左右手配合

　　左右手配合的技術在二胡演奏藝術中占據著相當重要的地位.左右手的正確配合可以獲得良好的發音，可以使音樂的表達更豐富、準確，也更生動。一個音發音的好壞是根據它是否具有良好的共鳴來作為判斷標準的。那么，除了空弦音以外，共鳴是否充分，問題不只在右手或左手，而是左右手配合的結果。那就是右手運弓要求有正確的壓力，即弓速與壓力的正確比例關系;而左手也要求按弦有正確的壓力。通常容易出現的問題是按弦壓力過大，用力過死，則破壞了琴弦的良好振動。從以上的論述可以看到.良好的發音來自于對兩只手壓力的正確運用，訓練的目的就是要去掉兩手多余的力量。另外，清晰的快弓發音也同樣依賴于兩手良好的配合。那就是，右手發音的“點”，與左手按弦的“點”的配合的準確性。

　　總之.任何的表現手段都離不開左右手的良好配合，而在表現不同音樂作品時左右手配合的重要性則體現在通過左右手的不同的變化的配合使音樂表達更貼切、更生動。

　　音樂與語言表達一樣，因為有了語氣的變化，而賦予音樂語言以不同的內涵，這種語氣的變化在音樂表現中除了力量上的變化以外，我認為更重要的是音色上的變化.它也同樣依賴左右手的配合。音色作為音樂的要素和節奏、力度、音高等有著同等的重要性，它是音樂表現的重要手段之一。

　　通常的起伏我們總是從力度的角度去理解。其實，一個樂器所能做山的力度的變化幅度相對于音色變化的幅度來講是有限的，而音樂的變化卻是無限的，這就要求我們在音色變化上盡量地拓寬可能性，而這種可能性單靠任何一個左手的手段或右手的手段都是很難達到的，這需要左右手的共同配合。而正是由于這種千變萬化的組合.音色的變化便有了極大的可能。

　　揉弦是音樂表現中很重要的一個手段，通過揉弦，可以改變一個音的音色，可以使一個音具有不同的緊張度。然而這些變化如果沒有右手運弓的配合，則音樂的表現都將是不完美的。在表現音樂作品中不同的氣息變化時則更離不開左右手的配合。在演奏“聲斷氣連”的旋律時，如果弓子停了，左手也沒任伺變化的話.只能得聲音斷了，氣息也斷了的效果，而如果在右手弓子停止的同時，左手還在繼續揉弦則能很好地獲得藕斷絲連的效果。

　　我們應該看到.一個音本身是有一個運動過程的.從一個音到另一個音也有一個運動過程，而這個過程是有生命的，在這個過程中體現著氣息的運動，韻味的流動，而這種過程的完美表達是始終離不開左右手的配合的。

　　掌握演奏技巧是學習一門樂器的首要步驟，但技術只是基礎，在掌握技巧的同時，應學會正確地理解技巧與音樂的關系。豐富的技巧來自于豐富的音樂內容，技巧這一手段最終是為音樂服務的。從純技巧的角度來理解怎樣更科學地掌擅技巧只是第一步，理解了技巧怎樣來自于音樂，并為音樂服務。以及音樂的豐富多彩怎樣決定了技巧要求的無止境，才是技巧訓練最終要達到的目的。