在實際演奏，尤其是重奏合奏運用時，刮奏是一種即興的自由，常起到畫龍點睛的效果。與滑音一樣，刮奏作為古箏中極具代表性、個性獨特的技巧，也是樂曲中經(jīng)常使用的手法。

　　(一)、一個新樂段開始前做引起的連接性刮奏。

　　此類刮奏重在 “引”字。多數(shù)情況下是上行音階走向，適宜做漸強的四個八度全用的完滿型刮奏。在時值上要注意在預(yù)示拍的最后一拍中進行，絕不可拖拍，以保證刮奏的最高峰值恰好在樂段第一拍的起音上，緊密接合。

　　(二)、兩個樂段間承上啟下式的利奏。

　　此類刮奏既 “承上”也 “啟下”，多在前樂段的半終止中出現(xiàn)，做弱起漸強、慢起漸快的回環(huán)刮奏，到樂段間歇時下落做漸弱漸慢的刮奏，最后走上行音階緩緩落在下一樂段起音的前一個音上，以引起下段。

　　(三)、樂段結(jié)束時的收束性刮奏。

　　一般是回環(huán)式的雙手刮奏，音量、速率視樂曲的強弱收勢而定。在通常情況下，強收勢樂曲做漸強，稍漸慢緩沖到全終止和弦上;弱收勢樂曲做漸慢漸弱的刮奏，直到自然消失。

　　(四)、樂曲進行中的加花。

　　民樂推崇 “死譜活奏”，而刮奏是非常好的自由加花手法，但是，刮奏不是任何地方都可以插，也不是使用得越多越好。在樂曲進行中，以下幾種情況可加花:

　　(1)樂句的開頭常用裝飾性刮奏引起。

　　(2)平穩(wěn)節(jié)奏的進行中，當出現(xiàn)連續(xù)的四分、八分音符平穩(wěn)進行時，為避免單調(diào)呆板，可在其中適當穿插連接性刮奏加以中和。

　　(3)右手大線條旋律進行中，當右手出現(xiàn)大段的，以搖指等線條性技巧為主的旋律時，左手可用上行、下行刮奏回環(huán)來增強律動感，豐富旋律結(jié)構(gòu)。

　　(4)長音進行中，當旋律線是一個超過兩拍的長音時，可在旋律下添加刮奏加以裝飾，以填充內(nèi)容。

　　加花的具體運用千變?nèi)f化，沒有統(tǒng)一定論。只要出現(xiàn)得恰當，不破壞律動，不破句，有美感，演奏者大可根據(jù)自己的情緒自由地運用發(fā)揮，“從心而發(fā)”、“以美為重”是一切樂器演奏的宗旨。