這個話題是很多胡友感覺很熟悉的問題，許多胡友也對二胡的日常保養都有自己獨特的見解和做法，在此我所談的做法是根據自己多年來在二胡制作實踐中和自己玩琴的經驗以及和眾多專業演奏員，業余愛好者，二胡收藏者交流中得來的，在此與大家一起討論和分享。日常保養對任何樂器器材都是比較關鍵的，尤其是二胡，二胡的組成，有木料(琴殼)，有動物皮膜(蟒皮)，竹子(琴弓)，動物的毛發(弓毛)，金屬材料(琴弦)5大塊組成。日常中注意保養，就會讓自己的二胡保持“青春”，延長二胡的使用年限，穩定二胡的音質。二胡有著優美甜蜜的音色，與人聲同一頻率的音域，因此廣受國人的喜歡，演奏琴曲如同自己在述說，極富感染力，是喜好二胡朋友的忠實“朋友”，無論自己開心或憂愁的時候，只要拉起二胡，自己的喜，自己的憂都通過二胡宣泄出來了。二胡也可以說是最真誠的“朋友”。朋友需要呵護，因此二胡的日常保養就很重要了，當然我所說的重要并不是要刻意的去怎樣做，只需要養成一些習慣，平時加以重視，自然而然的就做好了二胡的日常保養工作了。我從二胡組成的5個方面來介紹二胡的日常保養。

　　一，二胡木料方面：

　　1，高檔二胡都以硬質木料制作，硬質木料指我們平時稱為紅木的木料，也泛指有色木料，這些木料有硬度也有一點的韌度，我們稱為彈性，二胡就運用硬質木料的硬度(共鳴)來出音和木料的韌度(表現在二胡琴桿的彈性)豐富二胡的音色。空調環境和空氣濕度小的環境里，對木料和琴皮都有收濕的現象，一干一濕容易使木質表面出現燒絲。新的二胡也會隨著周外環境的變化而適應。

　　2，燒絲是硬質木料所特有的。修補燒絲可用502膠水，在燒絲表面涂一下，用細砂打磨一下，打磨下的木粉填補到縫隙中，然后再涂上502膠水，反復幾次后就看不到燒絲了，硬質木料都有很好的可塑性，砂紙越細越好，打磨的越細就會越亮，在上臘前打磨的范圍可以廣一些，這樣就會和周圍融為一體，然后用干布在涂有臘的表面快速擦拭，直到出光，這樣燒絲就可以修復了。這種方法適用與修補琴頭，外表的破損處等。燒絲和微小的琴筒開裂并不會影響二胡的聲音，運用修補燒絲的方法就可以修補好。琴皮收濕后會緊一些，這都是正常的現象，因此一般情況下用好二胡后就裝入布套或琴盒里，以防潮濕氣候的影響。如果發現塌皮落調現象，可將二胡放置在通風處所，使皮膜恢復原來的緊度，切不可在日光下曝曬。但在通風中也要注意，不可在陰天通風，因為陰天空氣中含水量較大，更容易受潮。通風時也不可距離地面太近，最好將二胡放在架高的木板上，距離地面最少要半米以上。弦軸上弦后如有跑軸現象(有二胡油漆或打磨后留下的臘)，可把弦軸與軸孔相接的部位，略涂抹上少許粉筆灰或很細很細的松香粉就可以止住了。常見還有琴筒尾部有縫隙，這種現象多數是因為琴筒為適應周邊氣候所導致收縮，而被花板頂出縫隙的現象，修補的時候只要小心取下花板后再修補，然后再按上花板，修補后與新的完全一樣的。

　　3，二胡木料畢竟不是金屬，在使用過程中總有一定的收縮，常見為琴托與琴桿腳稍松動，發現這樣的情況，可以在琴桿腳稍插入琴托那個部分點上一圈502(無須過多的)，等干后即可將琴托套上，如有點緊可以用些力拍入。

　　二，二胡琴皮方面

　　1，二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網絡上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距并不小。

　　2，我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以周萬春二胡制作法為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮時是用蠟的，因此在燙皮后會在琴皮上留下一層蠟。燙皮的目的:a.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮，為鞔皮再次拉伸打下基礎。b.是美觀，是琴皮有光澤。琴皮處理的好，進過這道工序后，會將蟒皮本身的光澤顏色反映出來，如果死沉沉的光澤，就說明琴皮沒有處理好。c.保護琴皮受濕度的影響。蠟是不透水的，因此起到了保護作用。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：a.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上，這種現象并不是說明琴皮薄，而是說明琴皮因油性沒有去掉，所以沒有拉開。b.經過套皮，琴皮的收縮程度已經有所掌控，為鞔皮打下基礎，鞔皮的過程就是琴皮定音的過程。我的祖父周榮庭就開創套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理對二胡的音色和將來的使用起到關鍵性的作用，結合穩定干燥工藝都到位的木殼，這個是最理想的二胡制作工藝，也是經過許多年實踐而來的傳統二胡制作工藝。