試問，明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)和亞特蘭大交響樂團(tuán)有何共同點(diǎn)?他們都罷過工，他們都得了獎(jiǎng)，罷完工行政一把手也都被炒了。藝術(shù)完勝?是的，至少這是格萊美獎(jiǎng)給人留下的印象。

　　2月8日，第57屆格萊美獎(jiǎng)在洛杉磯的諾基亞劇院揭曉，古典音樂類的獎(jiǎng)項(xiàng)從第72到81獎(jiǎng)區(qū)共涉及9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的9張唱片，全然不見上一屆一張唱片橫掃三項(xiàng)大獎(jiǎng)的局面。亞特蘭大交響樂團(tuán)憑借一張由羅伯特·斯帕諾指揮、邁克爾·畢肖普擔(dān)任錄音和后期制作的《沃恩·威廉斯專輯》奪得了最佳錄音工程。這張專輯由樂團(tuán)自主唱片品牌發(fā)行，收錄有沃恩·威廉斯膾炙人口的《云雀高飛》、《第四交響曲》及聲樂作品《賜予我們平安》。

　　美國主義逞英豪

　　這不僅讓人輕而易舉地聯(lián)想到2014年的第56屆格萊美獎(jiǎng)。當(dāng)年，明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)在經(jīng)歷了488個(gè)不眠之夜后于1月18日達(dá)成妥協(xié)，結(jié)束一年多的勞資對峙局面，恢復(fù)到正常的藝術(shù)生產(chǎn)中去。即便如此，樂團(tuán)為此飽受贊助流失、人心渙散、樂師奔走和集體減薪之慘象，所幸忠貞的音樂總監(jiān)——芬蘭指揮家奧斯莫·萬斯卡一改以往美國樂團(tuán)罷工中指揮家保持中立的綏靖態(tài)度，力挺樂師，反對行政管理層，最終促成樂團(tuán)行政一把手邁克爾·漢森倒臺(tái)。也許正因?yàn)榇耍瑸槭竟膭?lì)，格萊美獎(jiǎng)把那屆極具份量的“管弦樂”獎(jiǎng)給了明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)與萬斯卡合作的西貝柳斯第一與第四交響曲。

　　時(shí)光荏苒，一年過去，發(fā)生在明尼蘇達(dá)的事件就像多米諾骨牌一樣傾瀉到了亞特蘭大。這座城市擁有的傲人文化名片亞特蘭大交響樂團(tuán)未能幸免，自2014年9月開季始便陷入停滯狀態(tài)，后由管理層凍結(jié)了樂師的薪資。在經(jīng)過為期兩個(gè)月艱苦卓絕的談判，取消了無數(shù)演出后，樂師與雇傭方伍德魯夫藝術(shù)中心達(dá)成妥協(xié)，為樂團(tuán)帶來往后四年的和平。音樂總監(jiān)斯帕諾同樣意志堅(jiān)強(qiáng)地選擇站在音樂家這邊，而樂團(tuán)的首席執(zhí)行官兼總裁斯坦利·羅曼斯坦在罷工一開始便乖乖地炒了自己的魷魚，置身事外。想必同樣出于對樂團(tuán)和指揮一條心的獎(jiǎng)勵(lì)，格萊美給了樂團(tuán)這個(gè)份量稍輕的獎(jiǎng)項(xiàng)，也可看作是對樂團(tuán)自主廠牌ASO Media的勉勵(lì)。

　　縱觀今年的大獎(jiǎng)，不難發(fā)現(xiàn)本位主義大張旗鼓，美國樂團(tuán)橫掃主要門類，美國小提琴家希拉里·哈恩也力拔頭籌，憑借一張《安可曲》專輯獲得室內(nèi)樂大獎(jiǎng)。圣路易斯交響樂團(tuán)在大衛(wèi)·羅伯森指揮下灌錄的約翰·亞當(dāng)斯《城市之夜》斬獲“管弦樂”獎(jiǎng)。路多維克·莫洛指揮西雅圖交響樂團(tuán)演出的約翰·路德·亞當(dāng)斯的《變成海洋》獲得“現(xiàn)代音樂”獎(jiǎng)。其實(shí)這兩張唱片可看作格萊美獎(jiǎng)對美國作曲家、美國樂團(tuán)和美國指揮——總之是“美國生產(chǎn)”的十足珍重。除此之外，雖然這九張上榜唱片只有一張的藝術(shù)家不是美國人(瑞典女高音奧特)，但九張中有五張錄制的內(nèi)容主要以歐洲音樂為主，似乎也在說明新世界依舊無法擺脫舊世界音樂束縛的現(xiàn)狀。

　　不過每年的格萊美都會(huì)通過獲獎(jiǎng)唱片傳達(dá)出一些潛臺(tái)詞式的熱點(diǎn)，比如去年就憑借獲得三項(xiàng)大獎(jiǎng)的唱片在宣告錄音工業(yè)“眾籌”時(shí)代的強(qiáng)勢到來，今年的類似宣言雖然弱了許多，卻依舊可以從“現(xiàn)代音樂”獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)作品中揣摩一二。約翰·路德·亞當(dāng)斯被譽(yù)為“小亞當(dāng)斯”，他2013年接受西雅圖交響樂團(tuán)委約并首演的作品《變成海洋》講的是全球冰冠慢慢消失后，地球變成水上世界的故事，被《紐約客》樂評人阿列克斯·羅斯稱為“描寫人類末日的最可愛的音樂”。無疑，環(huán)保是最安全也是百搭的主題。這部作品不僅在2014年獲得象征美國作曲界至高成就的普利策獎(jiǎng)，作曲家也獲得《音樂美國》“年度作曲家”稱號(hào)。不過巧合的是，當(dāng)年普利策獎(jiǎng)的五位評委之中有一位是作曲家朱利亞·沃爾夫，其另一身份是Bang on a Can樂隊(duì)創(chuàng)始人。后來這部作品由西雅圖交響樂團(tuán)灌錄成唱片，唱片公司Cantaloupe Music即為樂隊(duì)創(chuàng)始人的另一處產(chǎn)業(yè)。這也可以算是評委和獲獎(jiǎng)?wù)哌B襟共生的絕佳例子。因此，今年的格萊美獎(jiǎng)屬于三支美國樂團(tuán)，屬于兩個(gè)亞當(dāng)斯。

　　法蘭西獨(dú)樹一幟

　　但在美國力量層出不窮的格萊美獎(jiǎng)古典獎(jiǎng)項(xiàng)中，法國力量足以分庭抗禮。與美國本土勢力在管弦樂和器樂方面的強(qiáng)勢相比，法國力量把和聲樂有關(guān)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)都盡收囊中。

　　首先映入眼簾的便是法國作曲家馬克-安東尼·夏龐蒂埃的歌劇《奧菲歐下地獄》(La Descente D'Orphée Aux Enfers)和《花之冠》(La Couronne de Fleurs)，為波士頓早期音樂節(jié)室內(nèi)樂團(tuán)及合唱團(tuán)錄制，在CPO廠牌發(fā)行。這部歌劇為夏龐蒂埃殘缺之作，寫于1687年，起初是為凡爾賽宮的制作而寫，但寫成后從未有機(jī)會(huì)上演。后來歌劇的總譜丟失，成了殘缺。這份錄音的主角，波士頓早期音樂節(jié)室內(nèi)樂團(tuán)早在2011年便制作了這部歌劇的演出。他們于2013年6月音樂節(jié)結(jié)束后趕到德國不來梅，進(jìn)入錄音棚參與錄音。唱片甫一出版后便收獲上佳評論，包括在《衛(wèi)報(bào)》斬獲四星碟鑒，更獲得此番格萊美“歌劇”獎(jiǎng)。

　　在合唱獎(jiǎng)項(xiàng)，雖然上選的是由位于德克薩斯州奧斯汀的Conspirare合唱團(tuán)在克萊格·海拉·約翰遜指揮下灌錄的《俄羅斯圣樂》，但出版發(fā)行的是法國國民唱片品牌harmonia mundi，也在被美國廠牌一統(tǒng)天下的局面中揭竿而起。在“聲樂”中，法國廠牌Naive委以重任于瑞典女中音馮·奧特，以一張法國音樂《甜美法蘭西》漂亮地在美國主導(dǎo)的唱片大獎(jiǎng)中涂抹上濃重的法國色彩。馮·奧特在格萊美的的凸起也改變了喬伊斯·迪多納托在美國女中音界一家獨(dú)大的局面。這些都不僅讓人回想起那年法國電影《藝術(shù)家》和《雨果》領(lǐng)跑第84屆奧斯卡大獎(jiǎng)的盛景。看來今年的大贏家應(yīng)是法蘭西才對。

　　不過更值得關(guān)注的是，格萊美獎(jiǎng)與中國的距離越來越近。“管弦樂”得主約翰·亞當(dāng)斯的《城市之夜》將隨洛杉磯愛樂樂團(tuán)與杜達(dá)梅爾于3月下旬到訪滬港演出，作曲家本人將一同出訪。“室內(nèi)樂”得主小提琴家希拉里·哈恩與她的鋼琴伴奏克利·史麥特今年年初剛剛在京滬亮相上演與獲獎(jiǎng)專輯高度吻合的獨(dú)奏音樂會(huì)。此外“管弦樂”專輯的指揮大衛(wèi)·羅伯森去年才率領(lǐng)麾下的另一支樂團(tuán)悉尼交響樂團(tuán)在國內(nèi)七座城市巡演。真是左手格萊美，右手京滬穗。好吧，今年格萊美大獎(jiǎng)，最大的贏家其實(shí)是中國。(音樂周報(bào)：唐若甫)

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