牛牛比張勝量先行

　　1959年，日本指揮家小澤征爾(Seiji Ozawa)一舉奪得法國貝藏松國際指揮大賽冠軍之際，對采訪他的記者說：“在這里我沒有看到自己的同胞!”小澤取得了征服國際樂壇的勝利，而他的國家對此卻毫無思想準(zhǔn)備，這使小澤深感遺憾。1962年12月，小澤與日本廣播電視公司交響樂團(tuán)(NHK)發(fā)生了嚴(yán)重沖突(“日響事件”)，迫使小澤離開了日本赴北美發(fā)展。小澤歷經(jīng)十余年的藝術(shù)拼搏，終于使Seiji Ozawa的名字傳遍了全世界。此后，小澤方才被日本視為民族英雄。因此，日本音樂評論家丹羽正明感慨地寫道：“Seiji Ozawa比小澤先行，取得了現(xiàn)在的成果。”

　　無獨(dú)有偶，在中國，“牛牛”(Niu Niu)比張勝量先行，但牛牛比當(dāng)年的小澤要幸運(yùn)得多。

　　1997年7月11日，張勝量在廈門鼓浪嶼出生，因?qū)倥＃�小名“牛牛”。牛牛自幼酷愛音樂�?歲隨其父學(xué)習(xí)鋼琴。6歲時(shí)，牛牛在廈門舉辦首場鋼琴獨(dú)奏音樂會獲得成功。 2005年7月，牛牛首次走出國門，應(yīng)邀前往法國參加西博克國際鋼琴藝術(shù)節(jié)，邁入創(chuàng)造Niu Niu比張勝量先行的奇跡之旅。初生牛犢不畏虎，牛牛一舉打破了國際藝術(shù)節(jié)不邀請10歲以下小孩的慣例，他的演奏征服了巴黎聽眾。

　　翌年9月13日，時(shí)任中國國務(wù)院總理的溫家寶帶著牛牛前往德國，參加漢堡與上海姐妹城市20周年藝術(shù)節(jié)開幕式慶典。中、德兩國政要、社會名流、文藝界名星和廣大樂謎對牛牛的演奏贊不絕口。媒體紛紛報(bào)道：牛牛是“中國神童”、《中國的莫扎特來到多特蒙德》……

　　2007年11月，應(yīng)英國皇室的邀請，牛牛在皇家節(jié)日音樂廳舉辦音樂會，查爾斯王儲對牛牛的演奏備加贊賞，并標(biāo)榜自己是最忠實(shí)的“牛牛迷”。在此前后牛牛還訪問了美國和瑞士，所到之處都受到了熱烈的歡迎和追捧。

　　2009年10月-2014年8月，牛牛7次訪問日本，在日本刮起了一股強(qiáng)勁的牛牛旋風(fēng)。牛牛在東京、橫濱、大阪、長野、名古屋、京都、神戶、札幌等十多個(gè)城市巡演，先后共舉辦了約40場音樂會，牛牛精湛的演奏征服了日本聽眾，一票難求、場場爆滿。牛牛美妙的琴聲傳遍了歐洲、北美和亞洲。

　　2008年12月，牛牛在北京國家大劇院成功舉辦了“牛牛鋼琴獨(dú)奏音樂會”，牛牛成為自國家大劇院開幕以來舉辦過音樂會的最小的演奏家。翌年5月，牛牛開始在國內(nèi)巡演，在上海、廣州、深圳、中山、佛山、太倉、大連、徐州、西安、海口等城市舉行鋼琴獨(dú)奏音樂會。在此前后，牛牛在臺北、高雄、香港和澳門的演出，同樣獲得巨大的成功。牛牛在國內(nèi)的聲譽(yù)日隆，與牛牛在國外取得的成就交相輝映。

　　得道多助 多助亦得道

　　牛牛生于祖國的大好時(shí)代，各種優(yōu)越條件和機(jī)遇的大門，都朝著牛牛一一敞開。

　　牛牛5歲時(shí)向廈門集美大學(xué)音樂系葉曉初教授開始正規(guī)的學(xué)習(xí)。他從未遭遇過魔鬼式訓(xùn)練的折磨。牛牛享有自己的童年，彈鋼琴完全出于自己的愛好，每天除了彈琴3-4小時(shí)之外，做作業(yè)、讀書兩不耽誤;牛牛還喜歡游泳、踢足球，愛畫畫。“牛爸”、“牛媽”始終把牛牛的健康和快樂放在第一位，牛牛和爸媽永遠(yuǎn)是好朋友。

　　2005年春，牛牛被鋼琴家夫婦周鏗、湯蓓華收入門下，成為牛牛音樂人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在周、湯兩位教授的勸導(dǎo)下，牛牛于同年9月入上海音樂學(xué)院附小，成為上音鋼琴教授陳巍嶺的弟子。從此，為牛牛有機(jī)會接受國際鋼琴大師的教誨開啟了大門。

　　在求學(xué)期間，牛牛先后得到了傅聰、劉詩昆、殷承宗、陳宏寬;巴杜拉-斯科達(dá)、加里·格拉夫曼、尤斯圖斯·弗蘭茨、阿里·瓦迪、加里克·奧爾森和布萊斯基等眾多國內(nèi)外鋼琴大師的指點(diǎn)和教誨。澳大利亞鋼琴家、作曲家、李斯特國際鋼琴大賽評委主席萊斯利·霍華德從來不收學(xué)生，但因特別喜歡牛牛，自2004年至2009年他不僅每年都為牛牛免費(fèi)上課，還在牛牛放寒暑假時(shí)，特地趕到上海或廈門指點(diǎn)牛牛彈琴，全部費(fèi)用都由霍華德本人承擔(dān)。霍華德先生還曾滿懷深情地對牛牛說：“遺憾的是，我已經(jīng)60歲了，只能和你做30年的朋友，沒法跟你做50年的朋友。”

　　牛牛果不負(fù)眾望。

　　2005年，牛牛獲上海音樂學(xué)院第一屆國際鋼琴大師班優(yōu)秀學(xué)員榮譽(yù)。

　　2008年，出版首張音像專輯《牛牛·莫扎特作品》(Niu Niu Plays Mozart)。

　　2009年，牛牛獲德國國際音樂節(jié)頒發(fā)的全球最佳年輕藝術(shù)家獎。

　　2010年，牛牛錄制的第二張專輯(CD)全套《肖邦練習(xí)曲》(包括3首遺作，共27首)出版，成為迄今為止全球錄制該套曲最年輕的鋼琴家，并于同年獲百代公司頒發(fā)的金唱片獎。

　　同年，牛牛獲得德國頒發(fā)的“希望之星”鋼琴家獎。

　　2012年，牛牛錄制的第三張專輯《李斯特鋼琴改編曲》由EMl出版。

　　2013年，第四張專輯——《牛牛·年少時(shí)光》出版，創(chuàng)造了華人鋼琴家15歲發(fā)行個(gè)人專輯最多的紀(jì)錄。

　　2013年12月，牛牛簽約ICA國際古典藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)公司;華納唱片公司計(jì)劃至2020年將為牛牛錄制7張專輯。

　　充滿愛心的陽光少年牛牛，從小就熱衷于用自己演奏的音樂來回報(bào)社會。牛牛樂意把自己舉辦音樂會的部分收入捐給貧困學(xué)生。

　　2005年10月，在臺北舉辦的“大悲心起”音樂會;2008年6月1日，在高雄舉辦的“為四川災(zāi)區(qū)募捐”音樂會;2010年2月，在臺北舉辦的音樂會和2011年2月，在臺北舉辦的“成就大愿”感恩音樂會，牛牛的演奏一次又一次地吸引了臺灣的政要和各界名流出席，并將其音樂會募捐到的巨款悉數(shù)捐獻(xiàn)給了社會慈善事業(yè)。

　　牛牛會成為音樂全才嗎?

　　在牛牛成長為一名鋼琴家最初的歷程中，亦曾面對過意想不到的難關(guān)。

　　1927年，年輕的小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，為指揮家馬爾科演奏了德彪西的《洋娃娃小夜曲》，遭到后者的挖苦：“您早已告別了玩洋娃娃的年齡段，可是您還沒有達(dá)到使小夜曲歌唱的年齡段。”匪夷所思的是：牛牛8歲首次登上國際鋼琴藝術(shù)節(jié)的舞臺時(shí)，竟然演奏了李斯特改編的瓦格納的《愛之死》這樣高難度、成人化的曲目。牛勁十足的牛牛，不知天高地厚，小牛拉大車，有驚無險(xiǎn)，闖關(guān)成功，竟然讓其指導(dǎo)教師和歐洲老道的聽眾無不感到欣喜，可見牛牛已具備了超常的演奏技巧和強(qiáng)健的心理素質(zhì)。

　　當(dāng)牛牛回顧自己錄制的首張CD時(shí)說：“當(dāng)時(shí)盡了最大的努力，如果過于老成就顯得不那么真誠;現(xiàn)在感覺還有提升的空間。”牛牛錄制的李斯特《鋼琴改編曲》是其藝術(shù)上日臻成熟的標(biāo)志。牛牛強(qiáng)烈地意識到必需“以很高超的技巧演繹深刻的思想內(nèi)涵”方能獲得成功。牛牛領(lǐng)悟了舒伯特的藝術(shù)歌曲比詩篇更具有美感，但仍然需要借用詩篇來理解其歌曲。因而牛牛演奏的《魔王》將歌曲中的四個(gè)角色：敘事者、父、子和魔王各個(gè)不同的人物個(gè)性和戲劇性的沖突，情景交融地展現(xiàn)無遺，扣人心弦，余音裊裊……巴杜拉-斯科達(dá)、萊斯利·霍華德和陳宏寬對牛牛演奏的贊賞，到了無以復(fù)加的高度。

　　截止到2013年，牛牛“彈過的”鋼琴協(xié)奏曲已達(dá)85首之多，包括史上惟一無伴奏的巴赫《意大利協(xié)奏曲》和一首中國鋼琴協(xié)奏曲(《黃河》)。牛牛在音樂會上先后演出過的經(jīng)典協(xié)奏曲(從海頓至肖斯塔科維奇)計(jì)24首。此外，還有20首(如欣德米特、勛伯格、弗朗茨·施米特、和塞繆爾·巴伯等人的)現(xiàn)代鋼琴協(xié)奏曲已被其列入開發(fā)曲目。牛牛向鋼琴藝術(shù)巔峰奮力拼搏的雄心壯志可見一斑。

　　常言道：有志不在年高。

　　牛牛從六、七歲起開始，喜歡在鋼琴上即興演奏，然而即興演奏并不等于作曲，何況其即興演奏只是對古典音樂的簡單模仿;牛牛10歲起學(xué)習(xí)演奏小提琴，每天練習(xí)一個(gè)小時(shí)，先后師從鄭石生和丁芷諾教授;牛牛還曾先后向曹鵬、湯沐海兩位大師學(xué)習(xí)指揮。牛牛有志于成為鋼琴家、小提琴家、指揮家和作曲家——成為一名全才音樂家。

　　2011年2月，牛牛首次以鋼琴家(演奏拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》)和小提琴家(演奏維尼亞夫斯基《傳奇》)的雙重身份在臺灣亮相。2014年4月，牛牛再一次以鋼琴家(演奏柴科夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》)和小提琴家(與夏蘊(yùn)慧演奏巴赫《d小調(diào)小提琴雙重協(xié)奏曲》)的雙重身份在上海亮相。牛牛主攻的下一首小提琴曲目是門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。不過，在指揮和作曲方面，至今尚未見牛牛有何建樹。

　　有一位猶太教授曾預(yù)言：“牛牛將來的發(fā)展會是一個(gè)成功的作曲家兼指揮家。鋼琴則是輔助的。”然而要成為“一個(gè)成功的作曲家”談何易?中國當(dāng)今不少年輕的音樂學(xué)子，大多得了音樂母語貧血癥，對中國民間音樂、民歌、戲曲知之甚少，即使有能力創(chuàng)作出集浪漫派、印象派、爵士、搖滾和電子音樂風(fēng)格的大型音樂作品，而這樣的作品能立于世界音樂之林嗎?

　　牛牛會成為音樂全才嗎?目前尚難預(yù)料。

　　牛牛的成長引起了社會的廣泛關(guān)注。著名鋼琴家李名強(qiáng)著文寫道：“我希望牛牛能不受文化商業(yè)化的影響，在一個(gè)健康的環(huán)境中正常成長。”筆者不禁又想起黃飛立教授的座右銘：“作你所愛，愛你所作”，“要干就要干好!”牛牛是好樣的，毋庸置疑，牛牛將成長為一名杰出的音樂家。 （音樂周報(bào)） 卞祖善

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