1月17日中國(guó)愛樂樂團(tuán)在北京中山公園音樂堂的音樂會(huì)，是樂團(tuán)進(jìn)入2015年之后第一場(chǎng)由余隆指揮的演出，陳其鋼、莫扎特、肖斯塔科維奇的曲目搭配讓這場(chǎng)音樂會(huì)充滿亮點(diǎn)，圓號(hào)演奏家韓小明時(shí)隔數(shù)年再次在北京演奏莫扎特《第四圓號(hào)協(xié)奏曲》亦為演出添彩加碼。

　　陳其鋼為弦樂隊(duì)、定音鼓、打擊樂、豎琴和鋼片琴而作的《失樂園》是作曲家的代表作之一，此次演出卻是與陳其鋼有著深厚淵源的中國(guó)愛樂在作品問世11年后首次演奏此作，演出之前余隆與陳其鋼也罕見地在舞臺(tái)上對(duì)作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹。

　　如同作曲家一貫的風(fēng)格，《失樂園》同樣有著靜謐的特質(zhì)，沁人的旋律和恰如其分的配器，不同樂器對(duì)同一主題的具有想象力的模仿和交替演奏幾乎是陳其鋼簽名式的手法。同時(shí)，如今回過頭來再看這部近20分鐘的作品，陳其鋼在此后所創(chuàng)作的如《二黃》等作品中不難發(fā)現(xiàn)《失樂園》的影子。余隆與樂團(tuán)對(duì)陳其鋼的熟悉程度令《失樂園》的演繹得到了加分的效果，定音鼓和中提琴的精彩表現(xiàn)在整個(gè)演繹中猶如畫龍點(diǎn)睛。

　　音樂會(huì)上半場(chǎng)另一作品莫扎特《第四圓號(hào)協(xié)奏曲》不但是莫扎特最具代表性的圓號(hào)協(xié)奏曲，也是這個(gè)領(lǐng)域的作品中歷來的經(jīng)典，韓小明的演繹也顯現(xiàn)出了名符其實(shí)的大師水準(zhǔn)。

　　音樂會(huì)的下半場(chǎng)，余隆繼2013年之后再度指揮中國(guó)愛樂演奏肖斯塔科維奇第五交響曲，兩次演繹在風(fēng)格上倒是有著較為顯著的差別，前一次有著削鐵如泥、一往無前的氣勢(shì)，此次演繹卻因?yàn)楦�多的現(xiàn)場(chǎng)即興處理而賦予了新的亮點(diǎn)，處理上突出了音樂的流暢性，音響效果也有著更為細(xì)膩的表達(dá)。較之前一次，此次樂隊(duì)在細(xì)節(jié)上的失誤卻略多。但整體而言這確實(shí)是一次精彩的演繹，令人留下深刻印象的是在第四樂章，小號(hào)在弦樂的襯托下吹奏出犀利如嚎叫一般的主題，弦樂聲部呈現(xiàn)出充滿力量卻隱藏著陰森詭異氣息的效果，獨(dú)特的處理手法凸顯出老肖如迷般的人生背景。而這，恰恰與音樂會(huì)最初陳其鋼的《失樂園》形成了微妙的呼應(yīng)。(彭 梁)

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