9月27日，由文化部藝術司主辦、中國文化報理論部承辦的2014年國家藝術院團演出季藝術研討會(歌劇、音樂會組)在中國文化傳媒集團舉辦。文化部藝術司副司長呂育忠，中國文化傳媒集團副董事長、中國文化報社總編輯宋合意與評論組專家張振濤、陳原、王立民、于慶新、陳乾、許京生等以及部分參演院團主創人員代表與會研討。會議由文化部藝術司藝術研究處處長周漢萍主持。

　　呂育忠(文化部藝術司副司長)：從8月21日開始國家院團各自展現了風采，得到各界的好評。我們也創新工作模式和方式，組建了知名藝術家、評論家和觀眾代表組成的評論小組。我們想營造藝術討論的氛圍，起到為國家藝術院團的發展建言獻策的作用。同時也希望能通過藝術評論引領風氣，讓更多的人關心藝術生產，關心時代精神的發展，以提高民族的審美能力。藝術家和評論家應該是共生的關系。一個時代的藝術要全面繁榮，必須要有一個好的整體生態。文藝創作的繁榮，離不開健康的藝術評論及其提供的理論的支撐。

　　藝術評論的作用是二維的，既有肯定藝術作品的歷史地位，將其經典化的一面，也有提出藝術作品的缺陷，使之修改提高的一面。一段時間以來，藝術評論里批評的因素相對較少，說好話、唱贊歌的多，進行嚴肅的藝術分析、判斷的少，這方面各界反映比較大。回顧一下上世紀80年代，藝術家與評論家的共生共贏的良性關系，評論家在藝術創作全過程的積極參與，在彼此探討中，在互相激發下共同進步，當時藝術界的整體繁榮，評論家功不可沒。藝術評論代表一個時代從事藝術活動的見識和良知，有藝術評論參與的繁榮才是完整的藝術繁榮。我們希望各位評論家和院團創作者面對面切磋交流，暢所欲言，把我們這個研討的目的真正落到實處。

　　宋合意(中國文化傳媒集團副董事長、中國文化報社總編輯)：文藝批評是文藝工作的重要組成部分。加強文藝評論，對推動文藝創作，對促進舞臺繁榮和文化市場健康發展，對群眾更好地欣賞文藝作品，都有很大作用。現在，中央領導同志關心文藝評論工作，中宣部、文化部等部門都高度重視文藝評論工作，公眾期待更多高水平的文藝評論，這也對《中國文化報》提出了新的更高的要求，我們要更加努力。最近，報社理論部開設了“藝海問道”文化論壇，邀請專家學者和評論家、藝術家，就藝術領域里一些話題和熱點現象進行多樣化的研討，就是最新的努力。

　　2014年國家藝術院團演出季，文化部在設立評獎專家組的同時，也設立評論專家組，這是落實中央有關精神，促進藝術評論與國家級藝術團體舞臺實踐良性互動的重要舉措。作為文化部所屬媒體，我們對此有高度共鳴，也十分樂于在這方面有所作為，推動藝術研討，并為相關理論、評論成果展示和學術交流提供平臺。

　　周漢萍(文化部藝術司藝術研究處處長)：下面請專家發言，希望大家談談真知灼見，主創人員也可以講一講自己的創作的初衷。

　　張振濤(中央民族樂團原副團長)：國家藝術院團乃至人們指責的所謂“藝術界”，并非都是沸沸揚揚、浮躁不寧，還有相當一大批藝術家，不事虛囂，踏踏實實，在那里積累著能夠代表一個國家藝術實力的驚天大劇。

　　原來在歌劇史上讀到的《尼伯龍根指環》，是一部一般人不敢碰觸的“龐然大物”，包括《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》、《眾神的黃昏》。演出總時量需要一個星期，每天4小時。誰敢動這個心思把它搬上中國舞臺，誰敢碰這個非具備足夠的人才、智力、財力、國力就絕不敢動手的“恐龍”。而今，中央歌劇院已經拿下了其中兩部《女武神》、《齊格弗里德》。此舉此劇，不但說明了中央歌劇院的氣魄，而且說明了國家藝術院團所體現的綜合國力的強大。世界上沒有幾個國家敢碰瓦格納的“樂劇”，中國人敢，而且呈現得這樣好，這樣精彩，這樣到位。

　　陳原(人民日報社政文部主任記者)：中央歌劇院的兩臺歌劇，一個是貝多芬唯一一部歌劇《費德里奧》，還有瓦格納《尼伯龍根指環》三部曲的之三，我覺得的確水平很高。俞峰院長說，一流的歌劇院就應該演一流的歌劇，我有共鳴。從這幾部杰作做起，一步一步扎扎實實向世界著名歌劇院接近，要堅持下去。中國歌劇舞劇院的交響樂團給我震動也很大，在李飚的帶領下時間很短提升這么快，整個樂團精神面貌完全不一樣了。《世紀之舞》的打擊樂在交響樂里面用得淋漓盡致。大型舞蹈史詩《復興之路》演出過后再上舞臺很難，用交響音樂會的形式把它延續下去是個很好的路子，中央歌劇院基本把《復興之路》最精彩的部分演了出來。中央民族樂團的《印象·國樂》、《國風繞梁》、《絲綢之路》不僅觀賞性強還有趣味性，他們很強調為大眾服務，講究通俗易懂，并把民族音樂里面很多絕妙的東西顯示了出來。

　　作為一個媒體人，我有一個強烈的感受，就是現在媒體已經走入網絡和紙媒融合的階段。我們現在在《人民日報》寫文章，不僅給紙媒寫，還給人民網寫，還給微信公眾號寫，這對我們語言的風格有很大影響。國家藝術院團在未來必須跟多媒體融合，這種融合不是出賣版權，而是擴大影響力。紙媒已經感到危機重重，藝術院團也要擴大影響力，應該把包括微信、微博、網絡、地鐵、公共汽車上的電視，都利用起來。由文化部統一把幾個院團集中起來統一展示，充分利用有限的資金提升傳播效果。