8、演奏強烈的聲音時，運弓要短而急促;演奏輕的樂句時，要使用較長的運弓。弓桿不要直立在弓毛上面，而是向琴頭傾斜45度。演奏細致柔和的聲音時，要用靠弓尖的部位演奏，這個地方演奏柔和的換把位更有效果。

　　9、當演奏雙音時，弓的重量主要放在高音弦上。在演奏八度時，弓的重量大部分應當放在低音弦上，這樣發出來的聲音不刺耳。

　　10.在弓根演奏時，不管演奏是多么強的力度都不要壓弓，一直到弓毛可以很好地深到琴弦中去的地方，才可以加壓力。在弓尖的地方就必須演奏得結實有力。

　　11。在演奏長弓時，中弓是節省運弓最好的地方。我們可以把運弓看作成快-慢-快的模式，在弓尖處用重量，而在弓根處不要使用重量。

　　12.演奏那些向前運動而持續強烈的旋律時，在每次換弓之前，心里要有個起拍。

　　13.換弦之前的那個音要拉足，大多數換弦，特別是琶音式的樂句要使用整個手臂的動作，手腕要牢固。一般來講，在強力度下的反復換弦，手腕要保持不動，用整個手臂的動作。在輕的力度時，用手腕微小的波浪式動作。

　　14.對于所有的換弦來講，都要集中注意力在運弓的水平動作上，并盡量減少換弦的垂直動作。

　　Ivan Galamian 伊凡、加拉米安

　　1、當運弓靠近弓根或弓尖，我建議稍稍減慢一點弓速，可以有效地克服換弓時加速的傾向。

　　2、是用手臂換弓或用手腕換弓這并不重要，重要的不是怎么換弓，而是換弓時保持原來的弓速。

　　3、我贊成運弓使用四分之三的弓毛接觸琴弦。

　　4、弓根用弓毛應該比弓尖少，過了中弓之后，弓毛要逐漸放平，到弓尖時幾乎用全部弓毛。

　　5、在演奏ff的樂句時，不到中弓就可以把弓毛放平。

　　6、長弓的弓子發抖，除了自然的精神緊張因素之外，大多是由于右臂或右手腕的緊張造成的，也可能是弓弦角度不正確的緣故。

　　7、我們發現用肘吊住弓子演奏比用手腕吊住更容易發抖。演奏者應集中練習長弓，來發展美好的pp的發音。

　　8、運弓的根本原理就是右手臂、手和手指采取自然的運作。整個右手臂的技巧是建立在一個“彈簧系統”上的。手臂、手和手指的彈性，就應當像我們在走路時推、腳和腳趾的彈性作用那么自然。

　　9、運弓起奏一般有三種方式：一、非常平滑的，像母音一樣不太明顯;二、清楚，向子音一樣;三、有或多或少的重音。

　　10.換弓平穩的兩個要素：一、在換弓之前，弓速必須放慢;二、壓力要放松。

　　11.為取得直線運弓，弓必須與琴馬平行。弓子如果拉得不直，弓弦接觸點就會亂跑，就會損害音質

　　12.運弓的三個階段：三角形、方形和弓尖。全弓運弓有三個不同的階段：一、弓根時，手臂和樂器形成一個三角形;二、弓中時，就形成了一個方形;三、當弓在弓尖的地方，右手臂幾乎是伸直了，肘部原來所形成的直角，現在幾乎是一個平角了。

　　13.從方形往上運弓到弓根，弓應當逐漸地、稍稍地倒向指板。這樣可以保持在弓根時的直線運動，可以使弓毛里面一邊離開琴弦，抵消了弓到弓根時所自然增加的重量和壓力，有助于手腕的正確動作

　　Louis Persinger 路易斯、帕辛格

　　1、任何看上去別扭的東西都說明是不正確的，過高或過低的手臂位置都會產生緊張。2、換弓時手指想做什么就讓它做什么，我們只需要注意手

　　伊扎克、帕爾曼

　　1、在演奏下弓，到達弓尖時，總是要求用稍微夸張一點向外運行，即離開演奏者的身體。在演奏上弓時，則做相反的動作。總是連續不斷地下弓出去，上弓進來。

　　2、俄國式的握弓有一種傾向，容易使用靠近指板演奏的方式。假如你想演奏出大的音量，那么使用法比學派的運弓是比較容易拉出大音量的。

　　3 、在演奏到弓尖的地方，手腕應該稍微畫一個小圓圈，可以去掉緊張。我們必須去掉緊張

　　4、整個手臂的各個部分都應該參加運弓動作