日前讀了合肥師范學(xué)院音樂(lè)系副教授李莉颯的文章《論古箏的改良與改革》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)李文)。該文通過(guò)對(duì)“樂(lè)器改良”和“樂(lè)器改革”兩個(gè)詞義相近而差異明顯的概念的界定，討論了20世紀(jì)以來(lái)古箏形制改造潮流中的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，提出應(yīng)提倡以不顛覆“傳統(tǒng)”為宗旨的改良意向和方法，條理清晰，視覺(jué)獨(dú)特，是一篇“樂(lè)改”的好文。但是，李文中有一段有關(guān)“箏弦材質(zhì)”演革的論述，不符合事實(shí)，有生拉硬扯之嫌，摘錄于下：

　　“傳統(tǒng)古箏使用的絲弦，由于張力不夠，彈奏起來(lái)音量較小。1959年，中央音樂(lè)學(xué)院附中的程全歸將大提琴上的金屬弦改裝在琵琶上取得了成功的經(jīng)驗(yàn)，后來(lái)，這種金屬弦又被人安裝在古箏上，使古箏的音量獲得大幅增加，同時(shí)也改變了原有絲質(zhì)的柔和音色，使音色帶有明亮的金屬感。這種金屬弦現(xiàn)在仍被不少箏演奏者使用，但由于金屬弦音色過(guò)亮，更多的箏演奏者最終采用了后來(lái)出現(xiàn)的金屬尼龍纏弦，這種琴弦集中絲弦和純金屬的兩大優(yōu)點(diǎn)，在增大了音量的同時(shí)獲得了柔和的音質(zhì)。”(《中國(guó)音樂(lè)》2014，2)

　　古箏使用金屬弦始于程全歸琵琶用弦改良之后?金屬尼龍纏弦是更多箏演奏者的最終選擇?非也!請(qǐng)看：

　　其一，《高哲睿潮箏遺稿》中寫(xiě)道：“箏本來(lái)是絲弦彈撥樂(lè)器，而相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，潮州流行的卻是金屬弦箏，這一改革，有人認(rèn)為是明朝年間才開(kāi)始的，我們同意這種看法，因?yàn)槌鄙堑靥幠虾Ｖ疄I，與西洋文化交流為時(shí)比中原地區(qū)要早一些，洋琴的傳入，金屬弦的傳入，金屬弦的使用可為借鑒，因而有人用之于箏，促進(jìn)它的改制，這是完全可以理解的。”

　　其二，中央音樂(lè)學(xué)院閆林紅《箏韻新聲人才輩出──第一屆“龍音杯”中國(guó)民族樂(lè)曲(古箏)國(guó)際比賽評(píng)述》：“值得注意的是在演奏傳統(tǒng)樂(lè)曲時(shí)，多數(shù)專(zhuān)業(yè)選手采用了傳統(tǒng)鋼絲弦箏，保證了傳統(tǒng)箏曲的特色。鋼絲弦箏的運(yùn)用，不僅僅是音響的變化，它還寓意著傳統(tǒng)藝術(shù)特色的傳承。自50年代箏曲進(jìn)入創(chuàng)作領(lǐng)域起始，同時(shí)也伴隨著樂(lè)器的研制與改革，原流傳于民間的鋼絲弦箏，除音域的拓寬外，材料的進(jìn)步使尼龍弦逐漸取代了鋼絲弦箏，較長(zhǎng)一段時(shí)間幾乎看不到、聽(tīng)不到鋼絲弦的錚鳴聲。本次比賽涌現(xiàn)出的鋼絲弦箏，是有識(shí)之士長(zhǎng)期努力的結(jié)果，也是當(dāng)今重視傳統(tǒng)文化大環(huán)境的切實(shí)體現(xiàn)。”(《音樂(lè)周報(bào)》)

　　其三，眾多古箏大師用鋼弦箏演奏。2000年9月11日，王中山在2000澄海金秋中國(guó)古箏揚(yáng)琴藝術(shù)節(jié)──古箏、揚(yáng)琴名家演奏會(huì)上(澄海花園酒店)分別用鋼弦箏(筆者提供)、金屬尼龍纏弦箏彈奏《暗香》、《打虎上山》;由龍音制作有限公司、上海民族樂(lè)器一廠、北京華音音樂(lè)藝術(shù)有限公司制作的《中國(guó)古箏》VCD，傳統(tǒng)四大流派傳人高自成、曹桂芬、林毛根、饒寧新用鋼弦箏分別彈奏山東箏曲《漢宮秋月》、河南箏曲《陳杏元落院》、潮州箏曲《活五柳青娘》、客家箏曲《出水蓮》，曹桂芬用箏居然是一臺(tái)“飽經(jīng)滄桑”的老箏!2013年12月21日，在上海舉辦的紀(jì)念潮州箏一代宗師郭鷹誕辰100周年音樂(lè)會(huì)上，潮藉箏家大多用鋼弦箏演奏。

　　綜上，中國(guó)古箏安裝鋼絲弦，由來(lái)已久，并非始于1959年程全歸琵琶弦改良成功之后，時(shí)至今日，鋼弦箏仍受到很多古箏名家的青睞，究其原因，鋼絲弦音色清亮，彈弦之后，余音漸次減弱，有利按弦做韻，從而產(chǎn)生一音多韻、細(xì)膩柔美的音色，用它來(lái)彈奏一些突出箏韻的傳統(tǒng)曲目或“文曲”，具有金屬尼龍纏弦不可取替的優(yōu)勢(shì)。

　　寫(xiě)到這里，想起南斯拉夫籍著名足球教練米盧的一句名言：“態(tài)度決定一切!”筆者認(rèn)為，當(dāng)今交通方便，資訊發(fā)達(dá)，李文作者如果動(dòng)筆前多涉獵書(shū)報(bào)、音像等相關(guān)資料，多做些田野調(diào)查，文中出現(xiàn)的生拉硬扯是可以避免的。(音樂(lè)周報(bào)：高百堅(jiān))

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