梧桐樹(shù)影映襯下的上海復(fù)興中路1380號(hào)，被稱為“中國(guó)交響樂(lè)第一人”的指揮家黃貽鈞的銅像佇立在上海交響樂(lè)團(tuán)新址一隅。留聲機(jī)里傳來(lái)的悠揚(yáng)音樂(lè)聲中，這位上海交響樂(lè)團(tuán)的老團(tuán)長(zhǎng)，似乎在靜靜凝視著樂(lè)團(tuán)“廳團(tuán)合一”后的新貌，期待著這支百年老團(tuán)不斷煥發(fā)出新的生命力……

　　作為新中國(guó)第一代指揮家，黃貽鈞是上海交響樂(lè)團(tuán)從工部局樂(lè)隊(duì)開(kāi)始惟一一位終身沒(méi)有離團(tuán)的老人，從臨時(shí)樂(lè)師到演奏員再升至指揮、團(tuán)長(zhǎng)，他見(jiàn)證了上海交響樂(lè)團(tuán)從工部局時(shí)期到新中國(guó)的發(fā)展歷程。“學(xué)于斯，習(xí)于斯，受訓(xùn)于斯，成長(zhǎng)于斯”是他與這支樂(lè)團(tuán)半個(gè)多世紀(jì)篤厚情誼的真實(shí)寫(xiě)照。他曾執(zhí)棒蘇聯(lián)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，讓中國(guó)指揮登上世界舞臺(tái);他學(xué)貫中西，創(chuàng)作《花好月圓》、《莫忘今宵》等不朽銀幕原聲。2015年5月，正值黃貽鈞誕辰百年紀(jì)念，為此，上海交響樂(lè)團(tuán)舉辦了一系列紀(jì)念活動(dòng)，用資料展覽、研討會(huì)追思、銅像落成揭幕、發(fā)行“珍藏黃貽鈞”修復(fù)版黑膠唱片、舉辦紀(jì)念音樂(lè)會(huì)的形式，寄托“上交人”與廣大聽(tīng)眾的懷念之情，也表達(dá)出“上交人”將繼承先生音樂(lè)傳統(tǒng)前行的決心。

　　大家談：故人雖逝，藝德猶存

　　5日9日下午2點(diǎn)，“鳴奏和樂(lè)百家音——紀(jì)念黃貽鈞先生誕辰一百周年專題研討會(huì)”在上海交響樂(lè)團(tuán)舉行。作曲家朱踐耳，音樂(lè)教育家黃曉同、韓銑光，指揮家曹鵬、鄭小瑛、陳?ài)脐?yáng)、侯潤(rùn)宇、張國(guó)勇，上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席許舒亞，上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)余隆，上海交響樂(lè)團(tuán)文化發(fā)展基金會(huì)理事會(huì)副會(huì)長(zhǎng)陳光憲，上海交響樂(lè)團(tuán)老領(lǐng)導(dǎo)隋月龍等與黃先生共事或相處過(guò)的幾代音樂(lè)人，紛紛追憶并分享與先生共事相處的珍貴點(diǎn)滴。

　　因?yàn)辄S貽鈞和外祖父丁善德經(jīng)常在一起討論工作，余隆在孩提時(shí)代就有機(jī)會(huì)接觸到先生，作為老團(tuán)長(zhǎng)的“接棒人”，余隆感慨地說(shuō)：“沒(méi)有黃貽鈞這一代音樂(lè)家執(zhí)著地為中國(guó)的交響事業(yè)奮斗，就沒(méi)有我們今天的舞臺(tái)。”

　　張國(guó)勇談起自己在音樂(lè)學(xué)院指揮系學(xué)習(xí)時(shí)，5年都沒(méi)有機(jī)會(huì)實(shí)地指揮樂(lè)隊(duì)，畢業(yè)之際，有幸得到黃貽鈞拿出自己的一臺(tái)音樂(lè)會(huì)，將半場(chǎng)交由他和另外一名畢業(yè)生分別指揮。張國(guó)勇說(shuō)：“這是我藝術(shù)生涯的開(kāi)始，如果沒(méi)有黃貽鈞的這臺(tái)音樂(lè)會(huì)，我的音樂(lè)之路可能走得更難更雜!”“先生從來(lái)沒(méi)有‘門(mén)第’觀念，我每次拿著譜子去請(qǐng)教，他總是很耐心解答。現(xiàn)在我們搞交響樂(lè)的條件好多了，更要回顧傳統(tǒng)，懷念先生做人做事的風(fēng)格。”

　　黃曉同對(duì)于先生說(shuō)過(guò)的一句話記憶猶新：“黃貽鈞教會(huì)了我一個(gè)指揮的真諦‘用耳朵看，再用眼睛聽(tīng)’，即耳朵聽(tīng)的時(shí)候眼前要浮現(xiàn)出總譜，眼睛看總譜時(shí)腦海能奏響實(shí)際的樂(lè)章，我將其概括為‘耳思目聽(tīng)’。”曹鵬印象最深的是，即便是一部新作品，黃貽鈞一遍走下來(lái)，就全部印在腦子里了。

　　鄭小瑛說(shuō)：“當(dāng)年我在莫斯科留學(xué)的時(shí)候，看到一張黃老指揮蘇聯(lián)國(guó)交的唱片，里面有《黃鶴的故事》和《山林之歌》兩部中國(guó)作品令我印象非常深刻，他對(duì)中國(guó)作品的貢獻(xiàn)，值得我們學(xué)習(xí)。”

　　韓銑光深感黃貽鈞對(duì)青年學(xué)生的愛(ài)護(hù)，他由衷地說(shuō)：“當(dāng)年先生不僅關(guān)心我們的專業(yè)學(xué)習(xí)，生活上也很關(guān)心我們，經(jīng)常拿錢(qián)出來(lái)資助我們買(mǎi)衣物、生活用品，相比較現(xiàn)在的老師一節(jié)課動(dòng)不動(dòng)就好幾千的費(fèi)用，先生對(duì)青年學(xué)生的愛(ài)護(hù)真是太無(wú)私了!這是我們音樂(lè)教育者應(yīng)該傳承的精神!”

　　幾位參加研討的老先生已是耄耋之年，滿頭白發(fā)甚至有些行動(dòng)不便，但他們憶起黃貽鈞時(shí)都激動(dòng)萬(wàn)分，有的人眼中甚至飽含著淚水。在他們深沉的語(yǔ)言訴說(shuō)中，故人雖逝，音貌猶存。

　　臺(tái)前幕后顯全才

　　今年5月，上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳的互動(dòng)長(zhǎng)廊推出“黃貽鈞先生誕辰百年紀(jì)念特展”，展出了與先生相關(guān)的百余件展品，它們展示和梳理了這位新中國(guó)第一代指揮家的傳奇人生，也讓大眾了解先生作為指揮家之外的作曲、配樂(lè)等多種才能。其中包括書(shū)信、證書(shū)、創(chuàng)作手稿等首次與大眾見(jiàn)面的珍貴資料。如為電影《浮云掩月》所作的插曲《難忘今宵》手稿、由黃貽鈞配器的新四軍軍歌母版、1960年管弦樂(lè)曲《江南組曲》總譜等。展覽現(xiàn)場(chǎng)，許多往來(lái)觀看演出的觀眾駐足觀看，不少白發(fā)蒼蒼的老樂(lè)迷們更是俯身細(xì)看，靜靜沉思。

　　在父親這位音樂(lè)“多面手”的影響下，黃貽鈞從小學(xué)會(huì)了小提琴、手風(fēng)琴，上學(xué)期間還學(xué)習(xí)揚(yáng)琴、二胡、口琴，在百代唱片公司工作期間又進(jìn)修管樂(lè)，學(xué)習(xí)小號(hào)、圓號(hào)等。熟悉多種樂(lè)器為他日后走上創(chuàng)作、配樂(lè)以及指揮之路鋪墊了良好基礎(chǔ)。在百代國(guó)樂(lè)隊(duì)，黃貽鈞寫(xiě)出了后來(lái)家喻戶曉的民樂(lè)合奏曲《花好月圓》。

　　黃貽鈞還是我國(guó)早期從事電影、話劇音樂(lè)工作的作曲家之一，曾為數(shù)十部電影和話劇作曲配樂(lè)。他的電影配樂(lè)生涯始于1935年為聯(lián)華公司電影《天倫》配樂(lè)，到1941年，他先后為《貂蟬》、《孔夫子》、《西施》等影片配樂(lè)。他還身體力行地參與演奏和錄音，電影《馬路天使》中周璇唱的《天涯歌女》的二胡伴奏就是他演奏的，趙丹吹的小號(hào)也是他配的音。

　　作為中國(guó)“交響樂(lè)第一人”，黃貽鈞還創(chuàng)造了許多個(gè)“第一”：他是工部局樂(lè)隊(duì)(上海交響樂(lè)團(tuán)前身)的第一批中國(guó)演奏員，也是上海交響樂(lè)團(tuán)第一任團(tuán)長(zhǎng)。他是中國(guó)第一位職業(yè)交響樂(lè)指揮，也是歷史上第一位指揮蘇聯(lián)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)及柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的中國(guó)指揮。

　　作為紀(jì)念系列活動(dòng)的一環(huán)，在“珍藏黃貽鈞”這張珍貴的修復(fù)版黑膠唱片首發(fā)式新聞發(fā)布會(huì)上，上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周平介紹了這張黑膠唱片的來(lái)歷：“2014年我們?cè)趫?bào)紙上看到一篇關(guān)于‘中華老唱片保護(hù)工程’的報(bào)道文章，隨即聯(lián)系了中唱上海公司，在他們的版庫(kù)中發(fā)現(xiàn)了大量由黃貽鈞作為演奏員身份參與百代國(guó)樂(lè)隊(duì)演奏的錄音作品及黃老指揮上海交響樂(lè)團(tuán)演奏的部分代表作錄音。”于是，替黃老出一張黑膠唱片的想法浮上了現(xiàn)代“上交人”的心頭。由于年代久遠(yuǎn)，修復(fù)這批歷史原聲并非易事。為此，上海交響樂(lè)團(tuán)與中唱上海公司合力協(xié)作，專程將這批錄音的模板、母帶送至德國(guó)進(jìn)行修復(fù)制作，以33轉(zhuǎn)的黑膠唱片進(jìn)行再版。

　　樂(lè)團(tuán)因他而精彩

　　黃貽鈞很早就主張樂(lè)團(tuán)要建立自己的保留曲目，他自己為上海交響樂(lè)團(tuán)留下了二三十首自己創(chuàng)作或改編的曲目。早在1950年至1963年間，他率領(lǐng)上交積累了丁善德的《長(zhǎng)征》,柴科夫斯基《第四交響曲》、《第五交響曲》,德沃夏克《“新世界”交響曲》，勃拉姆斯《第一交響曲》和肖斯特科維奇《第十一交響曲》共計(jì)六部保留曲目。與此同時(shí)，他還積極推動(dòng)一批中國(guó)作品在世界舞臺(tái)上公開(kāi)亮相。指揮家曹鵬回憶說(shuō)：“以往大家指揮國(guó)內(nèi)的新作品，總會(huì)看著其中不足的地方，而黃貽鈞從來(lái)不會(huì)談?wù)撟髌返牟缓弥�處，總是想辦法把作品弄出來(lái)，這不僅是他很好的業(yè)務(wù)修養(yǎng)，更是做人的修養(yǎng)。”這么多年，很多中國(guó)作品都是由他指揮首演的，他這位老團(tuán)長(zhǎng)堅(jiān)守演繹中國(guó)作品的傳統(tǒng)在上海交響樂(lè)團(tuán)得以延續(xù)，委約中國(guó)作曲家如今也成為上海交響樂(lè)團(tuán)每個(gè)樂(lè)季不容忽視的一大亮點(diǎn)。

　　黃貽鈞還倡導(dǎo)上海交響樂(lè)團(tuán)率先于全國(guó)定期舉辦室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，迄今已有三十余年歷史。高品質(zhì)的演出質(zhì)量、親民的票價(jià)，頗受廣大愛(ài)樂(lè)者追捧，這一傳統(tǒng)在如今的上交音樂(lè)廳也得以延續(xù)。一位樂(lè)迷顧先生收藏了1982年黃貽鈞執(zhí)棒新年音樂(lè)會(huì)的歷史節(jié)目單，在5月9日晚紀(jì)念音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，他帶上了這份珍貴的節(jié)目單，用這個(gè)特殊的紀(jì)念品表達(dá)自己的懷念之情。

　　5月9日當(dāng)晚的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，歷任過(guò)上海交響樂(lè)團(tuán)指揮的四位指揮家曹鵬、侯潤(rùn)宇、陳?ài)脐?yáng)、余隆輪番登場(chǎng)，接棒指揮黃貽鈞創(chuàng)作、改編以及推薦引進(jìn)樂(lè)團(tuán)的作品。

　　音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)，余隆率先上場(chǎng)，指揮巴伯的柔板，向黃貽鈞遙寄追思。在他的提議，曲目完成后，全場(chǎng)觀眾靜默一分鐘，以此寄托對(duì)先生的懷念之情。在陳?ài)脐?yáng)的指揮下，朱踐耳創(chuàng)作的音詩(shī)《納西一奇》煥發(fā)出了絢麗的民族音樂(lè)色彩和鮮明的音樂(lè)形象，完美地融合了中國(guó)民族音樂(lè)與西方現(xiàn)代管弦樂(lè)。曹鵬將一曲短小輕巧的《良宵》將濃烈的民族風(fēng)情以國(guó)際化的音樂(lè)語(yǔ)言展現(xiàn)。自然流暢、朗朗上口的《花好月圓》在侯潤(rùn)宇的演繹下顯得尤為歡欣鼓舞，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛也隨之變得輕松愉悅。下半場(chǎng)，余隆為觀眾帶來(lái)了黃貽鈞生前喜愛(ài)的勃拉姆斯《第一交響曲》。這臺(tái)中西曲目融合編排的音樂(lè)會(huì)，用音樂(lè)表達(dá)上海交響樂(lè)團(tuán)對(duì)黃貽鈞生前藝術(shù)理想的繼承與發(fā)展。音樂(lè)周報(bào) 陳茴茴

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