《才女魚玄機》劇照

　　現代戲中塑造的思想開放、性格鮮明的現代女性形象，大大豐富了戲曲創作的題材范圍和舞臺表現空間。

　　除時間跨度久遠、人物眾多、地域廣闊的歷史題材以外，近代以來的社會生活和人物活動也是戲曲創作的重要資源和寶貴財富。與新編歷史劇和傳統戲相比，現代戲在及時反映現實生活、深入思考現實問題、緊密聯系百姓生活方面，具有獨特的優越性。京劇《華子良》 、晉劇《上馬街》 、評劇《馬本倉當“官”記》 、花鼓戲《平民領袖》 、淮劇《半車老師》 、粵劇《小鳳仙》和豫劇《蘭考往事——焦裕祿》等一批優秀的現代戲劇目充分反映了現代戲的成就。

　　革命現代戲作品中，塑造了許多為革命前赴后繼、舍生取義的英雄女性，她們的頑強精神和無畏氣概深深地感染了觀眾。豫劇《鍘刀下的紅梅》塑造了英勇堅貞、寧死不屈的優秀共產黨員劉胡蘭。粵劇《小鳳仙》和京劇《知音》取材相同，在蔡鍔與小鳳仙相知、相識、相愛的過程中，塑造了有膽有識、敢于在國家危難時刻挺身而出的風塵女子小鳳仙。呂劇《苦菜花》歌頌了在民族利益面前展現出無畏的犧牲精神和堅強意志、頂天立地的英雄母親馮大娘的偉大精神;柳琴戲《沂蒙情》塑造了抗戰時期以山杏為代表的沂蒙女人的光輝形象，展現了她們堅強、執著、犧牲、奉獻的沂蒙精神。

　　“女人當家日子旺，風河飛來金鳳凰。 ”河北梆子《女人九香》塑造了新農村建設中敢想敢干、剛直不阿、精明潑辣的女性——九香，她大膽包租土地種植進口品種蔬菜，帶領全村人民致富，反映了農民追求幸福生活的艱辛歷程與生存狀態。吉劇《站醒臺》( 《鹿鄉姐妹》 )中閆家三姐妹，也都是新農村建設中突出的女性形象。滑稽戲《顧家姆媽》講的是三年自然災害時期，女護士顧飛雪突然失蹤了，把自己收養的一對龍鳳胎棄嬰留給了揚州保姆阿旦。本來只是顧家保姆的阿旦，終身未嫁，勤勤懇懇把兩個孩子養大，日子越過越好，最終向孩子們揭開了謎底，在心酸的故事中袒露了母愛的無私和偉大。 《顧家姆媽》由于蘇州滑稽劇團臺柱子顧薌的完美演繹，獲得社會各界的廣泛好評，還被天津評劇院三團移植創作了評劇《非常媽媽》 ，足見劇作和保姆阿旦形象強大的藝術力量。此外，河北梆子《晚雪》中歷盡坎坷尋找養女燕子的母親晚雪、漫瀚劇《草原阿媽》中收養孤兒的蒙古族教師烏蘭，這些女性對別人的孩子投入了無微不至的愛，平凡人的身上折射出母愛的熠熠光輝。

　　此外，蒲劇《山村母親》中為兒子默默奉獻、隱瞞自己身份的母親，秦腔《花兒聲聲》中熱情奔放、熱愛花兒、敢于追求愛情、留戀山村的王杏花，晉劇《大紅燈籠》中生活在封建家庭中內心煎熬、備受扭曲的姨太太頌蓮、卓云、梅珊，川劇《金子》中愛恨交織、充滿悲劇命運的金子等一系列性格鮮明的女性形象，都成為戲曲舞臺上別具特色的人物。這些活靈活現的現代女性人物形象，不僅豐富了戲曲創作的題材，還伴隨著新人物的塑造拓展了戲曲的表現空間。