感悟，他信奉“天道酬勤”，努力做好每一件自己能做好的事情，同時他也相信“謀事在人，成事在天”，不能為了一時成功而走偏。他堅信，心誠，根兒正，永遠是最重要的。 （音樂周報 陳茴茴）

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